中国动画崛起之反思——以《西游记之大圣归来》为例

郭修远 宋秉华

《西游记之大圣归来》截至2015年8月13日，累计票房已经达到了8.75亿元，继续刷新国内影视动画电影的票房纪录，这令很多观众重新对国产动画产生了信心。《西游记之大圣归来》能取得这么好的成绩，离不开一个神秘的团体——“自来水”。“自来水”是指网友自发为《西游记之大圣归来》做宣传、做推广。这部动画片八年磨一剑，可是在宣传的费用上却是比较紧张的，所以说这部动画片的成功，口碑

电影《西游记之大圣归来》海报

就是它最大的宣传。能够让广大的观众和网友自发点赞，可见这部电影不仅是动画片这么简单。

一、成功的偶然性

任何一个成功的人或事，绝对离不了“天时地利人和”，《西游记之大圣归来》的成功也一定如此，这其中的“天时地利”就是其成功的偶然因素。

2002年，张艺谋导演的《英雄》是第一部国内票房过亿的电影，曾经“票房过亿”就是对一部影片最大的肯定。可是现在，即使是一部被观众骂得体无完肤的“烂片”只要有几个明星，过亿是轻松之举，由此可见，如今的中国电影市场确确实实迎来了春天。国内影视市场虽然受到了国外市场的打压，可是纵观近年国内的观影人次、上映电影数量和质量、电影票房都比以往均有了很大的提高。截至2015年9月6日，中国电影票房已经突破300亿大关，超过2014年全年票房290亿。

“天时”的另一重要表现即为暑期档。暑期档应该是指每年的七八月份，这是可以和贺岁档相抗衡的电影上映期，这个时间段内6-22岁的所有学生群体都极有可能成为潜在的观影群体。2015年7月单月中国电影票房就达到了54.9亿元，成为华语电影历史上首个单月票房突破50亿的月份，这仅仅是暑期档的一半时间。《西游记之大圣归来》选择在7月10日上映，正是赶上了“好时候”，真正印证了那句“没有《西游记》的夏天就不叫暑假”。

“地利”也为《西游记之大圣归来》的成功奠定了良好的硬性条件。“据国家电影局提供给新浪娱乐的数据，2015年1--6月，全国新增影院771家，其中省、地、县级城市影院分别新增158家、203家、410家，分别占比21%、26%、53%。全国新增银幕3993块，省、地、县级城市影院的银幕增加数分别占比27%、29%、44%。”[1]在中国，三、四线城市的人口数量远超一、二线城市，人口多的地方更需要较多的观影平台，这样才能让更多的观众有机会观影。结合新浪数据，在关注《西游记之大圣归来》的人群中，三、四线城市的受众就达到了52.99%。所以，自2010年前，如万达院线、中影星美院线等电影院线在三、四线城市大幅度增加影院设备，在一定程度上为《西游记大圣归来》提供了“地利”的优势。

二、成功的必然性

必然因素就是“人和”，《西游记大圣归来》如是说道，“齐天大圣是不会死的，他只是睡着了”，有数不清的观众为之感动而落泪，因为它戳中了观众的心。田晓鹏导演借《西游记之大圣归来》找到了符合国人口味的文化需求。国产动画在此之前也不乏佳作，《秦时明月大电影》《喜羊羊与灰太狼》《熊出没》《黑猫警长之翡翠之星》，可没有一部作品在上映时就获得了观众一致的好评，原因在于没有烹调好观众这道“大锅菜”，而是为分层观众调制了型材各异的“小炒”。《西游记大圣归来》之所以受欢迎是因为这部作品既让观众产生了共鸣，又实现了观众心中的英雄梦。

