《法国中尉的女人》中的元叙事策略

■张 琳

《法国中尉的女人》中的元叙事策略

■张 琳

约翰·福尔斯的小说《法国中尉的女人》突破了英国十九世纪传统现实主义的创作风格,致力于小说的实验与革新，是成功探索小说叙事艺术的典范。本文着眼于作者叙事手法中的戏仿、露迹，分析作者的“元叙事”策略，以求更深入地了解作者的创作思想以及叙事手法的现实意义。

约翰·福尔斯 （John Fowles，1926—2005）是一位勇于在创作手法上进行革新的英国小说家。他致力于小说的实验与革新，在英国文坛刚被复古之风席卷的后，呈现给读者许多形式新颖的作品,如同沉闷保守的英国文坛里一股清新的空气。他的代表作，长篇小说《法国中尉的女人》体现出了反传统的先锋姿态。在小说中，作者没有依照传统来讲述故事,而是尝试了元叙事手法。该作品因此被人们认作成功探索元小说叙事艺术的典范，值得认真分析和探索。

一、元小说的概念

传统小说着眼于人物的塑造、情节的铺设，关注小说营造的故事内容。而“元小说”则着眼于作品的创作过程，因此更加关注作者本人是怎样写这部小说的。 元小说 （Metastory）又被称为“元叙述”，“超小说”，或“后设小说”。在希腊文中，“元”(meta)是前缀，表示“在……后”，因此有“总结、归纳”的含义。小说家时而会在作品中坦诚他/她是在虚构和杜撰，也不吝啬于告知读者自己是在运用何种写作手法进行虚构。简言之，若一部小说中涵盖着一定比重的关于小说创作过程或方法的描述（既“元叙述”），这部小说便可归于“元小说”的范畴。换句话说，元小说是作者对小说理论在作品中的直接探讨，是一种关于创作的严肃的自我探索和反省。为了实现该目标，作者往往会采用“滑稽模仿”，“时空穿插”的等技巧，或者直接在作品中“露迹”，即作者直接在小说中现身——化为角色出现在故事情节中，或在情节外发出声音与读者直接进行对话。这几种形式在福尔斯的《法国中尉的女人》中均有鲜明的体现。

二、福尔斯德元叙事策略

小说描绘的是19世纪英国某海滨小镇上的故事。传闻神秘的美丽女人莎拉曾与某法国中尉有过不正当关系,但被他始乱终弃。已有婚约的贵族青年查尔斯来此度假，偶遇莎拉。多次接触和了解后，他被莎拉的反叛的个性与魅力所吸引，两人陷入热恋。查尔斯发现莎拉仍是清白之身,他毅然解除婚约，欲和莎拉结合；但莎拉却突然抛弃他，失去音讯。查尔斯独自深陷痛苦。福尔斯给小说设定了多种结局，留待读者取舍。

(一)元叙事的第一个表现：戏仿

小说中的元叙述首先体现在戏仿上。故事的开篇便呈现给读者维多利亚时代的社会场景；在每章的开头，也会引用该时代的人物言论和著作。作者似乎在借此点醒读者：你所读到的，仅是某人的想象和杜撰。这是与维多利亚时期的小说家的传统创作手法完全相悖的。其它小说家致力于在作品中通过叙事为读者制造“幻觉”，使其在阅读过程中置身于虚构的文字世界里，力求让读者对小说中的所有描绘信以为真。

（二）元叙事的第二个表现层面：露迹

小说中的元叙述还体现在“作者”的角色上，也就是“露迹”。

在第五十五章中,作者的化身为小说中的人物“大胡子”，出现在男主人公乘坐的火车上。“大胡子”审视着查尔斯，思考着如何设计他的最终结局，甚至表现出了内心的反复斟酌——“在此时此地结束查尔斯的故事,让他去伦敦的路上我们就永远离开他…”很显然，这是作者刻意运用的文本策略，目的即打破文坛传统的规则。同时，他也能通过这种方式使读者体会到，小说创作中所谓的“真实”与“虚拟”之间的界限并不是无法逾越的，任何文学作品都不过是文本的碎片。这样一来，便轻而易举地打破了叙事中全知全能视角的伪装，讽刺了传统写作方式的权威性。

在小说中，作者自始至终反思和考量着叙述者这一角色。他经常会从以维多利亚时期为背景的爱情故事中抽身出来，直接了当地提醒读者，他既看不清人物的内心状态，也判断不出情节的发展趋势。他一边不厌其烦地剖析莎拉的内心，一边却又坦诚道他无从解释女主人公的某些行为动机。例如，在第十三章，作者写道：

“我所讲的这个故事纯粹是想象。我所塑造的人物在我的脑海之外根本不存在。假如说到现在为止我一直装作了解我笔下人物的思想和内心世界,那只是因为我所采用的是我的故事进行的那个时代被广泛采用的传统想法(就连某些词汇和“语气”也是如此)。小说家仅次于上帝。他可能并不是无所不知的,但他要装出无所不知的样子。”

也是在同一章，读者告诉读者“小说家仍然是神仙,因为他可以创造一切……不同之处在于,我们已经不再是维多利亚时代所想像的无所不能、发号施令的神仙:我们成了新的神学形象,即以自由而不是权威为首要原则。”这段话足以说明作者对于该写作手法的刻意选取，以及作者该选择的目的。

事实上,维多利亚时期的主流作家的作品也不乏在小说中与直接与读者对话的例子。在《简爱》中，作者勃朗特便在情节铺陈过程中突然插入自己的声音：“小说中新的一章就好比戏剧中新的一幕；当我这次拉开帷幕时,我的读者,你应该想象自己在米兰考特的乔治旅馆的一个小房间里。”不难看出，这段面向读者的交谈旨在使其自然的接受情节中的场景移动。而福尔斯以叙述者的身份在讲故事过程中发出自己的声音时，所抱有的目的是向读者展现自身的创作思路以及小说的虚构性。

二十世纪一些文学评论家认为，福尔斯所处时代的英国小说在创作形式和技巧的探索上陷入了瓶颈。但福尔斯在《法国中尉的女人》中叙事手法的大胆突破为小说形式创新点起了一盏明灯。他置疑了对传统写法中的叙事权威，并独树一帜地重新定位了作者扮演的角色，诠释了作者与读者的新型关系，为小说创作注入了崭新的元素。

（吉林华桥外国语学院英语学院）