姜文，就是这么任性

电影中姜文说自己是个孩子，是不是孩子与年龄无关。用“孩子气”来形容这部电影倒是十分贴切的，这股任性的孩子气，让姜文这么不管不顾的把自己喜欢的东西一股脑的放在一部电影中。2014年12月18日《一步之遥》上映，口碑两极分化，成为舆论的焦点话题。

电影上映，差评如潮

姜文历时四年制造的贺岁大片，换来的是山呼海啸般的“差评”，至少在普通观众看来，这部电影让人招架不住。如今普通观众爱看的是类型片，对《一步之遙》的期待值也极高，然而该片并非类型片，而是一锅大杂烩，吃到嘴里有一股说不出来的味道，观众给予差评可谓毫不意外。

四年前的《让子弹飞》，其实有双雄对决的类型片框架，剧情一环扣一环，让观众看得很嗨。但这次的《一步之遥》，包含了歌舞、爱情、冒险等元素，但剧情缺少最基本的类型片构架，整部戏完全是随心所欲，姜文玩得很嗨，但观众看得很痛苦。大段大段高亢的歌舞戏，跟剧情推进几乎毫无瓜葛，喋喋不休的旁白，毫无必要的3D画面效果，舒淇的“播音员”口音……这些被纷纷吐槽。全片显得拖沓而乏味，堆砌毫无意义的玩闹情节，像一盘散沙不可收拾。

姜文：拍电影爱玩恶作剧

如果说姜文在《芙蓉镇》里出道和在《红高梁》里的表演还不足为道，那么他在《北京人在纽约》里确实已经成为公认的影星大牌。而他在导演《阳光灿烂的日子》、《鬼子来了》、《太阳照常升起》特别是《让子弹飞》之后，确实证明他“有想法”。然而动用九个编剧的《一步之遥》，最终拍成了一部多少有些“自嗨过头”的影迷电影，不能不让人感觉他的“想法”可能“太任性”了。

作为姜文的影迷，你要知道这电影里囊括了姜文喜欢的一切，它们是周韵、红磨坊、好莱坞歌舞片、金凯瑞、《教父》、《八部半》、瑞芬斯塔尔和《意志的胜利》、卓别林和《大独裁者》、新市民电影、文明戏和话剧（廖一梅的）、韦伯和百老汇音乐节、钱德勒和马洛、黑色电影、海派清口、郭德纲、阿尔莫多瓦和他的《缩水的情人》，再加上一点儿《了不起的盖茨比》，这就是姜文的《一步之遥》。

影中姜文有大段大段的独白，特别像是在演话剧，比如《一个无政府主义者的意外死亡》，他要表达的东西都在这些独白中了，对自己说的话、对观众说的话、对这个世界说的话，全都说完了，他表达的很过瘾。

电影的开头是一场《教父》的Cosplay秀，令人印象深刻，姜文表示：“《教父》是我自己非常喜欢的影片，它之所以在今天有如此的成就是因为它的形式看似很难，所以我们就按照这个形式拍摄。影片中当时白兰度抱了一只猫，我弄了一个兔子。如果是猫就有点像致敬，而兔子就是好玩了。”对于这种细节的改变，姜文则用一种轻松调侃的语气说： “我在拍电影的时候多少保持着恶作剧的心态，就是让人舒服，不舒服不好笑就太自虐了。”

洪晃：“出手相救”

因为姜文的邀约，洪晃打破了不拍电影的誓言，参演了电影，如今面对网络上“倒姜”的热潮和众多差评，洪晃再次“出手相救”。

洪晃眼中的老朋友姜文是一个有魅力的男人，他的魅力在于他的原则性，始终坚持评论社会的作品风格，一直在努力地让国人了解我们所处的社会。洪晃毫不掩饰他对姜文的欣赏与尊重，直言姜文的格局远远大于中国的其他导演。但在洪晃看来姜文也是不幸的，电影审批制度使他的才华不能恣意驰骋，《一步之遥》的不完美在于姜文被绑住了手脚。就像在一条被故意摆满大石头的跑道上百米赛跑，他尽力躲闪这些障碍，却要被吐槽“你怎么跑成了这德行”。

洪晃认为，这是一个有爱情嫌疑的社会评论片。是在对导演自己和身边的朋友，对中国社会纸醉金迷的现象，对物质的贪婪，对钱的追求，和对各种各样堕落追求的一个评论。“这个是中国社会特别缺的。他是那种像库布里克的导演，他不把社会的痛点给摁死了，这就不是他的作品。姜文是能坚持住要评论社会的，他的作品都是他对当代社会的一个感觉。他是那种像库布里克那样的导演，他不把社会的痛点给摁死了，这就不是他的作品。”

《一步之遥》的故事很简单，不存在看不懂的司题，如果看不懂，那是被姜文花哨的手法给搞糊涂了。在隐喻方面，《一步之遥》不如《让子弹飞》，甚至可以说，《一步之遥》放弃了隐喻，采取形式上的变化与夸大，来膨胀简单的故事。诗意、浪漫、爱情，月球、手枪、火车，这些元素和符号，是一张张贴纸，被姜文信马由缰地扯来扯去、四处张贴，如同一个浪子，面对喜欢的女人，总爱用胡话去掩盖自己的真情。