传统民歌与流行歌曲的对冲与融合

张向锋

中国传统音乐存在已有数千年之久，传统民歌在其中占有非常重要的地位。它是劳动人民在生产劳动、日常生活中即兴创作，口耳相传发展起来的，反映了当时的社会状况与人民生活，深受劳动人民的喜爱。但是，随着时代的变迁，它却渐渐走向弱势。与此同时，流行歌曲的大潮已翻涌而至，它通俗易唱，传唱性很高，为广大人民群众所接受。

传统民歌与流行歌曲是两个不同概念，在近三十年来，流行歌曲发展迅速，也经历了几次变迁，但还是有不少作品把具有丰厚文化内涵的传统民歌中的音乐元素融入了流行歌曲中。可见，虽然二者是风格迥然不同的音乐，但也是可以融合在一起的。因此，我认为有必要对传统民歌与流行歌曲做比较，分析它们的对冲与融合，并且希望通过这样的比较，更深入地了解传统民歌与流行歌曲二者之间的关系，这对于今后演唱、创作、欣赏声乐作品大有益处。

一、传统民歌与流行歌曲的对冲

近二十年来，中国的歌坛形式发生了巨大改变，以往以民歌及指定的政治性歌曲为主。如今，老百姓突然发现出现在自己周围的不再是嘹亮的号子、山调，指令性的政治歌曲，而是自己可以朗朗上口的通俗易唱的民俗歌曲。当世界发展的潮流不可避免地向着政治格局多元化和经济一体化的方向发展的同时，长期受到禁锢的中国人民的传统思想与伴随着改革开放而来的多元文化和思想的矛盾冲突就很快凸显了。

最初造成较大影响的是一批港台歌星。在当时的社会，陈旧的娱乐方式需要得到极大改变，邓丽君的歌像一股清泉荡涤着人们干涸的心田；“机智歌王”张帝的搞笑歌曲也风靡整个神州大地。当人们发现音乐还可以有这样的风格，还可以这样直截了当地抒发感情的时候，我国的流行歌曲也就不可避免地随之进入发展轨道。我们有了一大批自己的歌星，在不断地肯定和否定、模仿和重塑形象的过程中逐步形成了自己的风格。如：刘欢、毛阿敏、那英等，无不有自己鲜明的个性和演唱风格。在中国流行歌曲发展的二十多年间是民歌发展的艰难时期，普通民众在现实生活中不再依赖民歌调节自己的娱乐方式，转向更加接近真实生活的流行歌曲。在流行歌曲的声音中，人们可以把人与人之间的情感宣泄出来，而且由于流行歌曲的通俗性，使得其很容易引起人们内心的共鸣，或消除内心的寂寞，或感慨世道的悲惨，在流行歌曲中寻找自我安慰的场所或精神的寄托。我们有必要对传统民歌和流行歌曲作比较，分析其对冲。其对冲主要表现如下：

1.从音乐形态上：民歌的结构短小，节奏简单，艺术形象集中而单一，歌词大多有上下句，句意乡村化、山野化，段落有排列性。二者相比，流行歌曲显得复杂得多，有各种音乐类型的节奏，歌词内容也较开放，传唱性较强。下面就以具有浓郁传统民歌气息的《槐花几时开》与风靡大街小巷的一首流行歌曲《小芳》作比较。《槐花几时开》是一首四川民歌，节奏自由简单，其旋律率直，抒情，走向平稳，甚至可以说这首歌的旋律就是将歌词的语言声调加以夸张发展而成的。其语言纯朴、生动，有浓郁的乡土特色，听起来格外亲切、甜美。寥寥数语，就把一个坠入爱河、伶俐而羞涩的农村姑娘形象活脱脱地展现在我们眼前。《小芳》是一首具有流行特质的流行歌曲，其节奏为切分节奏，比较轻快，旋律通俗。起伏不大，由平稳步入高潮，配上明朗的歌词后很容易上口，传唱性很高。二者在风格、节奏、旋律及歌词内容的表达上都有很大差异。

