论杂技的跨越式发展

李　南

（湖南省杂技艺术剧院有限责任公司　湖南 长沙 410007）

论杂技的跨越式发展

李南

（湖南省杂技艺术剧院有限责任公司湖南 长沙 410007）

改革开放后，我国杂技艺术不断发展，本文首先对其发展进行了阐述，但是需要看到的是我国的杂技还存在一些短板，影响了杂技的全面发展，因此还要对其短板进行分析。

杂技；跨越式发展；短板

当前，杂技的市场竞争越来越激烈，不但面临同行的竞争，还面临其他表演艺术的挤压。面对各种挑战，杂技艺术为了实现良好的发展，必须要探索其正确的发展之路。

一、跨越式发展

（一）艺术创作不断发展。改革开放后，我国杂技艺术吸收了国内和国外的各种先进思潮以及文化理念，创作形式以及创作内容，还有精品杂技数量都得到了较好的发展，创作出了水平比较高的精品杂技节目。比如，十三人顶碗﹑跳板蹬人，还有女子车技和绸吊顶技等等。传统节目只是炫技，而这些节目对创作理念以及内心情感的表达予以了重视，体现了良好的美学价值。另外，还产生了新的表现形式——主题杂技晚会。传统杂技晚会仅仅是轮流表演不同的杂技节目，这些节目之间是没有关联的，而主题杂技晚会则是制定了某一个主题或者是表现出了某个故事或意境等，各个节目之间是相互串联的，使得杂技文化内涵以及艺术表现力得到了丰富。从上个世纪90年代到现在，已经诞生了很多质量上乘的主题杂技晚会，比如中华魂﹑西游记﹑天鹅湖﹑天幻﹑时空之旅﹑梦幻漓江等。

（二）相关理论研究逐渐发展。以前，我国杂技只是重视技巧，而忽视了理论建设，这是杂技发展过程中的一个薄弱环节。从上个世纪80年代开始，我国成立了杂技家协会，开始对杂技理论进行研究。我国七省一市针对地域杂技开展了研讨会，逐渐发展成为了十一个省份和一个市，在上个世纪90年代，理论研讨会开始创办，同时还开展理论评奖，并在1998年被纳入到金菊奖。改革开放之前，关于杂技的新闻出版物很少，而在改革开放之后，各种杂技著作不断涌现，比如，《杂技美学》﹑《杂技论坛》﹑《当代中国杂技》以及《杂技论文集》等，另外，还有金菊奖理论奖的相关获奖作品和一些国内外的论文集。

（三）文化交流频繁。改革开放之后，我国杂技回到国际赛场上，其所具有的难度较大﹑技巧很高的特点，使其成为有力的金牌竞争者。当前，在各个国际赛场上，我国已经获得了100多枚金牌，包括著名的金小丑奖。另外，我国很多杂技专家以及学者也在比较著名的杂技赛场上担任国际评委，提升了我国杂技在国际上的地位，有了较高的国际话语权。另外，我国杂技不但走向了国际赛场，同时还利用国际大赛以及艺术节等形式，引进了比较多的国际优秀杂技。比如，吴桥国际杂技节是我国一个重要的杂技节，在上世纪80年代创办，而武汉国际杂技节，在上世纪90年代创办，两者的水平以及规模还有节目水准与影响力都是比较大的。各个国家通过杂技可以更好地对中国进行了解，同时也促进了杂技的不断发展，使我国杂技和世界杂技实现了较好的交流与融合，同时我国也真正成为了杂技大国。改革开放之后，我国杂技出国渠道以及出国人次和出国频率都大大增加，在一百多个国家与地区进行了商业演出。在对外商演中，杂技表演在所有艺术门类中的比例已经超出了80%。

（四）民间杂技发展迅速。改革开放之后，文艺体制改革为民间杂技的不断发展提供了良好的机遇，我国民间杂技兴起并快速发展。调查发现，我国民间杂技人数有十几万，在全国总杂技人员中的比例超出了90%，其在我国演出市场中的占有率超出了85%，甚至有一些民间杂技团体的演员数量还有节目质量和艺术水平都和国有杂技团体差不多。杂技家协会为了对我国民间杂技进行扶持，设置了民间杂技的相关指导委员会，为其解决发展中的各种问题，对各个民间杂技团体加以引导，确保其发展的可持续性。如将河北大王庄以及河南周口市还有河北吴桥等作为杂技之乡，将河南宝丰作为魔术之乡，将安徽埇桥区当做马戏之乡等，推动了我国杂技以及魔术还有马戏的不断发展。在这些地区，民间杂技演出收入是其重要收入来源。民间杂技能够在百姓面前展示，在丰富人们业余生活的同时，也推动了我国精神文明建设的步伐。

