微博文学浅析

王 聪

（中国传媒大学，北京 100024）

人类传播的历史经历了口语传播、文字传播、印刷传播、电子传播和新媒体与数字传播等五个时代。文学伴随着语言的出现而产生，无论在哪个时代，文学作品的传播都是十分重要的内容之一。由于媒介技术的限制媒介类型的差别，文学内容的传播方式也有着千差万别。从近现代报纸上的政论文章、广播有声小说、电视散文诗歌乃至当代以网络文学、微博文学为代表的新媒体文学，一步步展现了媒介作为传播载体对于文学的“改造”。

如今新媒介也早已进入2.0时代，以2006年博客的产生为发始。以Twitter为代表的微博（MicroBlog）是新新媒介的一种，它不仅改变了信息传播和人们接受传播的习惯，而且对于文学体式也产生了影响。其中一个很重的原因就是它的字数限制。所有在微博上发布的内容，字数必须在140个字符以内，这就使得微博体文学的有一个很大的特点：短小精悍。

学界一直都有“‘微博文学’是否存在？”“‘微博文学’这一称谓是否合理”的讨论。对此，笔者认为，无论是哪种媒介，都有传播文学作品的职能，微博作为一种新新媒介，自然也不例外。

1 “微博文学”的定义

学界提出的“微博文学”，指的是微博平台上出现的一种新的文学样式或现象。其实，类似“微博体”的文学样式早就已经存在，如《诗经》、《论语》、《道德经》等等，都以言简意赅的表述，传达内涵丰富的内容。但是，微博文学与这些传统文学有无区别呢？

单从内容上看，微博文学与传统文学没有实质上的区别。它们之间真正的区别在于微博这一新媒介的特性。 “这种依靠微博作为传播途径的短小文字片段，和我们写在纸上、印刷在书里、甚至是发布在论坛、博客里的文字片段等等最根本的区别在于‘微博’是一种新媒介，这种新媒介表现出了自媒体的新特点：即时而简便地生成、快速广泛的传播、便捷的使用、自由的互动等等。”[1]

笔者赞同这种说法，我们讨论微博文学，重点不在于其内容，而是不同于传统媒介的传播方式和互动性。离开微博的特性，微博文学是没有意义的。

由此，借用学者李存给“微博文学”下出的定义：“借助微型博客为传播媒介，以传递信息表达情感，交流思想为目的，以140个字符以内为文本样式，具有俳句体的凝炼传神、即时化的个性表达、集聚式的实时互动特质的一种新文体。”[2]虽然这种说法随着一些微博新工具的产生，需要有些修改，但到现在为止是比较完整的定义。

1.1 关于140字符限制

李存给出的定义中，微博文学的字数必须限定在140个字符之内。这是微博这一新媒介的特点，但现在已经不是硬性规定。新浪微博在2013年推出“长微博”功能，极大地增加了微博的篇幅。

虽然推出了长微博功能，但并没有对微博文学的体式产生本质的影响。微博文学仍然遵循着短小精悍、言简意赅的规则，因为微博用户乃至网络用户已经习惯于接受碎片化的内容。

1.2 微博文学俳句体

在这一定义中，微博文学的内容特点被比作“俳句体”。俳句是日本传统诗歌的形式，从和歌发展而来。其创作有严格的格式，如必须是十七音（罗马音），必须有季语（说明季节的事物）等等。把微博文学比作“俳句”一定不是因为两者格式相同，而是因为两点：一是两者对字数都有限制，二是俳句所表达的内容多生活化，风格喜戏谑，这一点和微博上的段子等内容相类似。

2 微博文学的发展现状

微博文学的发展赖于众多创作者的努力。

微博文学的传播不同于传统文学，微博传播迅速、碎片化的内容、便捷的即时互动是微博文学赖以存在的特性。刨掉这些特性，微博文学便不存在。

然而，微博文学并不只限于纯粹的文学创作。它的定义涵盖很广，有学者将微博文学体式大致分为这么几类：“新闻体微博、小说体微博、散文诗体微博、剧本体微博、评论体微博。”[3]这五种类别能够大致概括当代的微博文学。但是并不全面。

比如新闻体微博，这种分类并不妥当。新闻和文学是两种截然不同的领域，两者之间甚至有着矛盾冲突的地方。新闻体的书写方式无法划归到文学当中。因此，在笔者看来，将此类改为“记录体微博”更为合适。

小说体微博，指的是按照文学笔法创作的140字以内的微型小说。这种类别是文学技巧包含最多的，也是很多作家如张嘉佳、闻华舰所喜欢的体式。从内容上讲，它与微型小说没有什么区别，但是借助微博这个媒介，所产生的影响是有所不同的。比如，张嘉佳发布一篇“睡前故事”，在同一时刻阅读、分享、参与讨论的可能有数千人甚至更多。这是纸媒所无法做到的。

散文诗体微博是最常见的微博文学。微博是记录自己的心情，与别人分享情绪和想法的平台，而描摹心情的文字就是散文。有些文学爱好者会选择用诗歌的方式表达。如微博女神姚晨的一则微博：“下午买了水仙。北方水仙若葱，挤在盘中恣意生长。儿时过年，福建家中一定要摆水仙，爸爸会托手巧的人事先雕刻好两颗水仙花球，待到年三十前后，它便会抽出花茎绽放花蕾，好似一位曼妙慵懒的女子，性感又不失自尊。妈妈还会将水仙凹成孔雀造型，用彩色玻璃弹珠点缀成眼睛，整株水仙便生动的要飞起来。”她用这种散文的方式和大家分享生活。

剧本体微博则不太常见。相较于剧本中的对话方式，人们更愿意选择直抒胸臆的表达。其实，这一类别可以改为“段子体微博”，会比剧本提涵盖更多。现在的微博用户“人人争当段子手”，每天微博上有无数个段子涌现，这些段子以娱乐性为主，目的是对社会现实进行调侃和讽刺。

评论体微博也是最常见的微博种类之一。很多刷微博的人都喜欢发表评论，但这些评论不一定能够称得上微博文学。评论体的微博文学是必须有文学性、思想性的，而不是随意的谩骂。

3 微博文学的未来

对于微博文学的发展未来，笔者认为，它与微博这种媒介的发展息息相关。如果有一天，人们不再使用微博，或者微博的影响力越来越小，那么，微博文学的发展也会随之式微。

在笔者看来，微博文学并非是一种新兴的文学体裁，而只是伴随微博这种自媒体平台而产生的一种文学现象。人们只是把原来纸媒承载的东西放在一种更加便于人们即时分享、互动的平台上，而微博本身是不具备催生新文学体式的能力的。微博文学离开微博，无法形成独立的文学体式，在缺乏即时分享、互动的环境中，微博文学就失去了它存在的意义。

[1]王晓君.微博媒介语境下文学发展问题研究[D].广西师范大学，2014.

[2]李存.微博文学的定义、发展、类型及特征[J].贵州社会科学，2010（10）.

[3]韩啸.微博文学：正在“编织”的当代新文体[J].当代文坛，2011（06）.