被禁锢的鸵鸟——《老炮儿》中隐喻的研究

温明涛 （新疆艺术学院 830000）

被禁锢的鸵鸟
——《老炮儿》中隐喻的研究

温明涛 （新疆艺术学院 830000）

《老炮儿》是由管虎导演，冯小刚、许晴等主演的电影，于2015年12月24日在国内上映。电影精耕细作式的叙事演绎、表现手法以及创造出的艺术电影口碑传播新纪录，足以说明《老炮儿》是值得推崇和研究的。意大利电影理论家帕索里尼说过“电影靠隐喻而生存”，《老炮儿》运用了哪些隐喻元素，以及隐喻的成功运用对于影片的作用又是什么，这些问题值得研究。

符号学；蒙太奇；隐喻；老炮儿

引言

电影《老炮儿》一经上映便引起了热烈反响，不管是票房还是口碑，都获得了不错的效果。主演冯小刚更是凭借此片击败了众多专业演员，摘得金马奖影帝。

影片讲述了由冯小刚饰演的老炮儿六爷，曾风光无限，如今却无法适应社会巨变，在胡同深处过着溜鸟、管闲事、发牢骚的无聊日子。因儿子晓波被绑，六爷重出江湖，与小飞为首的一群背景深厚的年轻人产生了冲突。虽然六爷想尽办法希望和平解决，无奈时代已经改变，六爷的规矩也显得苍白无力。之后又阴差阳错的掌握了小飞父亲的犯罪证据，使得事态发展到了不可调解的地步。一场冲突在所难免。

一、隐喻

“隐喻”一词来自于古希腊语“metaphora”。提出这个概念古希腊哲学家亚里士多德认为：“隐喻是通过将属于另外一个事物的名称用于某一事物构成的，这一转移可以是从种到属或从属到种，或从属到属，或根据类推”。现代电影体系中，对“隐喻”一词的定义是：通过蒙太奇手法，将两幅画面并列，而这种并列又必然会在观众思想上产生一种心理冲击，其目的是为了便于看懂并接受导演有意通过影片表达的思想。其实隐喻并不是一成不变的，电影中隐喻的效果决定于它的原创性和新鲜感。陈旧的手法不能传递任何有用的信息，老套的隐喻也不会有任何意义。意大利电影理论家帕索里尼说过“电影靠隐喻而生存”。隐喻可以更巧妙的传递影片主题，让观众观影之后意犹未尽。一部好电影的隐喻是值得推敲和研究的。

二、《老炮儿》中的隐喻

（一）符号学范畴的隐喻

从符号学层面来讲，电影显然具备一套独特的符号系统，通过画面剪辑、影片色调、人物设置、语言音乐等作为基本元素和手法来传达更有深度的信息。电影符号的隐喻性是普遍存在的，导演只有通过电影中这些无处不在的隐喻，才能让观众更好地理解那些存在于光影声色之中的符号所指的深层含义。

1.人物符号的隐喻

老炮儿是北京方言中对江湖人物的称呼，又称“顽主”，影片中主要指20世纪八九十年代活跃在北京城的江湖势力。影片中，老炮儿们虽然过去风光无限，但是当下却大多生活在社会底层。作为代表，剧中的六爷隐喻的正是在新时代背景下格格不入的旧时代和旧观念。小飞，父亲是政府高官，有着深厚的权利和财富背景。这个江湖新势力中，有着新的规则和价值观。小飞之所以可以因为情感纠葛去绑人，凭借的正是深厚的背景。小飞隐喻的正是新时代所孕育出的新势力。而《老炮儿》主题正通过时代更迭中老炮儿隐喻的的旧力量与小飞隐喻的新势力之间的博弈展开的。

2.实物符号的隐喻

鸵鸟贯穿全片，大部分观众能明白鸵鸟代表的就是六爷。片中六爷独自踩着老式单车，前去茬架的途中，巧遇出逃到大街上的鸵鸟。鸵鸟挣脱了牢笼，朝着自己向往的地方奔去。而六爷穿起了当年的军装，背起了当年的军刀，六爷与鸵鸟似乎浑然一体。《老炮儿》中冰场的戏份很多。不管是六爷在冰场滑冰，还是与闷三儿商量如何应对局面。冰场是六爷那一代老北京独特的符号。影片中，年过半百的六爷和一群年轻人一同在冰场滑冰，他们的背景是老北京城，鲜明的时代色彩，让人意味绵长。

此外，片中实物符号的隐喻还有很多。如茬架冰面上的覆舟，隐喻了驰骋多年，如今却再也施展不开的六爷；小飞的发色由怪异的白色恢复成黑色，隐喻了其内心和态度的转变；等等。

3.语言符号的隐喻

《老炮儿》发生的地点是在北京，全片贯穿着浓郁的京腔，是影片的一个特色。片中老炮儿们每个人都是一口标准的京片子，犀利，幽默；而年轻人不管是老北京还是外来者，都是一口标准的普通话，二者之间形成强烈的对比。京腔可以说是北京曾经的标志性符号，但是时代变迁，一切都在发生着根本性的质变，老北京城独有的地域文化和北京人爽直的性格特点似乎也在慢慢消失。这也是片中语言符号所要起到的隐喻作用。

（二）蒙太奇手法表达隐喻

蒙太奇，Montage，来自法语，原意为建筑学上的构成、装配，借用到电影艺术中有组接、构成之意。蒙太奇最初指的是影像与影像之间的拼贴，后来电影有了声音和色彩后，也指影像、声音、色彩、光影之间的关系。蒙太奇手法的使用的多样性，会使影片呈现出不同的艺术效果。从这种手法在电影《老炮儿》的使用频率上来来看，产生隐喻作用的蒙太奇手法主要包括以下几类。

