论《孔雀东南飞》的叙事特色

聂际苍

摘 要：《孔雀东南飞》与《木兰辞》并称之为中国乐府诗集双壁，由此可见其在我国叙事诗中的地位。《孔雀东南飞》原先的题目是《古诗为焦仲卿妻作》是中国历史上第一部长篇的叙事诗。这篇民歌叙事诗极具特色，它再现了中国东汉的生活习俗和历史文化。探讨《孔雀东南飞》的叙事特色，一方面可以提高叙事写作的水平，另一方面也可以更加深刻地了解中国的传统人文情感。

关键词：“孔雀东南飞”；叙事特色；语文

一、《孔雀东南飞》

《孔雀东南飞》作为语文科目中必须学习的一篇文章，它包含了许多知识内容。先不说其中大量优美词句的描写和任务场景的精心描画，只是初读其诗，就能感到其中主要人物的情感悲剧，这种悲愤令人荡气回肠又唏嘘不已和深感痛心。阅读此篇文章会有如此强烈的情感是因为《孔雀东南飞》这篇叙事诗有自己别具一格的叙事特色。

这篇中国汉乐府最长的民歌叙事诗借助不到两千字的语言描写了东汉之年的人物生活状态和穿着打扮，对人心理感情的描写和叙述更是入木三分。作者能有如此之神笔叙述一对恩爱夫妻历经各种矛盾最终共赴黄泉的故事，可见有着强烈的叙事能力和叙述特色。《孔雀东南飞》的正文通过开端、发展、高潮和结尾的叙事结构以及生活场景和人物心理变化与对话态度的细心刻画，叙述了一个千古传诵、世人难忘的爱情悲剧。

二、叙事特色

《孔雀东南飞》这首叙事诗词句优美风格独特，有着特别的叙事特色。我们都知道叙述是叙事诗中必不可缺少的元素。《孔雀东南飞》利用叙述的表达方式极具特色地把人物心境的转化和空间的变化做了详略得当的交代。《孔雀东南飞》的另一个叙事特色就是采用了“比兴”的手法，使读者在阅读文章时身历其境，感情迸发。女主人公在矛盾中异常冷静，但又在矛盾中爆发，这种矛盾关系的处理体现了文章动静结合的又一个叙事特色。作者虽然没有在《孔雀东南飞》的叙事中直接表达自己的观点，但是借助鸡头凤尾的浪漫叙事特色使文章在鲜明的结局中升华。在叙事中无情地批判了愚孝的封建礼仪和贪图权势的小人道德，但又在悲哀中歌颂了无奈的伟大爱情。

（一）《孔雀东南飞》浪漫的叙事特色

唐朝李白的诗歌是公认的具有浪漫主义情怀的文学作品，但是在此之前，《孔雀东南飞》已经含有了叙事诗的浪漫色彩。《孔雀东南飞》运用“比兴”的表现手法挥洒出浪漫的叙事特色。所谓的“比”是以彼物比此物，而“兴”则是先说他物引起所咏之物。

《孔雀东南飞》有很浓厚的“兴”的叙事特色。在文章的开头序曰：“汉末建安中，庐江府小吏焦仲卿妻刘氏，为仲卿母所遣，自誓不嫁。其家逼之，乃投水而死。仲卿闻之，亦自缢于庭树。时人伤之，为诗云尔。孔雀东南飞，五里一徘徊。”这种先直接告诉人们结果的叙事引起了下文整体的叙事，最后在结尾处进行了深情的场景叙述“两家求合葬，合葬华山傍。东西植松柏，左右种梧桐。枝枝相覆盖，叶叶相交通。中有双飞鸟，自名为鸳鸯。仰头相向鸣，夜夜达五更。行人驻足听，寡妇起彷徨。多谢后世人，戒之慎勿忘！”这种“鸡头凤尾”的叙事特色得到了很多学者的赞同。在焦仲卿与刘兰芝第一次分离时，女主人公说：“君当作磐石，妾当作蒲苇，蒲苇纫如丝，磐石无转移。”把女子温柔的感情比喻作具有韧性的蒲苇，细腻如丝，把男子肩负重责的情感比喻作稳重的磐石，希望磐石和蒲苇互诉情长永不分离。这种浪漫的比喻叙事特色将文章推向了高潮，为后来男主人公所说的：“贺卿得高迁！磐石方且厚，可以卒千年；蒲苇一时纫，便作旦夕间。卿当日胜贵，吾独向黄泉！”做了一个完美的铺垫。

（二）《孔雀东南飞》详略得当的叙事特色

详略得当是《孔雀东南飞》的一大叙事特色。这篇文章共有一千七百多字，但是要表达出焦仲卿和刘兰芝的爱恨纠葛、时间、空间、人物、内心感情的转化就要有重点的必要突出和非重点的一笔带过。文章详略得当，浓墨重彩地叙述了两位主人公的爱情及其结局，但又一笔带过地叙述了封建社会的代表人物。

