薪火相传

郎绍君

季康是孙其峰师的三公子，自幼从父学画，砚边濡染数十年，年过花甲，始编画册，知其是真爱画事、不求闻达，非以名家之后自夸之真画师。

其峰师以花鸟画名世，又一生执教，桃李满天下。其子女四人，孙辈若干，亦多承家学，各擅其长。如果说在天津、河北等地已形成一个以孙其峰为宗师的写意花鸟流派，孙季康当为最肖其画风者。衣钵相传，如影随形，自古皆然。

画集收入的，多为季康近20年（尤其近年）的作品。从这些作品可知，他的画大致可归入小写意系统 和其峰师一样，是北方体系、相对强劲的小写意，是大气格，而非小意趣。在画法上，突出用笔，追求笔势的苍辣和浑厚：虽以墨法和色彩为次，却也不乏著色明丽之作。

当代花鸟画，以画花卉者为多，而兼能禽鸟者为少。画禽鸟者，以静态之禽鸟为多，能捕捉禽鸟活泼泼地生命动态者少。季康能画多种禽鸟，如鹰、鹤、鹭、孔雀、绶带、白鹇、雉鸡、家鸡、鸭、鹌鹑、鸳鸯、喜鹊等等，且能表现它们的飞翔跳跃之姿，正接续了其峰师的传统。

前面说，古来承家学相传者，多“如影随形”的象似。从发扬家学与学派的角度说，是好处，优长；但从个人创造性的角度看，驻荫于前辈的大树之下，缺少了自己鲜明的个性，难以超越前人，又总是憾事。这涉及艺术遗传学课题，不是这篇小文能够回答的，我只是想说，后继者在薪火相传的同时，努力拉开与前辈画法画风的距离，总是有可能、也有必要。关键在有无超越的意识。季康正在艺术经验与识见成熟的年龄，胸中又有刚烈之气，有新追求必有所成，其峰师也必会称之。

祝贺季康画集出版，谨赠以以上感想。