情境交融——论现代纤维艺术的语言意境表现

宋 飞 董 唯

情境交融
——论现代纤维艺术的语言意境表现

宋 飞 董 唯

纤维艺术是利用可编织的材料，如棉、麻、毛、棕、藤和化学纤维等，用编织、环结、缠绕、缝缀等多种的制作手段，创造平面及立体形象的一种艺术形式。它具有特殊的意味和强烈的视觉冲击力，其丰富的艺术语言，多样的展示形式是其他艺术样式所无法替代的。纤维艺术起源于古老的织毯艺术，在距今千年前手工艺者就已经利用羊毛编织出珍贵的壁毯。而在中国的先秦时期，利用动植物纤维制作的各种服饰和装饰品也已经十分常见。

纤维艺术在跨越几千年的发展过程中融合了世界各国优秀的传统纺织文化。不过纤维艺术虽然材料在不断发展拓宽，形态发展的也更为变化多端，但在20世纪之前的纤维艺术多称之为传统编织式织绣艺术，基本属于实用美术的范畴。而真正具有现代意义的纤维艺术还是在现代艺术观念的引入之后才真正形成的。随着纤维艺术吸收了现代艺术的新观念和现代科技的新成果，它在不同国家、不同民族的文化背景之下，经历着由传统文化到现代文化的传承、交融和演化的过程，呈现出了一片文化交融的繁荣景象，由于形态的多元化，艺术风格的多样化，材料的综合性等诸多因素，逐渐的奠定了现代纤维艺术的基础。

现代纤维艺术在摆脱了传统纤维艺术实用性特点的制约后，与现代艺术更加紧密的结合，任何新的艺术思潮和艺术流派的重大发展和转变都使其在创作风格和理念上作出相应的调整与变化。在西方，19 世纪下半期以法国为中心风靡欧洲并具有世界性影响的现代艺术运动的出现对艺术产生了深远的影响，也推动了现代纤维艺术的新风格形成和语言表现的新形式。在中国，古典哲学主导着中国传统美学，认为美的本质是虚实相生。在传统文化背景之下，中国意境的虚实结合，不但是艺术创作的依据，同时，还是欣赏艺术品的重要依据。而更为主要的是，“意境”已经形成世界性艺术批评的一个主导性方向。

所谓意境，就是超越具体的有限的物象、事件、场景，进入无限的时间和空间，即所谓“胸罗宇宙，思接千古”，从而对整个人生、历史、宇宙获得一种哲理性的感受和领悟。意境即是一种情由境生、情景交融的艺术境界，它是凌驾于有形的人物、景物、事物、进入无形的时间和空间，以空间为基本，通过对景的把握与经营的情感达到情景交汇、意与象通，这种带有哲理性的时间感、空间感，就是意境的意蕴。

从虚实的角度分析，实境是虚境产生和展现的基础。如果只对实境描绘，而没有超以物象的创作审美构想的话，所完成的作品中很难在艺术欣赏或审美创造中焕发出来对于虚境的联想来。从美学范畴来说，“意境”是中国古典美学的独特理论，这个美学理论是中国古代思想家提炼出来的，同时也是中国历代许多艺术家有意识去追求的。但这不等于说西方艺术没有意境，因为“意境”的特殊意蕴在于它包含有哲理性的人生感，活跃着生命律动的韵味无穷的诗意空间。在西方现代艺术中的意境之美与中式意境美学存在着共同特质，中西方对于艺术的欣赏在一定意义上是互通的，有意境的作品都能使人进入到情感的世界，因为意境是生活图景与思想感情的融合体。西方艺术中也有意境，只是“意境”二字在西方艺术中的词语表达上与中国传统美学存在差异，但这并不妨碍中西方人们对意境的领悟。因此，在西方印象派等很多艺术流派中也承载着情景交融的意境之美。