详略得当作为《孔雀东南飞》叙事诗的一大特色，始终贯穿于全文。作为文章的女主角刘兰芝，她是一个美丽富且有内涵的女子。文章详细叙述了她的聪慧能干，例如“十三能织素，十四学裁衣，十五弹箜篌，十六诵诗书。十七为君妇。鸡鸣入机织，夜夜不得息。三日断五匹，大人故嫌迟。”但是对于次要人物的叙述却是惜墨如金，如焦仲卿的母亲为其寻找的妻子，她的美丽也只不过是一言代之：“东家有贤女，自名秦罗敷，可怜体无比，阿母为汝求。”可是作者又详细地叙述了刘兰芝的美丽：“鸡鸣外欲曙，新妇起严妆。著我绣夹裙，事事四五通。足下蹑丝履，头上玳瑁光。腰若流纨素，耳著明月珰。指如削葱根，口如含朱丹。纤纤作细步，精妙世无双。”通过这样的传达和详略得当的叙事特色，俨然树立起刘兰芝的美好形象，更是让人们无限反感焦母的所作所为。

详略得当是一篇叙事诗必须具备的特色。在古代的诗集中文人更加注重详略得当，这个是因为这种叙事特色考查了一个文人的写作功底。《孔雀东南飞》作为一篇可以流传千古的叙事诗，它强调的是通过对男女主人公从开始到高潮直至结束的爱情故事来警醒世人。在男女主人公相处的过程中必然会发生许多生活趣事，在女主人公与婆婆相处的时间段里也会出现令人悲愤的不平，如若把这些毫无修饰的以及其详细的叙事特色载入其中，毫无疑问，这篇《孔雀东南飞》将会是一篇流水文章。所以，作者采用详略得当的叙事特色来叙述这个故事结构，叙述焦仲卿和刘兰芝的爱情只用了：“儿已薄禄相，幸复得此妇，结发同枕席，黄泉共为友。共事二三年，始尔未为久。”这二三十个字就把他们的相亲相爱写出来了。但是在描写刘兰芝被封建的代表者（也就是她的婆婆——悲剧故事的主要造成者之一）刁难时，却开始详细地叙述起来。例如，“贱妾留空房，相见常日稀。鸡鸣入机织，夜夜不得息。三日断五匹，大人故嫌迟。非为织作迟，君家妇难为！妾不堪驱使，徒留无所施。便可白公姥，及时相遣归。”以及“昔作女儿时，生小出野里。本自无教训，兼愧贵家子。受母钱帛多，不堪母驱使。今日还家去，念母劳家里……”这也代表了作者对封建爱情的歌颂和对顽固老人的唾弃。

（三）《孔雀东南飞》动静结合的叙事特色

“鸡鸣外欲曙，新妇起严妆。著我绣夹裙，事事四五通。足下蹑丝履，头上玳瑁光。腰若流纨素，耳著明月珰。指如削葱根，口如含朱丹。纤纤作细步，精妙世无双。”我们来联想一个场面，女性在装扮自身的同时都是以着装、整理容颜为主要的步骤，在这些步骤中可以体现一个人物的性格。在《孔雀东南飞》的整篇文章当中，作者惜墨如金只用了短短两行文字便把一个古代女性晨起梳妆打扮的场面描写得有声有色。在这短短的数百字当中，作者以肖像描写为主要写作手法，用细腻至极的笔尖展现动静结合的叙事特色。从刘兰芝早起着衣的动作到称赞女主人公美妙的静态描写无一不用尽心思。这种写作心思从时间的先后顺序开始，然后动静结合。每一个动态描写都取最主要的动作，例如，着衣要四五通来体现刘兰芝那高傲的自尊心，静态描写展现了她的美丽，但又从比喻中给人以想象的空间。而且文中的“流”字富于动感体现了作者的动态描写，也使文章富有动作之美的叙事特色。作者虽然在文中有“生小出野里”这一句古诗，再加上丈夫只是个“府小吏”的刘兰芝，那么根据推理女主人公的穿戴本不会如此珠光宝气。可是利用动静结合的叙事特色把刘兰芝的穿戴写得豪华至极，这也是诗中运用了汉乐府民歌常用的夸张和铺排手法，不仅借助动静结合的叙事特色写出刘兰芝的服饰美来渲染她的外貌美，也为后文的悲惨古诗埋下了伏笔。然后，接下来四句转入从静态的角度描写刘兰芝的服饰美：“足下蹑丝履，头上玳瑁光。腰若流纨素，耳著明月铛。”鞋子和束带用材高档，质地精美，这两个意象写出了刘兰芝的着装美。