二、短板分析

改革开放后，我国杂技处于不断发展之中，对于杂技艺术来说，要提升其文化，才能获得良好的效果。在看到杂技发展的同时，还要对其存在的短板予以正确认识。
观众和舞台要保持双向交流，因此，艺术作品在依托技巧以及道具与造型的同时，还要保持其良好的可观赏性以及娱乐性。从当前情况看，我国杂技利用技巧对人物以及故事情节加以表现，从而给杂技创作积累了较好的经验。我国地面节目获得了大量国际奖项，在世界上处于领先地位，空中以及魔术还有驯兽类节目等也获得了一定程度的发展。但需要看到的是，因为历史及现实原因，杂技之中还有一类节目比较薄弱，那就是滑稽类节目。滑稽类节目的发展道路还比较模糊，过度依赖国外模式，导致我国杂技在演出过程中掌声比较多，但笑声却很少。而在杂技演出的过程中，滑稽类节目能和观众形成较好的互动，利于现场气氛的活跃。为了对当前的状况加以改变，确保杂技演出的艺术性与娱乐性，对滑稽类节目的创新不能简单模仿，而要不断创造，创作出文化内涵比较高的滑稽类作品，确保杂技艺术发展的均衡性。

在杂技不断发展的过程中，杂技艺术创造是重中之重。在不断提升杂技文化含量的基础上，还要深化杂技规律的相关认识，从杂技本体出发，对新的表现形式进行探索和创新。

当前，杂技艺术还面临很多的短板和问题：第一，在很多杂技作品之中，没有将技巧和剧目情景之间的关系解决好；第二，在对杂技基本功进行训练时，没有比较科学和系统的教材，同时教学也没有因人而异，缺乏个性；第三，杂技技巧创新比较困难，需要运用杂技人员的智慧不断创新；第四，相关理论研究人员数量比较少，且研究成果也比较少，很多研究人员都是来自于别的领域，或者是没有深入到杂技艺术之中。

对于杂技艺术来说，推动其不断发展和进步的还是艺术精品以及艺术创新，这是杂技艺术的一个重要追求。从杂技形式来看，杂技就是把形式呈现到极致的一种艺术，它追求的是原创，展示的是绝活，要求具有独特性。因此，杂技艺术的呈现方式是有着浪漫以及包容特点的，可以在浪漫以及包容之中，得到创作灵感和艺术资源。2015年初，湖南省杂技艺术剧院有限责任公司在湖南大剧院上演了大型原创杂技剧《梦之旅》，该剧以一个青年的梦境开始，原创的剧情使得该剧和其他主题晚会有着很大的区别，在每一个篇章每一个节目之间都用戏来串联，使其成为了一部真正的杂技剧。正是因为杂技艺术的这些品质，它才能获得取之不尽的艺术源泉，从而获得根本动力。

三、结语

综上所述，改革开放之后，我国杂技艺术获得了跨越式发展，其艺术创作得到了良性发展，理论研究也获得了一定程度的进步，参加了各种国际赛事和商业演出，民间杂技不断发展，并在一些地区成为重要的支柱产业。在看到杂技艺术发展的同时，还要对其短板进行正确认识。当前，杂技艺术还面临着不少的挑战，为了提升其发展水平，要不断创新，创作各种艺术精品，并对滑稽类节目进行不断地探索。

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[2]涂国柱.创新是福建杂技跨越发展的必由之路[J].福建艺术,2010,(06):60-61.

[3]刘玉堂,袁北星.推动湖北文化产业跨越式发展的路径选择[J].湖北大学学报(哲学社会科学版),2012,(06):24-30.

李南（1981-），现任湖南省杂技艺术剧院责任有限公司演出团副团长，1999-2005年担任杂技演员，2006至今担任杂技教师。

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1007-0125(2015)08-0032-02