任海杰
6月2日,上海音乐厅2014-2015年音乐季闭幕音乐会——弗莱堡巴洛克乐团音乐会版歌剧《唐璜》(又译《唐乔瓦尼》)。这是音乐厅年度季中分量最重的音乐会,但却遭遇了今年以来天气最糟糕的一天。当我冒着暴雨雷鸣走进音乐厅,欣赏到了一场如此精彩难忘的音乐会,一切的一切,都值了!
弗莱堡巴洛克乐团在古乐界赫赫有名,以前曾来上海音乐厅演出过巴赫,我留有深刻印象。这个古乐团的一大特点:不仅演奏器乐音乐会,更是频繁参与歌剧的演出,这次他们在古乐大师勒内·雅各布斯的统帅下,以40多人的双管编制上演莫扎特歌剧《唐乔瓦尼》,比起现代大编制乐队,更具古色古香,原汁原昧。勒内-雅各布斯不仅是古乐界大名鼎鼎的指挥家,他还是位歌唱家和学者,指挥歌剧三十多年。如此组合令人神往。
《唐乔瓦尼》1787年在布拉格首演后,即获热烈反响和好评,现已成为莫扎特的歌剧代表作之一。唐乔瓦尼是西方花花公子的代名词,但也有特立独行、敢做敢为的特性,是个立体化的人物。多少年来,根据这个题材改编的各种戏剧、歌剧林林总总,莫扎特的《唐乔瓦尼》无疑是出类拔萃者。参加这次演出的歌唱家阵容,虽不见大牌,但非常职业化、国际化,由挪威男中音约翰内斯-威塞尔饰演唐乔瓦尼,斯洛文尼亚男低音马科斯-芬克饰演唐乔瓦尼的仆人莱波雷洛,英国男高音杰里米一欧文顿饰演安娜的未婚夫,挪威女高音比吉特-克里斯藤森饰演骑士长的女儿、奥塔维奥的未婚妻安娜,保加利亚女高音亚历克斯-彭达饰演被唐乔瓦尼遗弃的女友埃尔维拉,韩国女高音林善海饰演农民的女儿采琳娜,科威特男低音塔里克-纳兹米一人饰演三个角色:采琳娜的未婚夫马赛托、骑士长、石像。
总体来说,这组阵容形象上乘(避免了以往歌剧演员形体与歌唱的不协调),非常善于演戏,人物表情丰富生动,唱功也各具特色。我尤其欣赏一头金发的挪威女高音比吉特-克里斯藤森,她不仅形象神态颇似当红美国女高音内妮·弗莱明,而且唱腔声线也酷似,音域宽广,声情并茂,三位女高音中,她赢得的掌声最为热烈。韩国女高音林善海小巧玲珑,活泼可爱,将单纯又有些爱虚荣的采琳娜演唱得惟妙惟肖。斯洛文尼亚男低音马科斯-芬克是位老戏骨了,嗓音已显老态,但他善于“化腐朽为神奇”,连说带唱,表演生动,将莱波雷洛这个“老江湖”刻画得活灵活现。奥塔维奥属于典型的莫扎特男高音,需要特殊的声线和花腔,英国男高音杰里米-欧文顿虽然在嗓音的穿透力及花腔上略有逊色,但韵睐纯正,那段著名的咏叹调“我一定要带回复仇的消息”,完成度还是相当好的。科威特男低音塔里克·纳兹米一人三角,各具其音,其中石像一角唱得最好,嗓音厚实有力度,殊为不易。主角唐乔瓦尼的饰演者约翰内斯·威塞尔,嗓音条件一般了些,但表演老到,多少弥补了声音上的不足。保加利亚女高音亚历克斯-彭达,有戏剧性的嗓音,演唱投入,但音域似乎有些偏紧。
说是音乐会版歌剧,但除了舞台布景和道具,演员的表演完全不受拘束,他们充分利用上海音乐厅有限的舞台空间(包括一楼、二楼的观众席),围绕着乐队,前后左右穿插表演,从容自如,相当职业化,这对我们国内的歌剧演出,应该有所启示。
与常规坐在乐池里伴奏的乐队不同,弗莱堡巴洛克乐团显得更有主动性,与歌唱家几乎是平起平坐,平分秋色。因为乐队在台上,可以清楚地看到乐队中的击弦古钢琴和大提琴,在长达三小时的演出中,起着串连分曲的作用。乐队的音色其实并不很“古”(尤其是弦乐),极富歌唱性,律动感非常好,生机勃勃,一波接一波地推动着演员迸发出美妙的歌声,令人极度陶醉!当然,这里有勒内-雅各布斯的功劳,更要感谢的是——天才莫扎特!我听过无数的《唐乔瓦尼》唱片,欣赏过无数的《唐乔瓦尼》DVD,但今晚上海音乐厅的《唐乔瓦尼》,最令我心潮澎湃,激动难忘,这就是现场的魅力!