漫漫归家路：王川近作展

王守娟

和展览略显忧郁的名称相反，踏进偏锋新艺术空间的感受是十分空灵的。光亮，洁白的甚至反光的带有塑料脚感的地板与同样洁白的墙面天花板连为一体，要不是墙上挂的艺术作品带来的些许体积感，那你真的很难判断自己究竟在怎样的一个“盒子”里。

展览的两条线索是：线条与盒子，不知是策展方有意还是无意为之，现场的真实感受和展览的艺术表达有一种一拍即合的默契。

作品将几条不同的创作线索归结在一起，用简单的、粗糙又不失干净的笔触勾勒。没有重量、没有体积感、没有密度、也没有细节的结构，透出一种未完成的建筑或是残垣断壁的感觉，如“山水之一”“山水之三”和“山水之七”，还有“涂改之二”。而展览的主题“家”的感觉显现于这些画作中，但又若隐若现难觅踪迹。

无论是将过去的经验知识重新打散，建立也好，还是通过探索将东西方观众都可以介入到绘画中来也好，展览最终为我们提供的思考是：家是精神的家园，还是身体的家园？家是具体到物还是仅存在于我们的感性思维当中？还是我们可以换另一个角度看，房子或盒子这些作品勾勒的指向的也许是我们的躯壳，而现实生活中我们怀念的，向往的“家”其实都是记忆深处的空盒子、房子，呈现了无法重新返回的时间和空间。

“‘慢慢归家路指向遗忘的历史记忆，无论种族，今天的人都很难找到自己的本源，并且很急于寻找而找不到历史的本源，这次展览再现了寻找历程的途径。”“漫漫归家路”到底归向哪？也许是当今不少人所面临的共同问题。而此次展览的策展人菲利普·多德的一段话也许能给我们些许的参考。