英剧《黑镜》（第二季）的分析以及对中国科幻电视剧的启发

李佳蕾

（西南大学 新闻传媒学院，重庆 400715）

英剧《黑镜》（第二季）的分析以及对中国科幻电视剧的启发

李佳蕾

（西南大学 新闻传媒学院，重庆 400715）

本文以科幻剧——英剧《黑镜》为例分析，同时，分析国内科幻剧的发展情况，以英剧为借鉴，为中国科幻剧的发展提出一些改进建议。

科幻；电视剧

一、概述

尽管现在很多国外电视剧不能在国内播放，但是通过网络越来越多的国外电视剧被民众了解再到喜爱。从中我们可以看到我国电视剧发展的不足，同时也看到了我国电视剧创作市场的广阔。

本文将以英剧《黑镜》为例分析科幻类电视剧，同时对中国科幻电视剧的发展提出建议。对于科幻电视剧的定义，学界至今并没有给出一个完整的定义。为了下面的讨论，这里将科幻电视剧定义为：有科学根据的，对未来的世界进行描绘和幻想，对未来有着憧憬或者根据当下的社会发展情况，通过对未来的描述以批判现实的社会问题，反映人性美丑的电视剧。

二、对英剧《黑镜》的分析

英剧《黑镜》是以当下的媒介和科技发展为基础，展开对未来社会的幻想。英剧的独特性是很多国家都没办法做到的，三集就可以组成一个电视剧的一季。那么英剧的独特性又体现在哪里呢？

（一）人物关系

《黑镜》因为其每集独立存在的原因，人物关系的建构不复杂，而且独立性强。《黑镜》中，第一集的人物关系是女主与虚拟的已故男友构成剧情的推进，额外附加的人物关系则是关心女主的姐姐。女主则是英雄，对手是虚拟的已故男友，伙伴是女主的姐姐。第二集中，人物关系则更为简单，是被惩罚者与惩罚者，尽管惩罚者的人数多，但是可以简单的归为惩罚者内。英雄为托妮，对手为惩罚托妮的多人，大致由达米安、杰姆、以及持枪想要杀害托妮的三人为主，围观群众在理论上也是属于对手。第三集的人物关系则稍显复杂，杰米为英雄，其对手也是变化的，刚开始是一位政客，后变成为杰米的上司哈里斯，而与杰米有过一夜情的政客是骗徒，改变了杰米的行为，让杰米在电视节目中大发雷霆，从而改变了杰米的未来发展。

（二）叙事技巧

《黑镜》一集长度为90分钟左右。也就是说《黑镜》中的每一集的长度都有些类似于电影，所以它的叙事是很完整的，一般不会在结尾留有没有解释的问题。

《黑镜》的叙事技巧可以说是完整而且简单的，三集都采用了正常的顺叙法，按照发生的时间线进行叙事。第一集中即将末尾处，女主站在悬崖边是否会杀死虚拟的男友时设置悬念，一分钟后则为大家揭开谜底，也就是末生波澜。第二集则是在一开始就设置了悬念，让观众不明所以，在最后的时刻才揭开谜底，并且进入一个循环往复的圈套中。第三集同样是末生波澜，在前面的叙事中，平静的以上帝视角观看的观众，在最后发现流落街头的居然是蓝熊沃尔多的操控者——杰米，大吃一惊，却合乎情理。

那么，为何只有英剧敢这么与众不同？首先英剧有着雄厚的收视观众作为支撑，才会敢于发现和生产新的东西出来。英剧往往突破的不是故事悬念的设置，而是故事本身的内涵和主题，它能够从不同方面深刻的反思和挖掘技术下人性的丢失和迷茫。英剧大方、简单的叙事更加引人深思。其次，英国政府会给予大量的财政支持和政策倾斜。而且政府的支持从来不会以收视率为标准，英国政府看的更多的是电视剧所带来的教育作用和其电视剧本身的质量。

因此，英剧拍的电视剧像是精致的电影，每个镜头都经过认真的考究，虽然短小，但是精悍，内涵丰富多彩。而且英国作为一个传统的热爱戏剧的国家，英剧很注重演员的表演，那些细枝末节的表情和动作，是可以不用依靠众多复杂的人物关系来支撑故事发展的，完全靠几个演员精湛的演技就可以把观众引入剧情中去。

