张爱玲童年映射下的亲子关系

徐珂

【摘  要】本论文以张爱玲作品中的父母亲形象为切入点，结合张爱玲的童年经历，分析童年生活对其在作品中描写亲子关系的影响。

【关键词】张爱玲小说;亲子关系;童年生活

在荒凉孤苦中长大的张爱玲，童年更多感受到的是人性的阴暗与丑陋，在她的作品中，塑造了诸多自私、卑琐、冷漠、变态的人物形象，揭露了在物欲、情欲、性欲的倾轧下人性的变异。她笔下的父母亲也由伟大圣洁的形象堕落为自私冷漠的小市民形象，亲子关系更是呈现畸形化的趋向。

一、畸形的父女关系

我们常用女儿是父亲前世的情人来形容亲密的父女关系，张爱玲却以惊人的眼光向我们讲述着令人难以置信的亲子故事。

《心经》讲述了少女许小寒，跟她不太老的父亲和显老的母亲构成了一个隐含的情爱三角。她有意隔绝了父母的情爱，文中的父亲

早知女儿对自己的爱慕，却始终对这种畸形的父女恋保持着默认态度。直到事情即将发展到自己无法控制的地步，他才懦弱而自私地选择退缩。

林幸谦先生曾指出：“事实上，张爱玲小说中的男人形象，都含有她父亲的影子，甚至可以说就是张廷重的化身或投影。”小说《心经》中的父女关系，由最初的亲密无间到最后的分道扬镳，正与张爱玲和父亲的关系相似。张的父亲是一个遗少式人物，也喜欢同女儿谈谈亲朋间的笑话、琐事，这一切在他再婚后发生了改变。当他得知女儿要像前妻一样出国留学、脱离自己的控制时，他把自己身为遗少对新文化的怨恨、对前妻的怨恨，全向女儿爆发，在对张爱玲一阵拳打脚踢之后，两人的父女关系彻底决裂。

在《花凋》里，郑先生面对小女儿川娥的病，只是说，“我花钱得花得高兴，苦着脸花在医药上，够多冤！”勾勒出一个自私冷漠的父亲形象，父女关系被这几句话打得支离破碎。在张爱玲被软禁时，她父亲也摆出了像郑先生那样残忍凶狠的面孔，任其自生自灭。正如张爱玲所说的“我把世界强行分作两半，光明与黑暗，善与恶，神与魔。属于我父亲这边的必定是不好的。”

二、悲凉的母女关系

母女关系本应是亲密无间的，张爱玲笔下的母女关系却存在着对立面，并在对立中一同走向悲剧。张爱玲在作品中对母亲与女儿进行着复写，使得绝望、悲凉成为母女两代的共同命运。

《倾城之恋》中离异后借居娘家的白流苏受尽了哥嫂欺辱，想要向母亲寻求些许安慰，母亲却只是一味的避重就轻，劝她“回去倒是正经，领个孩子过活，熬个十几年，总有你出头之日。”于是，流苏明白了“她所祈求的母亲与她真正的母亲根本是两个人。”《半生缘》中曼桢的母亲也只是一味劝说着曼桢嫁给强暴过自己的姐夫，使得曼桢明白母亲终究是靠不住的。也许，这些母亲只是懦弱到无法保护儿女。

于是，张便以更犀利的笔锋，在《金锁记》中描绘出以虐待子女为乐的变态母亲曹七巧。嫁给残疾的丈夫，终年情欲难以得到满足的七巧，为了抓住生命中的最后一个男人，儿子长白，便以娶媳妇的方式管住他。她又处处刻意亲近长白，处心积虑地变相霸占儿子，凌辱儿媳。最终，逼死了两个儿媳，也逼得“长白不敢再娶了，只得在妓院里走走。”出于对女儿变态的嫉妒，七巧亲手毁掉了女儿的爱情，用大烟把女儿拴在烟雾缭绕的庭院中，了此一生。“在这样一个女人身上，不再有庇护儿女，关怀众生的崇高美丽，反却显现出令人可怖的丑陋，残忍。”

张爱玲这种母爱认识的形成，与她的个人经历直接相关。“她是个美丽敏感的女人，而且我很少有机会和她接触。可是后来，在她的窘境中三天两天伸手向她拿钱，为她的脾气磨难着，为自己的忘恩负义磨难着，那些琐屑难堪，一点点的毁了我的爱。”当张爱玲小说中的母亲在人欲面前褪下自己母爱的神圣光环时，文中的孩子就只能独自面对一个恐怖的世界，被迫长大成人，被迫用更冷漠的态度来回击母亲，从而使母女关系走进相互折磨的怪圈。

三、童年生活对其写作的影响

对作家而言， 童年的创伤体验是抑郁、苦痛、难以忘怀的，它推动着作家去追求独特的创造， 以便从艰苦的劳动中获得精神慰籍和补偿。

不幸是作家的摇篮，痛苦是智慧的母亲。张爱玲正是从自身的不幸和痛苦中沉淀素材，用自己苍凉的笔触，为读者勾勒出了一幅幅令人难以置信的扭曲的亲子关系图景。从而使读者用怀疑的眼光审视向来被歌颂为圣洁无私的亲子之爱，让读者明白在人欲面前，亲子关系有时是不堪一击的。