1.声音蒙太奇

声音蒙太奇是以声音的最小可分时空为单位在声音与画面、声音与声音之间进行剪辑、组合的技巧。

对于有声电影来说，声音必不可少。而那些有隐喻功能的声音，比影片普通的声音更具魅力。在《老炮儿》的13＇36＂，六爷匆忙接电话途中，无意间拨响的吉他声，其实是在隐喻电话那头并不是好消息，甚至可能是整个影片的转折点。在123＇25＂六爷到达约定的地点，独自走上牢靠的冰面时，却传来了冰层吱吱的响声。这个响声背后的隐喻意义其实是六爷的身体和茬架结局：心脏已是如履薄冰，茬架也注定败局。

2.表现蒙太奇

表现蒙太奇有很多分枝，其中一方面就是隐喻蒙太奇。隐喻蒙太奇，是通过镜头（或场面）的对列或交替表现进行类比，含蓄而形象地表达创作者的某种寓意或事件的某种情绪色彩。 简而言之就是将两幅画面并列，让观众产生一种心理冲击，通常第一幅是一个戏剧元素，第二幅产生隐喻。

爱森斯坦曾在《蒙太奇论》中指出，场面调度要富有表现力，必须符合两个条件，即“不能违反人们习惯的日常行为”“还必须设计成表现对场面心理内容和人物关系的转义描述的图形模式”。其实，隐喻蒙太奇便是在满足这两个条件下，既能使画面完成线性的叙事功能，又能通过这些画面的组接产生画面以外的意义。

《老炮儿》大量地运用了这种隐喻蒙太奇的手法，导演精心安排的场面调度和画面组起到了暗示和比喻的目的。如六爷说服晓波背着话匣子跑出了医院，在表现六爷内心变化和父子关系这场戏是这样描写的：

图表1

在第2个镜头中出现的灯光倒影，就如同一把把剑。晓波的疑问、自己的愧疚，让六爷如同万箭穿心，他是爱话匣子的。在第3、4、5、6个镜头中，晓波似乎感受到了六爷的伤感，把自己的耳机分给父亲一只。而之后从镜子里拍摄的画面，父子的位置与现实相比发生了互换，所以这段隐喻着父子二人学会了换位思考。而驶离货车之后，六爷又想起了话匣子，拉起车窗，万箭穿心般的灯光又浮现在车窗上。

三、 隐喻在《老炮儿》中的作用

《老炮儿》这部作品中的隐喻众多，使用技巧自然娴熟，这是管虎导演功力的体现。具体而言，《老炮儿》中诸多元素所构成的种种隐喻，对于影片的作用主要体现在以下几个方面。

（一）激发观众联想，让影片更好看

观看完电影，相信很多人对于片中的鸵鸟印象深刻。鸵鸟代表的含义相信多数观众都能明白，并由此展开思考和联想。这不仅能更好的传递影片的主题思想，同时可以让观众兴趣点更高，让观影效果得到了进一步提升。

《老炮儿》通篇几乎以冷色调为主，阴暗的画面传递出老炮儿们对世事的无能为力。在埋葬六爷的八哥那一段，影片整体色调偏蓝，传递出他们的疑惑和无奈。在最后的彩蛋中，影片的色调突然转变为暖色调，画面温暖、充满希望，隐喻着美好生活的开始。这些隐喻元素的完美应用，使得影片不再单一，也给观众一种更好的带入感。

（二）深化影片主题，让影片更有思想性

如果说丰富的画面吸引了观众的眼球，那画面之下的深层意义，才是影片长久生命力的关键。在《老炮儿》中，众多隐喻不断出现，观众在享受观影效果的同时，思考其背后所蕴含的意义也在同时进行着。

《老炮儿》主要的拍摄场景是胡同这个北京最具代表的符号，但在片中胡同的范围很狭小。胡同被高楼大厦包围，甚至连胡同里也开满了酒吧。这一切都在隐喻着现实。导演管虎在谈《老炮儿》的创作时说：“从北京的城市景观来讲，我始终觉得如今的北京夹杂着太多扭曲的成分，胡同再也不是我记忆当中的胡同。后海的胡同，遍地都是酒吧，后面烟囱林立。这种新的景观在我看来是异化的。”片中更多的隐喻不是在讲时代对于六爷这类人的影响，而是时代更迭对于老北京城文化的影响。这些高度概括和集中的隐喻元素，使镜头衔接更有意义，画面内涵更加多元，让电影艺术的表现力以更加丰富的姿态展现出来。

四、结语

由众多隐喻贯穿全片的《老炮儿》，无论从观看性还是思想性方面都带给观众诸多遐想空间。影片中用鸵鸟、冰面、覆舟等元素和影片中的深层次的情感与文化内涵相结合组成的隐喻使得呈现出来的艺术效果远远大于影片所描述的故事本身。这就是本片在隐喻构成中，从本体投射到喻体过程中衍生出的艺术张力。这种张力来自于导演雄厚的专业功底，完美地诠释了这种越来越电影人所重视的手法——隐喻。

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[7]爱森斯坦著，富澜译.蒙太奇论[M].中国电影出版社，2003：23-24.

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温明涛（1988-），男，山西孝义人，新疆艺术学院影视戏剧系2015级硕士研究生。