浅谈新编历史京剧《镜海魂》中人物化妆设计

■贾正南

浅谈新编历史京剧《镜海魂》中人物化妆设计

■贾正南

《镜海魂》由澳门女作家穆欣欣编剧，讲述的是一段澳门人不屈他国势力的压迫与统治，奋起英勇抗争的真实历史故事。该剧作为庆祝澳门回归祖国大陆十五周年献礼剧目，是澳门基金会与江苏省演艺集团京剧院首次合作，共同努力打造的一部反映澳门历史的新编历史京剧。这是澳门特别行政区第一次与大陆进行的深度合作，也是首次用京剧的形式来表现澳门史上惊天地泣鬼神、悲壮苍凉、大义凛然的英雄故事。澳门基金会与江苏省演艺集团京剧院的合作，对于弘扬、传播国粹京剧艺术也是一次十分有益的尝试。

该剧讲述的是鸦片战争后，葡萄牙政府和澳葡当局加紧对澳门地区进行殖民扩张，此时新到任的澳葡总督亚马勒为己国利益，肆意践踏中国政府在澳门的主权，关闭中国在澳门的官署并驱赶中国在澳门的官员，甚至为了开辟一条官道，在龙田村毁田拆屋、铲平祖坟，激起龙田村全体村民的愤怒。为保护家园，以沈志亮为首的龙田七兄弟率全体村民，与葡萄牙士兵展开了顽强的抗争，并成功地刺杀了亚马勒。沈志亮等人的反暴行动震惊了葡方，葡方照会广东政府要求严惩沈志亮。清政府昏聩无能，不能保全自己的领土与人民，屈膝于葡方压力，最后，县丞许知进奉命不得不挥泪将沈志亮斩首。

这出新编历史剧《镜海魂》，成功地用一个小人物反映一个大事件、一颗大灵魂。该剧成功地亮相京剧舞台后，得到了来自各方的一致好评，在天津参加第七届中国京剧艺术得到专家的交口称赞，被中央电视台选为现场直播剧目之一；同样，在国家大剧院，国家多部委的领导及在京的文艺专家前来观看了演出并给予高度评价；在澳门演出期间，新颖的艺术形式，亦得到了澳门人的肯定，剧场瀑满，掌声雷动。

我非常荣幸能担任这台极有意义的新编历史剧的化妆设计造型工作。在接到化妆设计的任务后，我认真阅读剧本，查找大量那个时期的档案资料，努力梳理出若莲、沈志亮、亚马勒等人物的性格特征。按照导演的要求和剧情的需要，我的创作思想从一开始就是要牢牢把握住以传统京剧之骨表现澳门地域文化之肌，在葆有京剧传统特色的基础上，又不拘于形式、囿于传统，墨守成规。

下面以《镜海魂》中几个重要人物的化妆造型，来谈谈我的创作设计创作体会，与同行共勉。

若莲是《镜海魂》中的女一号，年龄在18岁左右，虽然是从小生长在龙田村的一个渔家姑娘，但又是一个中葡混血儿。因此，在她的身上具有葡国少女的热情美丽纯真，同时还具有中国渔家女的善良豪爽。活泼、可爱、美丽、心灵手巧是她的性格特征，她爱情顺利、幸福美满。如果按照传统京剧人物的行当划分，若莲的造型应该是介于闺门旦与花旦之间。传统青衣扮相一般是包大头，贴七个小弯片子，或梳古装头，花旦中小姑娘一般都有齐眉穗（刘海）。因此，我在创造这个人物的化妆造型时，充分尊重传统，大胆进行创造革新，又借鉴清代年轻女子的发型，创造出以闺门旦的娴淑幽静为主，加之小花旦俏丽活泼的若莲形像。

若莲第一套头饰为：用两个传统的戏曲大柳水片贴在两颊，中间加一个小弯片，替代了花旦的齐眉穗，在包大头的基础上再用古装头，头上面盘对称的小发髻，而正中央插上一朵团形的、类似传统京剧妆扮用的顶花，暗喻爱情之花刚刚盛开。在顶花的旁边对称地加上一些小饰品点缀，两边再梳上小辫子，两鬓不加插花也不加任何装饰，这样看起来清楚干净，使若莲既有着闺门旦的庄重娴熟，看上去又有着小花旦活泼娇丽可人。若莲不是什么大家闺秀，虽然是中葡混血，但她从小被好心的渔婆收养，是在渔船上和大风大浪中成长起来的渔家小姑娘。因此，我觉得若莲的头饰妆式的材质上，运用了较贴近时代、贴近人物，最简单的材质来装扮，甚至要有近乎贝类的视觉效果，突出海边人家的感觉，而不是传统的点翠头面或是水钻头面。这是若莲的第一次出场，要让观众从若莲的外表装束上，就能大约感受到若莲的性格。