《西游记之大圣归来》实则为《西游记》的前传述说，这部电影为《西游记》中主体人物的情感基础铺垫了良好基础。电影中江流儿一角，实为唐三藏前世，小说《西游记》中，三藏是唐太宗赐的法名，唐僧俗家姓陈，乳名江流儿。电影《西游记之大圣归来》中，江流儿就是大圣的崇拜者，从小听着孙悟空的传奇故事长大，每天都要跟着师傅打坐、参禅、化缘，做着和尚最基本的事务，小小人儿却坚守了一个伟大的梦想，普度众生。唐三藏是十世灵童，之前的九世还没有悟道就离开世间，直到第十世才终于取得真经，《西游记之大圣归来》给观影者留下如是印象，江流儿即为唐三藏第九世。至此，《西游记》中，悟空与师傅三藏的师徒情深，得意最佳解释。小说《西游记》中，孙悟空自相遇就对唐三藏有种没来由的亲近，纵使会闹些脾气，却始终鞍前马后，推心置腹地护他周全，这迎来了数代华人的疑问，无所不能的齐天大圣为何仅对着手无缚鸡之力的唐三藏惟命是从，导演田鹏给出了最富人情的解释，这是孙悟空为了报恩甚至是弥补自己对第九世江流儿的愧疚。至此，西游迷心中萦绕多时的困扰得以解答，原著中齐天大圣的所有不情愿与后话中悟空的贴心置腹矛盾说，在《西游记之大圣归来》中得到了最能被所有观众认可的解释。因为这样才是真正的“大圣归来”，能够左右大圣决定的只有他自己，绝不是如来、观音等天神，更不会是什么五指山上的六字大明咒和唐三藏的紧箍咒。曾经那个桀骜不驯、天不怕、地不怕、“皇帝轮流坐，明年到我家”的齐天大圣终于回来了！

电影被称为第七艺术，艺术必然要能够使人产生共鸣，回忆过去、感叹现在、展望将来。之前的《那些年，我们一起追的女孩》《致我们终将逝去的青春》《同桌的你》等等怀旧、致青春风格的电影一直备受追捧，不就是因为将广大70后、80后甚至90后的观众带回了属于他们的学生时代、青春岁月。《西游记之大圣归来》就将观众带回了儿时、并且完成了一次英雄的蜕变！

三、对中国动画的启示

《西游记之大圣归来》自上映以来，已俘获众多国人褒奖，影评人与观众一致叫好，其票房奇迹，更在中国动画电影史上，具有里程碑意义，在未来相当时间内，影片必然被世人拿出来观赏学习。借《西游记之大圣归来》的优缺点分析，从而得出其对中国动画崛起的反思。

《西游记之大圣归来》对国产动画片最大的影响莫过于打破了传统的观影年龄分层，讲受众不再拘泥于少年儿童，突破年龄限制，满足不同性别观影需求。中国观众甚至是全球的华人从咿呀学语就开始接触《西游记》原作，亦或是经久不衰的电视连续剧《西游记》，所以不论男女老少，儿时的玩伴、偶像、英雄几乎总有一个形象是“大圣”。男性观众崇拜大圣的无所不能，女性观众喜爱大圣的古灵精怪，中老年观众怀念大圣的勇往直前，青少年观众则渴望大圣的天不怕地不怕。所以《西游记之大圣归来》赢在了出发点，没有限制受众人群。

其次，这是一部基于中国传统故事改编而来的新故事，在一定程度上这样的题材、先破后立的创新也是值得中国动画人思考的突破点。由美国梦工场制作的《功夫熊猫》曾一度成为动画片票房的冠军，其实细细想来它的成功和《西游记之大圣归来》是一样的，都是将中国传统的文化进行再创造。反观美国迪士尼制作的《花木兰》就远没有《功夫熊猫》成功，因为少了新意。耗时8年，前后进出600人的团队打造出来的作品，这就是诚意！鱼珠混杂的电影市场中几乎每个作品都是自己的诚心之作、诚意奉献，《西游记之大圣归来》诚意无处不在，就单看台词的拿捏，都可以说是近年来国产动画最有趣味的。

