女性视角观照下的李清照词初探

刘海燕

摘 要： 李清照赢得了“一代词宗”的美誉，独特的女性视角的创作是其取得杰出成就的主要原因之一。她的词作具有鲜明的女性写作特征，表现在：一是李清照词中以女性为主体，运用比喻、夸张、叠字等各种艺术表达技巧，写出真实的生命体验，描摹出细腻的心理特征和情感，塑造的形象丰满有个性。二是取材于女性的生活世界，以爱情和饮酒为主，追求自由，具有反传统的特性。研究李清照词的女性视角对于中学语文教学有积极意义。

关键词： 女性视角 女性主体 生命体验 反传统

女性词人李清照以独特的文学创作成就和艺术风格在当时的宋代词坛孤军突起，展现了“巾帼不让须眉”的魅力和创造力，凸显了女性独有的风采。她更是以大胆的笔触细腻地、逼真地描摹女性的内心世界和人格追求，在封建礼教制度森严的宋代，不可谓不大胆和富有勇气。如今，李清照的词仍然焕发出奇光异彩，成为文学中的一朵奇葩，成为封建时代女性文学的杰出代表。李清照“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉”[1]，赢得了“一代词宗”的美誉，而独特的女性视角的创作也是其取得巨大成就的原因之一。

李清照并不像现代女性主义作家具有女性立场写作时的自觉性，但是她从女性视角出发，有鲜明的女性写作特征，区别于男性作家诗词中对女性的描写。

一、李清照词中以女性为主体，塑造的女性形象丰满，有血有肉，个性鲜明，有别于男性词人创作出的单调的女性形象。

李清照是一位人生经历千回百转、跌宕起伏的传奇女性。她自身善感的个性、丰富的阅历、坎坷的身世投影在词作中，因而她词中的女性主体特征鲜明，形象丰富。

第一，李清照从女性的视角出发写出自己的真实的生命体验，着重描摹女性所特有的心理特征和情感。

李清照出身于书香门第家庭，饱读诗书，情趣卓尔不群。她少女时代时较少受到封建礼教的束缚，富有朝气蓬勃和生命活力。《如梦令》整首词中表达出了浓浓的热爱生活、热爱自然的情感，这是一支对年轻生命、美景的赞歌。《点绛唇》“和羞走，依门回首，却把青梅嗅”，“嗅”这一细节非常逼真地描摹出了年轻女孩情窦初开又羞羞答答的心理特征。这是年轻女性情感萌发的心灵的律动。

新婚后，李清照与赵明诚共醉金石，词曲相和，志趣相投，心灵相通，充满幸福和快乐，然而又聚少离多，饱受相思之苦。她书写新婚的幸福温馨：“理罢笙簧，却对菱花淡淡妆。绛绡缕薄冰肌莹，雪腻酥香。笑语檀郎：今夜纱厨枕簟凉”（《丑奴儿》）。她书写新婚离别的愁苦：“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”（《一剪梅》），“才下”、“却上”细腻地写出了她内心情感的百折千回、情思的辗转缠绵。

南渡后，此时李清照经历了国破家亡，形单影只，同时红颜已逝，她愁情满怀。《声声慢》中书写“这次第，怎一个愁字了得”的愁苦；《永遇乐》中浅吟低唱“如今憔悴，云鬟雪鬓，怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语”的悲凉凄绝。

这些词作，李清照从女性角度写女性自己的行为，书写出女性所特有的喜怒哀乐、爱恨情仇，以女性为主体，直接呈现出女性的生命体验，是发自女性内心的真实的声音。

男词人往往以女性为客体，直接忽视她们的内心世界，着重刻画和展现的是她们的外部行为和花容月貌，形象单薄、个性模糊。如“花间派”词人温庭筠往往从女性的外部表现来写词，其收录于人教版初中教材中的《望江南》里所呈现的女子，“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲”。整首词没有刻画女性主体内在的情感和心理活动，通过景物烘托、渲染她的失落，它的女性个性体特征是缺失的。“照花前后镜，花面交相映”（《菩萨蛮》其一），“人似玉，柳如眉，镜中花一枝”（《定西番》其三），这些词中的女子都具有相同特征，貌美如花，且都在为情而愁，却缺乏打动人的韵味。

第二，李清照巧妙地运用了夸张、比喻、用典、叠字等各种艺术手法，增强了人物形象的生动性。作者以一支灵动飘逸的笔，在词中创造出了富有情致的意境，从而使各种人物形象栩栩如生，个性丰富。

“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”（《声声慢》），十四个叠字如大珠小珠落玉盘，写出了女词人在凄风苦雨中的愁苦与寂寥。叠字的反复运用，词中女主人公的形单影只的孤苦形象刻画得入木三分。

