用心感受四季交织的音海沉浮

周丹

Baumkuchen，是一个非常难念的德语单词，它的意思是“年轮蛋糕”。因为这种蛋糕横断切开时会呈现出层层的金色环圈，如树干上记录一岁一华的年轮，故得“年轮”之名。又因年轮蛋糕的制作工艺极其复杂，故被誉为“蛋糕之王”。通常，热爱音乐的德国人只有在圣诞节、婚礼等隆重欢庆的场合才会将它摆上餐桌。而由金建民先生编著、上海音乐出版社2015年2月出版的这套《音乐年轮》，为广大音乐爱好者和研究者呈上了异常精彩丰盛、美妙绝伦的音乐饕餮盛宴。这套鸿篇巨制的编撰过程之复杂和准确，丝毫不亚于制作一块年轮蛋糕。

当我拿到《音乐年轮》这套书的时候，首先被吸引的是它漂亮的装帧和独特的编排方式。而当我翻开它，静心细细阅读和品味时，辄深感其丰富和厚重。这套系列丛书由《春》《夏》《秋》《冬》以及《今日音乐家》五册组成，以十二个月份为序，详尽罗列记录了一年中的每一天在中外音乐史上发生的事件，包括音乐家生卒、作品首演、音乐厅和歌剧院开幕、乐器发明等，每一天还以年谱的形式详细介绍一位或数位“今天大师”，以生动的文字介绍一件或数件“今天大事”，可谓包罗万象，精彩绝伦。

作者金建民先生是我一直以来深深景仰的著名音乐学者，1979年从上海音乐学院音乐研究室毕业后留校任教，历任助教、讲师、副教授。1995年金老师调入上海有线电视台音乐频道，历任编导、监制、副总监、副主编、上海电视台艺术人文频道总编室主任、一级编辑。此书的编撰历经作者十年的坚守和数千日的耕耘，其间翻阅和搜索了海量的工具书、音乐家传记、书稿、报刊杂志和网络资料。经作者的辛勤努力，日积月累，编年成轮，去芜存菁，去伪存真，方编成此书。书中内容详尽，言而有据，力求准确，为广大音乐爱好者和研究者提供了一种全新的检索方式。

此书的一大特点是以时间为脉络，以“季节”为分野，来挖掘和记载音乐史上的一系列人物和事件。中华民族历来注重季节的感受，并发展出“天人合一”的观念。季节感是我们丰盈四溢的感受中的一项，四季轮回、草木荣枯的季节物象激发了人的感触和体悟，对季节变化的敏锐感受和深刻体验，使主体情感与客观物象交融，以季节为直接描写对象，融入人的性情，以至于伤春悲秋成为中国古典文学的重要主题。

诗经楚辞、汉赋乐府、唐诗宋词，千言万语，万叶千声，无不仿佛是为季节讴歌，为四季吟咏。春天百花绽放的田野，要配上一点歌声才好；夏天骄阳似火的窗外，要传来阵阵蝉鸣倒愈显寂静；秋天寂寥清冷的夜晚，看得见月亮的高楼上要有人吹笛子，遥遥地传来才有味道；冬天平静的湖面上，要有一叶孤舟，上坐一个披着蓑笠悠闲垂钓的老翁。总之，到什么季节，就做什么，就看到什么，听到什么，触景生情，有感而发。中国传统的民歌，也秉承着这种传统，歌里必然有春花秋月，夏风冬雪。

这种季节感是自然时序与人类生存的高度相关性累积沉淀之后，自然而然进入人文世界的产物。古今中西，概莫能外，音乐领域亦是如此。通读此书，对音乐人物和事件的四季分野也渐渐熟稔起来。

【春】

“姹紫嫣红三春晖，赏心悦目百事兴。”