2.从传播方式上：传统民歌是广大人民群众在生产、生活中的情感的表现，结合了各自不同区域内的特色而创作的歌曲，是以集体方式创作演唱的，是一个集体共同的劳动成果。从空间上说，民歌一般是在比较开阔的环境下面所创作的，是一般的劳动人民群众的歌曲，它的传播方式只能是在现实生活中经过许许多多的人的口头传唱才得以外延的。在现今的传统民歌的流传上，我国的传统民歌都比较集中于音乐学院或者是各种大剧院之中，传统民歌在唱功上的高要求决定了其在走平民路线时会碰到各种问题，使得其传播的速度，传播的简易程度上落后于流行歌曲。相对于传统民歌而言，流行歌曲在传播方式具有比较多的选择性。通过电视、网络、唱片、电台等具有前沿代表性的媒介，流行歌曲简单的演唱要求可以使更多的人可以迅速接受流行歌曲，进而在人群中广泛传播。同时流行歌曲的商业性决定了唱片公司为追求利润最大化必然是倾其所有来对歌曲进行大势炒作，宣传。而且流行歌曲一般是为年轻人所接受，在年轻人之间歌曲的传唱十分频繁，这就是受众群体的不同带来的流行程度的不同。

3.从社会功能上：传统民歌是人民劳动的手段和伴侣，反映了普通群众的日常生活，它的内容大多是描述人民的生活场景，抒发人民对现实生活的感受，对美好生活的向往。传统民歌具有的文化功能有：⑴生活实用功能，传统民歌在劳动人民生产劳动、进行祭祀祈神、买卖交易时产生的，传统的民歌是人民进行交流的一种必要手段。⑵文化传承功能，是继承祖训、教育后代、传授知识的教育需求的一种方式。⑶群体凝聚功能，传统民歌的产生是群体创作的成果，是在群体协作的过程中基于共同信任而有感而发的，对于凝结群体起到重要作用，是人际沟通、交流情感、安定团结的社会需求。流行歌曲在现代来说大部分是有爱情的体裁，更多掺杂了人们对于感情生活的反映，是对真挚的感情的回忆和向往，在其他方面比较少触及。流行歌曲的社会功能有：（1）流行歌曲已经深入人们的生活之中，成为人们茶余饭后的评点，在人类生活当中已经是娱乐的伴侣，伴随人们的生活；（2）娱乐审美功能，来自愉悦心理、调整心态、休闲消遣、娱己娱人的精神需求；（3）成为商品经济社会发展经济的一个辅助手段，在当今的社会中已经涌现了多种唱歌的载体：KTV、娱乐会所等各种各样的场所；（4）具有重要的交际功能。流行歌曲在现代来说大部分是有关于爱情的体裁，更多掺杂了人们对于感情生活的反映，是对真挚的感情的回忆和向往。

二者最大的文化功能区别就是流行歌曲具有商业性。我国的传统民歌的发展一直以来是靠民间文化的传播方式在进行文化底蕴的积淀。创作传统民歌的群体在创作该民歌时并未考虑其今后的商业价值存在多少，而只是把自己的真情实感加入到歌曲的韵味中。而民歌的演唱者、传播者在演唱和传播的过程中也不是为利益所驱动，更多的是为更加积极地保护我国的传统民歌资源作出自己的贡献。而流行歌曲的创作的源泉可以说产生的动力就是为了获取更多利益，虽然存在一部分真情实感的流露，但是在歌曲的发行过程中，其唱片公司的宣传的首要目的就是唱片的大卖，也就是说流行歌曲从创作的原动力开始就决定了其具有商业目的的特性，这就和传统民歌在群体创作时在出发点上有本质区别。商业性推动了流行歌曲的发展速度，但也是和传统民歌区别的主要特征。

二、传统民歌与流行歌曲的融合

在中国歌曲的发展历程上，流行歌曲和传统民歌在一定层面上存在相互的争斗、排斥状态。但是在经历了一段时间的对冲后也出现了一定程度的相互融合。流行歌曲是这个时代的产物，势必能为社会作出贡献。流行歌曲在现代的社会已经成为拉动经济发展的一个重要方面。

1.传统民歌的继承与民族歌曲的创新：在民歌的继承与创新问题上存在不同意见，有一部分人认为是要让民歌有更好的发展前景就必须在民歌创作上结合现在的时代特点，把民歌在旋律、节奏、和声、曲式等音乐形态上创作得更加符合现代人的欣赏观，注重结合现代的审美情趣，使民歌也能成为流行音乐的一部分。还有一部分人则是希望保持民歌固有的风格形态，保持民歌的纯原生态的音乐文化，强调了民歌的原汁原味。

