《天使，望故乡》中自然主义的体现

林映洲

内容摘要：托马斯·沃尔夫的小说《天使，望故乡》具有明显的自然主义特点。从小说反映出的冷静客观的创作态度、生物决定论、残酷斗争的生存环境和悲观宿命论，可以看出尽管作家本人不愿意归属任何派别，但小说中真实存在着自然主义元素。

关键词：沃尔夫 《天使，望故乡》 自然主义

托马斯·沃尔夫的小说《天使，望故乡》（下文简写作《天》）很大程度上取材于作家的生活经历，讲述了主人公从出生到赴哈佛上学这段时间里家庭与学校的生活。该小说突出的自传性质决定了小说的真实、客观性，自然主义性质在其中也得到充分的显露。

Willard Thorp在《二十世纪美国文学》一书中，将沃尔夫归为自然主义小说家，指出沃尔夫写作的态度及其达成的效果与自然主义小说家相近，承认小说家创作意识中悲观宿命论和浪漫主义的并存（Thorp163）[1]。John Hagan认为，尤金处在悲观宿命论和浪漫主义的悖论中，肯定悲观宿命论的存在。[2]此外，评论界少有专门针对《天》的自然主义元素的分析。本文将在这方面做出一点尝试。

美国评论界不止一位学者认为，沃尔夫的小说受两种冲动支配：悲观的宿命论和浪漫主义。虽然沃尔夫本人拒绝为自己的创作划分派别，但是其作品中透露出明显的自然主义的痕迹是不可否认的。主人公尤金与他的家庭被宿命浓浓的悲观氛围笼罩着。他们在各自的人生中做出盲目的挣扎，遗传因素、本能冲动支配着他们的命运，家庭和睦的美好愿望始终无法实现。本文将从美国自然主义文学的特征出发，分创作意识、遗传与本能因素、悲观宿命论三个方面，对小说的自然主义元素进行剖析，试图为《天》小说研究提供新的视域。

一.冷静客观的创作意识——非说教叙述

自然主义的基本原则是对社会、人性的客观描述，强调纪实性，要求作家严肃对待生活素材。同时，作家对素材不持褒贬态度，客观冷静地记录现实，《天》的自传性质充分体现了纪实性这一要素。

“早期的自然主义作家，如加兰、诺里斯和德莱赛等都恪守素材严格真实这一原则，如海上扁舟、街头女郎麦吉、鲸鱼等，几乎都是现实世界的实录，象新闻报道那样精确。”（Thorp）沃尔夫在《一部小说的故事》中表明，“一切严肃的作品说到底都是自传性的。”[3]小说《天》的背景、人物以及主人公的经历都脱胎于沃尔夫自身与周围人的真实经历。[4]沃尔夫的自传性写作遵循这一传统，以父母的形象特点为依据，塑造性格特色鲜明的主要人物——甘特和伊莉莎。此外，沃尔夫不避讳男孩成长过程中羞于启齿的念头和行为，他坦率地叙述了主人公对性的冲动和不光彩的嫖娼经历，真实再现了男孩成长受到的诱惑，痛悟的羞耻和悔恨。素材的真实性体现沃尔夫知无不言的创作态度，他写自己确信的、真实所感的内容。

霍尔曼在《文学手册》中对自然主义特点的概括包括，“在表现人的冲突斗争中持非道德态度，既不谴责，也不赞扬。”沃尔夫对小说主要人物尤金、甘特、伊莉莎的处理上恪守了这一原则。尤金是小说的主人公，他的成长有过迷惘和失足。小时候，他跟着小伙伴一起捉弄黑人情侣，欺负犹太小孩。沃尔夫没有对尤金的种族意识加以否定，而是让尤金在懂事后自己悔悟。尤金的送报工作中有一次要求看黑人妓女的裸体。在说教性的文学作品中，未成年人的这种行为会遭到强烈批评，但是沃尔夫并不避讳这一敏感话题，口吻冷静地写出男孩成长过程中的性欲冲动和好奇心，并且不予评论，只以记录的方式展现给读者，没有留下丝毫褒贬的痕迹。甘特喜好肉体享乐，酒后将家里闹得天翻地覆;伊莉莎醉心地产投资，重物质轻亲情。沃尔夫没有倡导家庭和睦，强调责任观念，而是对这两个人物进行平铺直叙的描写，详细又冷峻地呈现家庭的纷乱，不带感情倾向，让读者自己去体会人物的情感遭遇。

沃尔夫隐藏作者身份，不带个人评判，成功地做到了客观全面地描绘现实生活，体现他创作中的自然主义意识。

二.生物决定论——遗传、本能

自然主义区别于其他流派，包括与其十分相近的现实主义的一大特征，就是生物决定论。它强调人的动物本性，尤其是遗传因素的作用。[5]主张人的行为受遗传因素和本能冲动的支配，对于这两方面的力量，人无法掌控，只能任由它们起作用。遗传因素和性欲及本能对人物行为的支配构成了生物决定论，是小说自然主义性质的典型标志。