《音乐年轮》春之卷，墨绿的封面上一位英俊少年倚在发满嫩芽的树下，用一根单簧管吹奏着一曲春之序曲。在这个充满希望和生机的季节里，维瓦尔第、亨德尔、巴赫、海顿、莫扎特、罗西尼、门德尔松、肖邦、穆索尔斯基、里姆斯基-科萨科夫、拉威尔、聂耳、黄自等中西方音乐大师降临世间。海顿的《第九十四号交响曲“惊愕”》、莫扎特的歌剧《女人心》、贝多芬的《第五钢琴协奏曲“皇帝”》、罗西尼的《塞维利亚的理发师》、瓦格纳的歌剧《漂泊的荷兰人》、门德尔松的《仲夏夜之梦》、威尔第的歌剧《茶花女》、比才的歌剧《卡门》、圣-桑的交响诗《死之舞》、柴科夫斯基的芭蕾舞剧《天鹅湖》、格什温的钢琴与乐队作品《蓝色狂想曲》、普契尼的歌剧《托斯卡》、肖斯塔科维奇的《第十五交响曲》等作品在这个季节首演，无不洋溢着春天般的生机和活力。

【夏】

“芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人。”

《音乐年轮》夏之卷，鲜红的封面上一位美丽少女正在热情地弹奏着琉特琴。在这个充满热情的季节里，舒曼、瓦格纳、勃拉姆斯、柴科夫斯基、拉赫玛尼诺夫、斯特拉文斯基、冼星海诞生了。巴赫的清唱剧《马太受难曲》、海顿的《第一百零四交响曲》、贝多芬的《第三交响曲“英雄”》和《第九交响曲“合唱”》、韦伯的歌剧《魔弹射手》、门德尔松的《第四交响曲“意大利”》、瓦格纳的歌剧《特里斯坦与伊索尔德》、约翰·施特劳斯的歌剧《蝙蝠》、马斯卡尼的歌剧《乡村骑士》、斯特拉文斯基的《春之祭》、穆索尔斯基的《图画展览会》、普契尼的歌剧《图兰朵》、布鲁克纳的《第九交响曲》、冼星海的《黄河大合唱》、何占豪和陈钢的小提琴协奏曲《梁祝》也在这个炎热的季节里给热情的观众们带来欢乐和喜悦。

【秋】

“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。”

《音乐年轮》秋之卷，金黄的封面上一位妙龄少女端坐在钢琴前，安静地弹奏一曲奏鸣曲。在这个收获的季节里，格鲁克、布鲁克纳、德沃夏克、马勒、勋伯格、格什温、肖斯塔科维奇相继诞生。莫扎特的歌剧《后宫诱逃》、罗西尼的歌剧《威廉·退尔》、瓦格纳的歌剧《帕西法尔》《罗恩格林》《莱茵的黄金》、柴科夫斯基的《1812序曲》、马勒的《千人交响曲》、吴祖强和杜鸣心等的芭蕾舞剧《红色娘子军》等作品第一次隆重上演，并收获了观众们的掌声和好评。

【冬】

“天时人事日相催，冬至阳生春又来。”

《音乐年轮》冬之卷，湛蓝的封面上一位可爱的小女孩倚在一幅油画下，寂寞地弹奏着她的琴。在这个严寒冷峻的季节里诞生的音乐家有：贝多芬、韦伯、柏辽兹、李斯特、威尔第、圣-桑、比才、普契尼、西贝柳斯等。莫扎特的歌剧《唐璜》、贝多芬的歌剧《菲岱里奥》、《第五交响曲“命运”》、舒伯特的《第八交响曲“未完成”》、斯美塔那的交响诗《我的祖国》、柴科夫斯基的《第六交响曲“悲怆”》、德彪西的交响素描《大海》、马勒的交响曲《大地之歌》等作品首演，无不透露出冬天忧郁而悲壮的气息。

最后，在翻阅此书的过程中，我还发现了一个颇为有趣的现象——从此书《春》《夏》《秋》《冬》每册的篇幅来看，《夏》一册凡376页，《秋》一册凡335页，《冬》一册凡385页，唯独《春》一册的篇幅一跃突破400页的大关，达到404页之多，远多于其余三册。由此观之，春天是孕育希望和生命的季节，同时也是激发音乐家激情和灵感，孕育音乐和旋律的美好时节，这恐怕并非巧合吧。

在这个惠风和畅的美好春日里，让我们翻开这部《音乐年轮》，用心感受四季流年交织的音海沉浮吧！