我认为传统民歌作为我国悠久历史的见证，是我国各民族的对自身的发展历程的诉说。在当今世界多极化，文化多元化的社会，各个民族间的交流在不断加强，外来文化也在不断进入我国传统音乐的固有领域，这就要求我国的民歌艺术保持自己鲜明的民族特色，要把民歌的传统风味保持其特有优势。但随着社会的发展，时代的现实情况发生了改变，民歌也不能一味存在于原始的歌曲创作中，应该吸收其他民族音乐文化优点的基础上，发展自身民族的民歌艺术。

现在出现的摇滚版的《刘三姐》，电声《绣荷包》，虽然在一定的范围为民族歌唱艺术家所唾弃，认为这是对民族音乐的一种破坏，是糟蹋我国最原始的民歌艺术。但是作为民歌在现在社会要想不被流行音乐覆盖的，我国的民歌艺术也必须改良，使民歌能较好地占有音乐市场，当前的民歌发展所遇到的问题就是观众和市场正在不断萎缩。流行歌曲唱的都是人们在现实中能感受到的东西，而民歌在最初的创作中确实也是反映生活、反映人们的情感的歌曲，但在现代的社会，真正的民歌所需要的演唱水准是一般人所不能达到的。所以民歌的创新不仅是民歌艺术上的创新，而是在流行方式上的一种改变，使得人们能更加轻松地接受民歌的歌曲风格和演唱要求。

2.流行歌曲中的民族音乐元素：现代流行歌曲的创作并不再是局限于情情爱爱之中，脱离现实生活，与民间歌曲完全分离，相反现在的流行音乐从传统音乐中吸取了非常多的有用的东西，也不再是仅仅把民歌的曲式规律套上自己的创作就是变成新流行的歌曲。在几年前具有西北民歌风格的流行歌曲，如刀郎的《艾里普和赛乃姆》，是一首具有明显的民歌风格的歌曲，优美而深情。“我寻遍天山南北我要找到你赛乃姆，不管是跋山涉水历尽千辛万苦，花园里种不出天山上的雪莲花，不历尽磨难我找不到今生的幸福”唱出了追求爱情的执著，十分感人。斯琴格日勒翻唱的《山歌好比春江水》，从民族声乐作品中搜寻创作和演唱灵感，在我国传统民歌的基础上加入了特有的摇滚、流行歌曲的曲风，更能得到人们的接纳。

又例如“中国风”音乐。歌词具有中国文化内涵，歌曲以怀旧的中国背景与现在节奏的结合，形成优雅、轻快的歌曲风格。周杰伦是个典型代表。他的《青花瓷》《菊花台》《发如雪》《东风破》等，都具有浓郁的中国民族音乐元素。春晚周杰伦独唱《本草纲目》，中途的RAP配以宋祖英的“辣妹子辣，辣妹子从来不怕辣”唱词，这样的“混搭”着实给人耳目一新的感觉。“中国风”流行音乐的盛行正是体现了流行歌曲融合了民族音乐的元素，使之成为一个新的音乐，同时被大家接受。同时流行歌曲受民族音乐的影响之大也是人们所不了解也想不到的，只有民歌和流行歌曲结合，才能创造出更加具有活力的流行方式。

很难说传统民歌和流行歌曲的联系是一种必然，也很难给传统民歌和流行歌曲的关系一个完整和正确的定位。随着历史的变迁及各个历史时期人们的意识形态不断发生变化，传统民歌也随之变化和发展，而且一直都在扮演一个非常重要角色。而流行歌曲可说是在西方强势文化冲击下的派生物，虽然众多音乐人可以借此表现生活和情感，但是作为音乐它已经不再是一种宜于实现超越性的艺术，而是一种在人们日常生活过程中加以消费的使用价值。

通过对传统民歌和流行歌曲的了解分析及对比，让我们更好地看到了传统民歌的特点与不足，也了解了流行音乐的出现的必然性，二者有对立的一面，也有互相融合的可溶性，这些对于我今后演唱、创作、欣赏声乐作品大有益处。传统民歌伴随历史的进程几经沉浮，虽然目前大多数时候民族音乐的演出时台上热闹台下冷清，但是，现在终于迎来了我国民族音乐大好的发展机遇。让我们正确看待传统民歌和流行歌曲，使之更好地发展。