若莲的第二套头饰为：县丞许知进奉命要将沈志亮捉拿归案，若莲心如火焚，着急赶去报信。剧中人物的头饰也随着剧情的跌宕起伏而起着一些变化，来传递人物的感情与环境的变化。因此，我将若莲头饰上象征圆满的团形顶花换上了一面扇形的顶花来做装饰，其实这是隐喻着若莲与沈志亮刚有一个美满开头的甜美爱情，将要被迫分开，最终不能有一个圆满美好的结果。

若莲的第三套头饰是用在斩杀沈志亮的刑场上。若莲退却所有的铅华，一脸愁容，一行泪花，一袭素白的衣裤。刑场上与沈志亮作最后的诀别，送心爱的人上路，痛断肝肠……此时的若莲卸去所有饰品，只几朵洁白的素花斜插耳边，烘托着若莲冰清玉洁的少女形象，又象征她与沈志亮的爱情纯洁无瑕。同时若莲的一身素白又与沈志亮红色囚服相映，一红一白，相互衬托，又将剧情的一个“悲”字突出来。刑场的悲情与刚开始时的甜蜜形成强烈的对比，凸显一段可歌可泣的生死之恋，在观众心里引起强烈震撼。

下面再谈谈对剧中若莲养母造型设计的一点体会。若莲养母是一位非常善良直率的中年渔妇，戏中的角色是以老旦应工，在传统京剧中老旦装扮简单。我在设计若莲母造型的时候，考虑到她虽然老旦应工，其实她的年龄约在35岁左右，因此大胆突破原来传统戏妆扮对老旦的限制，采用老旦与青衣之间的扮相来解决年龄的问题。我给她用上了传统的三块瓦水片，因此若莲母成了一个贴水片的老旦。这样的设计虽然不算首开老旦贴水片的先例，贴了水片后的若莲母（老旦）看上去更介乎于老旦和青衣之间，在实际的演出中收到非常良好的舞台效果。

作为剧中的第一号反派人物澳葡总督亚马勒，他冷酷无情，凶狠残暴。这个角色是由架子花脸演员来完成的，我设计这个角色的时候，并没有采用传统的技法，而是尊重外国人的脸部特征，为了很好地抓住葡萄人的特征，查阅了大量的史料，发现那个时期的成年葡国男子都喜欢留八字胡。然后又根据演员的头型亲自为演员制作了棕色假发套，又在演员脸上拓模做高鼻子，以弥补演员鼻梁高度不足的缺点。同时运用色彩变化构化出总督的威严和峻冷，一个棕色卷发、高鼻梁、八字胡的总督亚马勒成功地塑造在舞台上，取得了以假乱真很好的效果。此外，剧中还有一些村姑和妇女角色，她们的头饰造型我都没有按照传统装扮程式，而是根据剧本的要求，在主要人物造型风格的基础上来设计，如村姑用小的古装头发髻略斜一点盘在头上，微微点缀一些小饰品，戴线尾子，以显渔家小姑娘的纯美；村妇则后面盘发髻、插簪子、戴朵花，以显渔家妇女的干练和爱美之情。

在设计这出新编历史京剧人物造型时，也遇到一些困难。如导演要求演员的妆面是以传统京剧化妆技法为基调，而服装又要突破传统。如何做到传统与创新之间的衔接，这给我的人物设计带来一定难度，凭借多年的创作经验，化妆师的造型设计是不能离开导演的整体构思范畴，经过反复推敲，不断探索，终于走出困惑，设计出演员满意、导演认可的人物造型。其实戏剧化妆不仅是演员的面部造型，化妆设计还需从发型、头饰及服装的款式色彩多方位多角度地去研究，以达到完成剧中人物的形象创造。这些是我在这部戏的化妆设计过程中的体会，也是我不断的摸索和提高自己设计能力的努力。

《镜海魂》是一部气势恢宏磅礴、格调高雅、风格质朴、影响深远、气氛庄重、气势凝重、蕴含诸多澳门风情的大型史诗历史京剧，是京剧创新发展的一次宝贵的探索和尝试。在这部剧中，对人物的化妆设计使我的业务技能得到了极大的锻炼和提升，我将在化妆设计的道路上不断探索和研究，妆扮出一个又一个鲜活亮丽的舞台人物，为京剧事业做出贡献。