作者以旁观者的视角描绘刘兰芝的外貌美时，笔调冷静舒缓，表情隐蔽，几乎没有直接赞颂，也没有描写最能“传神写貌”的眼睛和眉毛，而是在冷静的描述中，微露和暗示刘兰芝复杂的内心世界，显现女主人公的性格美。“鸡鸣外欲曙”点明时间之早，也许那夜兰芝彻夜未眠，婆婆的无端刁难，与仲卿分离的不可避免，以及可以预见到的回娘家后兄长对自己的逼迫，都使她备受煎熬。被迎回娘家对刘兰芝来说无疑是人生的一大劫难。一般软弱的妇女会向焦母屈膝哀告，以图苟且安身，但她没有屈服，她要抗争。“严妆”是她表明自己无罪过，维护做人尊严，无声地谴责焦母的一种有力而含蓄的方式。“事事四五通”地有条不紊、不厌其烦地打扮自己，也折射出了她的心理：沉着、冷静。可以说，此时死亡的阴影已一步步地逼近了她，但她没有眼泪，没有嚎叫，没有哀求，而是把痛楚深深地埋在心底，不肯临别时在焦母面前流露出哪怕是一丝一毫的悲伤。当初她嫁入焦家时，是“严妆”而来的，今天她被遣回娘家，也要平静地把自己装扮得整齐漂亮。中国古代妇女“在家从父，出嫁从夫，夫死从子”，命运不能自主，封建礼教和世俗观念赋予了焦母这些家长们以特殊的权利，肆意地折磨、摧残她们，甚至把美满的爱情和婚姻活活拆散。刘兰芝的“起严妆”使其自搏、刚强、勇于抗争的性格得到了一次集中的体现，外在与内心的动静结合描述，构思精巧，效果强烈。面对这样一位内外兼美的女性，读者不能不肃然起敬。

（四）《孔雀东南飞》矛盾中沉默矛盾中爆发的叙事特色

在这篇叙事诗中处处有矛盾，在矛盾中的沉默与爆发是《孔雀东南飞》的叙事特色。刘兰芝和焦仲卿的爱情，焦仲卿与母亲的亲情、刘兰芝与家人的关系，这些一个个矛盾组成了整篇文章。人们从这些矛盾中看穿刘兰芝的坚韧却又无奈的爱情和焦仲卿愚孝的懦弱却又守诺的赴死。

文章最初叙述了焦仲卿与刘兰芝的恩爱，奈何焦母的反对使得焦仲卿休妻。刘兰芝在告别焦母时所说：“昔作女儿时，生小出野里。本自无教训，兼愧贵家子。受母钱帛多，不堪母驱使。今日还家去，念母劳家里。”只有语言的叙述，这是焦母与刘兰芝的矛盾，这种矛盾只是来自于焦母的个人所为，所以，刘兰芝在这种矛盾中进行礼仪式的告别，然而再没有其他举动。这是一种矛盾的沉默，因为除了沉默和接受她别无他法。但是，最后娘家人的逼婚使得她在沉默中爆发，“其日牛马嘶，新妇入青庐。奄奄黄昏后，寂寂人定初。我命绝今日，魂去尸长留！揽裙脱丝履，举身赴清池。”在家人认为所谓荣光无限的婚姻中，其却是自己与焦仲卿爱情的一种矛盾，一介柔弱女子在这种矛盾中忍无可忍，只能选择“死亡”这种最极端的爆发来祭奠已经回不去的爱情。

沉默的矛盾中爆发并不是作者为了使文章的结尾给人以印象深刻的结局而特意写作的。作为《孔雀东南飞》的一大叙事特色，矛盾中爆发早已在前文中就做好了铺垫。众所周知，中国的文学艺术的结尾总是能让读者荡气回肠，《孔雀东南飞》就是一个很好的例子。每一个叙事诗都会有矛盾的存在，矛盾也是《孔雀东南飞》得以叙述的主要线索。一旦矛盾在积累的过程中达到了可以质变的量变，它的爆发是不可避免的。例如，刘兰芝被婆婆厌弃，面对丈夫焦仲卿的愚孝也惨遭休妻，回到娘家也遭到哥哥的嫌弃，逼迫自己嫁给不爱的人，而焦仲卿也面对着种种矛盾。当他们无法在这些矛盾中立足之时就选择了死亡的爆发来结束这些矛盾。这也从另外一个方面阐述了《孔雀东南飞》男女主人公在矛盾中爆发的叙事特色。

总之，叙事诗总是可以让人们领略中国文化的博大精深，也总是让人们从叙事特色中读出中国传统道德观念。千百年来《孔雀东南飞》经久不衰，它作为传颂度极广的一首悲剧诗歌不仅以人为叙事线索，还插穿了思想、事件、时间的叙述指向。它不仅展现了中国的礼仪文化和爱情信仰，也让人们在批判封建文化的同时歌颂了刘、焦的爱情，这是此篇叙事诗最能体现的中心思想。能够取得一定的艺术价值和社会影响力，说明《孔雀东南飞》有着自己的叙事特色，而这些叙事特色为后来文人的写作和我们的学习提供了研究以及参考的价值。由此可见，《孔雀东南飞》得以与《木兰诗》并称为“乐府双绝”实乃名副其实。希望人们在以后的阅读中可以揣摩这篇文章的叙事特色，从而明白作者所要表达的情感。

参考文献：

[1]张鹏飞.悲剧诗歌的新典范：《孔雀东南飞》悲剧三重性解读[J].重庆理工大学学报：社会科学版，2010（07）.

[2]毛志伟.论《孔雀东南飞》的叙事特色[J].时代文学：双月上半月，2008（01）.