在现今当代艺术表现手段多元化、物质媒介越来越没有明显界限的创作道路上，现代纤维艺术更多的是通过不同的技法和材质来进行一种概念性的表现。纤维艺术的无限开放性，为艺术家通过多元的纤维材料探索艺术语言、开拓新的艺术形式提供了广阔的意境表达空间。在《北方的记忆》作品中，并没有人物、风景等具象的图形，其实四季分明的北方色彩浓郁，每个季节的颜色是那么的鲜明，比如北方的秋天，颜色饱满，秋风透出苍凉的气息。秋天来得更加直接，更加有存在感。狂乱肆意的变色和凋落让你无法忽视他的到来与离去，那种冷艳自持的风骨让人无法忘怀，金色的阳光和落叶瞬时就把世界换了一副模样。而北方的冬天，在莽莽大野之上，草木枯黄，周天寒彻，飞雪降霜。大河冰封，蛰虫盖藏，大自然呈现出一派混混沌沌，苍苍茫茫的景象。这些记忆深藏在那些从小在北方长大的人的脑海中，然而对于今天的他们来说，这些记忆其实大多数时候已经是模糊的，支离破碎的，分不清虚实的片段。这幅作品中通过不同的手法编织出丰富的肌理效果，展示出丰富而又有趣的色调，有如北方的雨，雪，风，森林，天空，云朵，河流，野兽组合在一起。又如北方人的性格，憨厚，淳朴，勤劳，质朴般朴素的画面。当你看到这样一幅作品的时候，犹如在读一篇散文和诗歌，美得让人目不暇接，引起无限遐想。而现代纤维艺术独特的肌理效果表达的语言意境方式，又让你离记忆更近了一步。另一套作品《清风》的意境之美表现则更为柔美，仿佛看到了那温润的阳光洒向大地和森林，隐约中感受到被微风吹拂的树林，树叶和青草好像在风中随风晃动，森林中好似有什么正在注视着你，无限的生命力在画面中蓬勃生长，画面中感受到了情与景的交融，美得不切实际，美得犹如梦幻，正如将虚实境界有效地结合起来，在实中有虚、虚中有实、虚实相生的描绘之中，生发出高远的意境来。

以纤维材料作为创作媒介的纤维艺术似乎更加注重形式语言的表达。这不仅在于形式是纤维艺术家表达自身创造性的突破口，也在于形式是一件纤维艺术作品成功与否的关键因素。因此，探讨纤维艺术的语言意境表现就变得至关重要。而材料、肌理、色彩、工艺等这些都构成了纤维艺术独特的形式语言。随着对材料的不断开拓以及现代设计观念的引入，材料将作为纤维艺术一种独特的表现语言成为艺术家表达思想和情感的形式，给人类思想情感和视觉带来强烈的冲击。肌理不但给人以视觉冲击力，还会使人产生联想。在现代纤维艺术作品中我们可以看到，艺术家不断打破常规，表现作品的肌理特质。色彩是一种重要的构成语言，它在材与质的交融汇合，形与色的相得益彰中创造了纤维艺术的空间美。强调材质、肌理、色彩在组织结构中相对独立性与统一性。传统工艺以及各种现代工艺都为创作视觉的、触觉的现代纤维艺术作品提供了可能，而工艺作为现代纤维艺术的一种独特语言对于纤维艺术家来说也有着不可替代的作用。

纵观现代纤维艺术的发展历程，艺术家们对艺术语言进行了独特而广泛的探索以及大胆的开拓和实验，使现代纤维艺术呈现出其他艺术形式所无法媲美的活力和开放的多元化风貌。对纤维材料语言的探索和对纤维材料张力的发掘，从本质上突破了传统艺术形式中材料处于隶属地位的观念束缚，并促进了艺术家对现代纤维艺术观念及形式上的深化认识，同时也促使纤维艺术家们对现代纤维艺术独特语言进行广泛的探索、大胆的开拓和试验，使纤维艺术呈现出开放的多元化的风貌。并且，艺术家们更钟情于蕴藏于纤维材料之下的情感表达和表现形式的扩张，更加注重作品中的情境结合与交融，呈现了现代纤维艺术的独特艺术风格和艺术魅力。现代纤维艺术是独特的，同时也是与社会生活密不可分割的艺术门类，它深厚的艺术底蕴，丰富的形式语言，多样的表现技法以及自古至今与人类生活休戚相关的优势表明，它的未来定将绽放更加绚丽的光彩。

宋 飞：吉林艺术学院设计学院院长、教授

董 唯：吉林艺术学院设计学院副教授