作者巧妙地以花自喻，赋予它动人的情韵。《醉花阴》：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”新巧别致的比喻，描摹出了女性的凄楚动人，美得让人心痛。最具有代表性的应是《如梦令》，“知否，知否？应是绿肥红瘦”，经过雨水的洗礼，绿叶更是茂盛，红花却凋零颓败。这是作者内心为红颜易逝抒发的生命之悲鸣。

李清照吟咏最多的是梅花、桂花、菊花、银杏，它们在中国文化中已经成了某种精神气质的象征。她以花自喻，表现出她对高洁傲岸、超凡脱俗、孤芳自赏的高尚人格的追求。在她的词作中，花即人，人即花，物我合一。

男性文人笔下也经常用花比喻女子，不过他们或是把美人如花作为一个欣赏的客体，如宋代词人晏殊《蝶恋花》中的“槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去”，用菊花与兰花比喻闺中人，只是她们缺少了些情韵；或是往往用红颜易逝的感伤抒发自己抑郁不得志的惆怅，很少赋予花品质和气质，花仅仅是个载体。宋朝豪放派词人辛弃疾难得写的婉约词《蝶恋花·月下醉书雨岩石浪》“九畹芳菲兰佩好。空谷无人，自怨蛾眉巧。宝瑟泠泠千古调，朱丝弦断知音少”，就是典型的借香草美人抒发自己的政治感慨。

二、李清照词的女性视角的第二个特征体现在题材方面。

第一，她的词作重心是描绘她的生活世界、情感生活，即使是写重大历史事件，也是从自身的遭遇入手反映时代风云。

李清照所生活的时代是一个女性要受很多清规戒律约束的封建时代，“三从四德”是封建社会赋予女性的桎梏。她虽然与当时的弱不禁风、足不出户的贵族小姐相异，但是仍然要拘束于家庭这个狭小的私人空间，不能走向社会这个公共空间从事社会活动。《女论语》就明确规定：“内外各处，男女异群。莫窥外壁，莫出外庭。”[2]李清照写词就是从自己的生活视野入手，写自己出游的快乐（如《如梦令》“常记溪亭日暮”），写自己婚恋的喜与忧（如《如梦令》“昨夜雨疏风骤”）。另一部分反映时代灾难的词也是从女性的日常生活入手，与男性文人的宏大叙事不同。“靖康之变”改变了宋朝的历史，也改变了文人的命运。许多文人都投入到抗金复国的大潮中，同时书写出报国建功的胸怀，奏出了慷慨之音。如辛弃疾在“把栏杆拍遍，无人会，登临意”中抒发壮志不能酬的惆怅，在“金戈铁马，气吞万里如虎”里唱出建功立业的豪情壮志；岳飞唱出“驾长车、踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血”的豪迈。

李清照面对这一场对她来说毁灭性的灾难，受女性的角色约束，也是通过自己的生活写时代。如《声声慢》“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息”反复浅吟低唱她的凄清。《永遇乐》“如今憔悴，云鬟雪鬓，怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语。”字字血泪，声声凄楚，一腔幽怨。这些词通过个人悲惨的遭遇隐射时代的风云变迁。

第二，李清照的取材也反映了她反传统的一面。她通过写爱情和喝酒抗争传统给予女性的桎梏，追求心灵的自由与快乐。“一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来”（《浣溪沙》）表现女性大胆追求爱情的勇气与执著。“晚来一阵风兼雨，洗尽炎光。理罢笙簧，却对菱花淡淡妆。绛绡缕薄冰肌莹，雪腻酥香。笑语檀郎：今夜纱厨枕簟凉”（《丑奴儿》）一反封建女性的羞涩被动，主动向丈夫示爱，同时更是把这种隐秘的闺阁生活形之于众，体现了鲜明的反传统特性。

“沉醉不知归路”（《如梦令》），“浓睡不消残酒”（《如梦令》），“三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急？”（《声声慢》），通过写酒，也体现出了她豪放不羁、不墨守封建社会赋予女性的各种陈规陋习。

李清照词在女性视角的观照下，具有明显的女性意识。李清照在词作中表现女性主体的声音，真切地书写女性的生活世界，描摹出了女性丰富而细腻的情感。中学语文教师引导学生学会分析诗词中不同性别写作呈现出的文本特征，有利于学生更能深入体会和感受诗词的魅力。研究李清照词的女性视角对于中学语文教学有积极意义。

参考文献

[1]李调元.雨村词话[M].唐圭璋.词话丛编[M].北京：中华书局，1986.

[2]宋若莘.女论语.张福清.女诫——妇女的枷锁.北京：中央民族大学出版社，1996.