浅谈闺门旦角表演技巧

董事慧

【摘 要】在戏曲表演中，旦角的身段往往是一种规范化的优美形体动作，而其中的闺门旦，更重视形体的表现形式。本文从旦角的表现说起，主要介绍闺门旦的表演形式。

【关键词】闺门旦角；表演技巧；戏曲表演

中图分类号：J812 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2015）12-0031-01

在戏曲表演中，旦角是重要的表演行当。如在豫剧中，就有着正、小、老、帅四旦，根据其衣着的差异，正旦又名青衣，小旦又名花旦、闺门旦。伴随着近代豫剧的发展，逐步形成了常、陈、崔、马、阎、桑六大流派。下面主要针对闺门旦进行简要的表演技巧介绍。

一、角色行当中的戏曲特色

在豫剧的角色行当分行中有句俗话叫“四生四旦四花脸，八个场面俩箱倌”。其中，四旦以闺门旦的唱腔最多，手势最多。旦角的表演技巧以手势最为严格。下面从手势指法来阐述闺门旦的表演特色。

单运手：手心朝下，指尖朝上，对于面，右手由左下绕往上边，其手势位置较眉毛略高，而左手叉腰或背于身后。

摊手：两胳膊以摊手状为主，双手手心向外，指尖向下，为基础亮相。

双运指：手心朝下，在双手相聚3公分的距离开始均匀斜着向后绕于指尖，前手较眉毛稍微高一些，后手则较眉毛稍微矮一些。如有场次需求，可进行左右调整。

单前指：其与单运手照应，但其高度与肩膀平齐，手双指与双运指相同。

怒指：为怒视而指，其指法与运手相同，但高位稍微矮几分。要求指要有力，怒指时需要将手朝下倾斜一些。

表情动作：针对情、忧、思、喜、怒、悲、惊、恐进行的一种面部动作表演。

眼神：针对照、看、瞪、跳、媚、瞟、斗、转表现出不同情境下的眼神动作。

在进行表演的过程中，旦角的特色表演，就在于手上。台上一伸手，就知道其有没有功夫，可见其在表达情感过程中的手势要求特点。为保证运用的人物表现形态，就需要通过对表现力的丰富性来进行有效的表现。旦角为女性角色，其指法主要以兰花指来进行表达，而掌法以花掌为主，在进行表演的过程中，演员只有将其细致的表现形式进行全面展示，才能够有效地减少对情感的表达。

二、手势在表演中的运用

闺门旦在剧中的表演，要从比喻的事态形式来进行有效的处理，其中分别从日月花朵等多种环境下进行表达。比如为表示电闪雷鸣，那么就会出现捂耳的动作；而表示天寒地冻，那么就要通过一些怕冷的动作来表达。有些手势既表现了自身的一种情感表达形式，同时也展现出了故事的情节。比如在《挂画》场景中的梳妆，就用表演的形式将场景中没有的梳妆台表现了出来，并以涂抹、戴花等一连串的动作，通过鲜明的节奏进行了叙述。在戏曲表演中，手势与身段的配合，形成了这种独具一格的表演形式，其身法的韵味层次，也通过这样的一种有效形式进行了完美体现。

在手势的运用中，手法的表现，要与人物的性格形成对比，在审美的角度上，应当符合这个时代的需求，并建立起由外向内的一种表现，从而表达出角色内在的气质。在表现的过程中，除了彩旦、老旦、刀马旦以外，都要表现出手法上的柔和。因为闺门旦在表现的过程中，与刀马旦有着明显的区别，刀马旦表现出的是一种侠女风范，而闺门旦乃是一介女流，在姿势上，也应当以芊芊柔弱的形态来进行表现，这些小姑娘方式的动态表现形式，应当站在青春靓丽的角度上进行有效体现，并根据其设施的使用规则来承担整体的剧情表演。

闺门旦的表现，最明显的就是其柔美，所以更讲究媚、脆、稳、率，其个性表现复杂多样，与正旦有着明显区别，主要就在于年龄上的区分。这样就导致在演唱段落中，需要进行调整，保证在演唱中的情绪以及声色的表现。在着装上，闺门旦的装扮较为花哨、漂亮，如《杜十娘》中的杜十娘，就是一个敢爱敢恨的性情女子，而《芙蓉花》中的芙蓉仙子，则表现出了脱俗的一面，同属于花旦闺门旦中的一种，但是在其表现形式上，却存在着根本的区别。在人物的身份地位以及情感经历的差别上，闺门旦都有着最为根本的差距，导致了其表现上存在很大的差别。其在步伐上也有很好的体现，如仙气的洒脱、大家闺秀的稳当等，都体现出了表演者对角色的拿捏，通过这样的一种体现形式，将一个活脱脱的女性角色进行了全方位的展现。

三、结语

在传统戏剧的表现中，花旦是一个较为热门的角色行当，不同的剧种所体现出来的情感路线都有不同，这也使得在表现上层次分明。旦角较为突出，分类繁多，与传统武生有着鲜明的对比。其中闺门旦的表演形式，由于出身等多方面有着显著的差异，这些因素都使得在进行演绎的过程中，需要揣摩剧中的角色情感，从而完成表演。在剧情表演中，通过合理的步调与手法结合，融合唱腔，最终将一个鲜明的闺中女子表现出来，是在戏剧表演中的一项重要表现形式。

参考文献：

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