江流儿：四大天王是兄弟吗？

悟空：是姐妹。

江流儿：那哪吒是男孩儿吗？

悟空：是女的。

江流儿：托塔天王有塔吗？

悟空：没有。

江流儿：那塔里有人吗？

悟空：哎呀，没有……

《大圣归来》中的这段对白十分受观众追捧，从观众看完电影就不断挂在嘴边乐议，充满了童真童趣又不失搞笑。这些问题虽然不重要，但是绝对是每个看着《西游记》长大的观众曾经或者现在都还在画问号的小问题。江流儿替西游迷问出来，却没有得到官方、认真的回答，可是观众并不在乎答案的正确性，只通过江流儿的视角重游西游，解答了儿时的疑惑，成就今日的愉悦。

再来看《西游记之大圣归来》的画面，每一帧都让观众不忍眨眼睛。江流儿从小生活的长安城清新闲适，压了孙悟空500年的五指山神秘莫测，妖王的老巢恐怖幽暗。观影者无不惊叹于画面的精致，“这就是我心中的西游”众多观众纷纷发自内心的感叹，既是对《西游记之大圣归来》最朴实、最真切的认可。

玉有瑕，方显其美。《西游记之大圣归来》的导演田晓鹏也曾表示这部动画片还有很多有待精进之处。首先，一部优秀的作品、不论电影、电视剧还是小说一定有关键性的高潮段落，《西游记之大圣归来》全片导演设计的、最吸引人眼球的应该是最后大圣同反派妖王混沌之间的对决，可是作为一名普通观众反而觉得这场戏并没有期望中或者想象中的精彩绝伦、没有展现出大圣的威力，反而在打斗中孙悟空失去信心，产生了放弃的念头。相比较而言，最初江流儿从妖怪手中救傻姑娘、江流儿误打误撞将压在五指山下的孙悟空救出来的桥段更加生动有趣。甚至是最后的一个镜头：大圣坐在悬崖上，看着天上从四面八方而来的天兵天将、上仙诸佛的画面都比之前的那场世纪大战给观众带来的心理冲击大。其次，刻画人物塑造典型形象这应该是一部影视作品的重中之重，大圣、江流儿、傻姑娘的形象塑造很成功，大圣的“鞋拔子”脸、倒三角身材甚至都颠覆了传统孙悟空的固有形象特点。可是反面角色的塑造就显得过于粗糙，混沌一角被设置成一只面目狰狞的巨虫，且并没有解释说明它的出处、它的原型，甚至在观影之后，也只是知道导演将混沌设计成了反面角色，角色的性格特点、行事风格全无了解，这应该是理论意义上的扁平人物，不丰满、不生动。最后，剧情单薄这一中国动画电影的惯性缺失再次命中，一部90分钟的影片却讲述了一个没有讲完的故事，影片结尾的仓促绝不是创作者刻意留下的悬念，而是中国动画人惯有的过失，在于欧美电影的比较中即可见效，如《哈利·波特》此类系列电影，每一部都是一个完整的叙事单元，单元叙事中人物关系清晰完整，每一个角色的出现与消失，都被精彩的剧情交代，仅此《西游记之大圣归来》就无法追赶经典。叙事的不完整，使得影片无法用剧情来交代每个角色的动机，善与恶成为角色的命中注定，忽略了人物的性格的特色需求，此般“理所当然”出现的角色实显突兀，白龙马为什么最后会带着大圣他们出来，猪八戒怎么莫名其妙地卷到这场大战中，混沌从何而来，最终又去向何方等等，纵观整部动画片，剧情就显得虎头蛇尾。

正视《西游记之大圣归来》的适然之失，正视中国动画的尽循旧制，无论中国动画如何发展，中国观众已经不再接受一味善恶劝解，也不再满足低级的瞬时愉悦，回归中国文化，创新制作技艺，才是中国动画未来无法替代的发展之路。古人有言曰：“人无于水监，当于民监”“见贤思齐焉，见不贤而内自省也”，这才是真正的崛起，做人是如此，中国动画亦是如此。

[1]Edward.2015逆天暑期档 历史会记住这个夏天[EB/OL].(2015-08-02)[2015-09-01]http://ent.sina.com.cn/m/2015-08-02/doc-ifxfpcyu 5022056-p2.shtml.