《天》中甘特家族表现出明显的遗传性。流浪的天性从甘特的父亲传到甘特，又在尤金的身上得到体现。甘特的父亲从英国漂洋过海来到美国，长途流浪已将流浪的情结渗透到他的骨子里，遗传给甘特。甘特亦是经历两次漂泊，才来到阿尔塔蒙特定居，但内心常常躁动对远方的渴望。基因里对漂泊的渴求延续到尤金身上，在北上的旅途中，“他感到亲切又奇怪。遨游世界的渴望在他心中升起，他要永远走在陌生的城市。”（沃尔夫483）这种渴望更坚定他北上弗吉尼亚的计划和离家赴哈佛的念头。

性欲在尤金体现得淋漓尽致。小说对情爱的描写十分细致，人物的表情、对话、动作，清晰呈现。尤金的性欲先在虚拟的想象中得到宣泄，后来便在实际的肉体上得到满足。失贞的尤金受肉体和精神两股力量的撕扯，肉体诱使他多次与女性发生关系，而精神则让他在师母玛格丽特与真爱劳娜面前备受自责煎熬。但无论如何性欲是一股不可抵挡的力量。

本能的作用在尤金的母亲伊莉莎身上得到完全的显现。努嘴的动作是她的标志性特征，也是她性格的具象代表。她钻营敛财，吝啬贪婪，失去了全家人的感情认同，努嘴的习惯一样让家里人反感。她在物欲的驱使下，钻营、投机，使家庭裂痕加深，直至分崩离析，追逐利益已经内化为她的本能，尤金说过，“都别说了，谁也改变不了“（沃尔夫450）。尤金看出人根深蒂固的本性决定了人的命运。

三.残酷的生存斗争与悲观的宿命论

自然主义把世界比喻成一块毫无规则可循的丛林，人是在残酷的生存竞争中进行无休止的斗争的动物。人被描绘成为环境力量的牺牲品，作家对人物命运持悲观主义态度。在甘特的家庭中，夫妻之间、兄弟姐妹之间也存在动物界的相互争夺和倚强凌弱。小说散发着悲观主义的味道。

在尤金家中，斗争最激烈的双方是甘特和伊莉莎。夫妻性格的差异让甘特时常暴怒，他酗酒闹事，时不时对妻子施暴，以此来宣泄对生活的不满，却不知道妻子克制冷静的表面下受到多大的伤害。“在盲目对抗的两个心灵之间，正在进行一场可怕而拼死的斗争。“（沃尔夫46）在前期的较量中，壮年的甘特占了上风，伊莉莎作为无助的妇女她总是受虐的一方。等到她恢复了对自己命运的掌控，斗争形势开始发生改变。衰老与癌症使甘特在与妻子的抗衡中滑向失败的深渊。妻子健康强壮，事业蒸蒸日上，并逐渐完全掌握经济大权，甘特则病入膏肓，苟延残喘度日。妻子不顾甘特反对，出卖了他精心为家庭打造的伍德森大街的房子，那栋房子倾注了甘特的心血和对家的眷恋，它的出卖意味着甘特一生的成就付之东流，揭示了甘特与伊莉莎斗争的结局。

自然主义作品基调是悲观的，故事往往导向悲剧。《天》中一开始格罗夫的死就是小说悲观论调的预兆，他在12岁夭折，预示着他的双胞胎兄弟本也命不久矣，给本的人生笼罩一层阴影。快乐与本无缘，他郁郁不得志，得不到关心和理解，应征入伍因身体条件被拒，终于在26岁染病去世。本的死坚定了尤金离家的意志，二者宣告伊莉莎和美家庭愿望的破灭，家庭命运注定也是悲观的。纵观这个家庭发生的变故，从格罗夫的死到到家庭的分裂，环环相扣，命运以不可避免的势头走向悲剧，暗示的过程得到强化，契合自然主义的写作倾向。

小说《天》的写作素材真实、全面，不留作者存在的痕迹，透露出沃尔夫自然主义性质的创作态度。它强调生物因素对人物行为的决定作用，其中人物无法抗拒遗传因素与本能的影响，具备自然主义小说关键要素。小说讲述的虽是家庭中的故事，却营造一个激烈争夺的生存环境，最终定出胜负，反映自然主义的丛林理论。作者从小说开头便埋下悲剧的伏笔，使小说从头到尾暗示着对命运的悲观认识，进一步印证小说的自然主义存在。

参考文献

[1]Thorp， Willard.American Writing in the 20th Century[M].王敬羲，译.香港：今日世界出版社，1976.

[2]Hagan，John. “Structure， Theme， and Metaphor in Thomas Wolfes Look Homeward， Angel”[J].American Literature.53 （1981）：266-285.

[3]董文胜.自白·信条·技艺——从《一部小说的故事》看托马斯·沃尔夫[J].外国文学评论.1999（01）：30-37.

[4]张合珍.海明威与自然主义[J].外国文学.1988（4）：53-59.

[5]张合珍.关于自然主义的再认识[J].国外文学.1999（4）：31-34.

（作者单位：同济大学外国语学院）