三、国产科幻剧该如何借鉴发展

分类是科幻剧的国产电视剧有八十六部之多，但是其中真正被定义为科幻电视剧的却不多。有很多的类别应该是玄幻、奇幻、魔幻，这些与科幻有着天壤之别。从这些剧中，我们不难看出，科幻剧在国内并没有一个良好的发展与成长，反而更多的是作为一种综合的形式出现的，而且完全没有国外的“超前”的创作形态。那么，如何让国产科幻剧日益发展起来，是一个任重而道远的目标。

（一）“超前”的剧本构建

国内很多的科幻剧都是带有魔幻的色彩，并不能算是单纯的科幻，没有科学根据的天马行空，看起来更像是鬼怪神力一样的电视剧。科幻剧是有着理性思考，并且能够层层引人发问，想要去探求未来社会中人类的平衡的状态。更多的是关乎未来世界、未来文明的构建和探索，也能够让人们心生敬意或者反思。而且“超前”的剧本则更多的会把我们带入一个更加深层次的想象，未来的世界会是什么样子的？未来的世界能够成为什么样子？这种“超前”意识形态的剧本，不仅会带来剧情上的巨大创新，更会给国内的科幻剧提高到一个新的高度。

（二）人物关系复杂但不累赘

中国当下很多电视剧的人物关系都是靠众多人物支撑的，人物关系虽然复杂但是稍显累赘。真正好的人物之间的关系是层层递进，但是却不会显得累赘。每一层人物关系的建构都是为剧情的合理发展做铺垫的，每一个人物之间的关系都是有着内容和故事的。

按照这样的人物关系推进故事发展的同时，要把握剧情发展的节奏，过快的节奏会像美剧中的人物关系一样，复杂而且混乱，不太符合国内的主流价值观。过慢的节奏则会显得拖沓、累赘，但是好的复杂的人物关系对于科幻剧来说则是最大的亮点，人物根据自身的联系和发展去对未来进行深度挖掘时，会引起当下与未来之间的矛盾冲突，这将是剧情承转启合的关键。

（三）内涵的提炼与升华

国内的作品不乏对于人性以及生命的思考，但是深度和广度是不如英剧的。英剧是撕开了人的表皮，给观众展露最最黑暗的、肮脏的一面，对于人的罪恶有着深刻的挖掘和洞悉。国内的电视剧更多的是通过故事、人物独白、人物成长来讲述人性，通过积极的一面来展现人性的真善美，但是这样的故事明显的倾向性和弱化的思考性是不如英剧的。

在科幻剧中，人性自身的矛盾和冲突就是一场戏。对于这种人性内涵的提炼和升华，是国内科幻剧需要学习和思考的。如何更好地通过阴暗面来表达积极的主流价值观、内涵的丰富性和升华性的提高也是国内科幻剧需要有所突破和创新的。

（四）政府的大力扶持

科幻电视剧，很多都需要用到复杂的特效技术。面临当下中国电视剧都是低成本的制作现实，电视剧创作者面对科幻电视剧可能是心有余而力不足。特效技术不是科幻电视剧的关键，但是也是科幻电视剧成为经典的一个不可或缺的因素。政府加大对于科幻电视剧的投入与保护，使科幻电视剧可以更好地利用资源，就可以更好的处理制作问题。

科幻剧作为一个重要的电视剧类型的分支，在国内的发展程度远不及国外。处于正在发展中国家的中国，文化输出也处于弱势地位，如何扭转也成为了电视剧——作为中国文化的一方面——需要思考的重要内容。

通过以上的分析，更“超前”的剧本写作与更深刻的内涵的升华与提炼成为国内科幻剧的学习目标，在创作的过程中，如何让科幻剧更加本土化也成为科幻剧发展的难题。不论科幻剧的发展模式如何，一直在创新路上走着的中国电视剧，将来的发展不再是收视率和主流思想的倡导，而是作为一个电视人创作时，更多的是对于我们生活的社会反思和教育意义的广泛传播，更多的是对于在社会生活中的我们的人性行为的发问。

［1］杜红玲.从美剧的消沉反思英剧崛起［J］.电影评介，2012（9）.

［2］张智华.论科幻剧的主要叙事特征［J］.中国电视，2006（11）.

［3］李芸.“我是机器人”科幻剧离春天究竟有多远？［J］.光明日报，2015-10.

［4］温迪·简·汉森.编剧：步步为营［M］.世界图书出版公司，2012.

J905

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1007-0125（2015）12-0095-02

李佳蕾（1994-），女，汉族，河南洛阳，西南大学新闻传媒学院。