室内装修柱头新中式风格的探讨

■乐 磊 Le Lei（北华大学吉林省木质材料科学与工程省重点实验室，吉林吉林 132013）

室内装修柱头新中式风格的探讨

■乐 磊 Le Lei
（北华大学吉林省木质材料科学与工程省重点实验室，吉林吉林 132013）

柱子在我国现代建筑结构中起到非常重要的作用。室内装修中，如何表现柱子的装饰作用成为难点，而如何通过柱头的处理来体现新中式风格成为重中之重。本文从文化层面到具体造型层层推进，从柱子的演变，到柱子的重点部位柱头，提出了斗拱是研究问题关键的观点。结合室内装修的常用手法相减、相加来分析斗拱的造型，来解决柱头和顶面的关系，借此探讨柱子装修的新中式风格。最后结合北京海天阁中餐厅的柱廊来分析柱头的韵律之美，为今后新中式风格室内装修处理柱头与顶面的关系提供理论参考。

柱子；斗拱；顶面；新中式风格

中国文化第一次大融合在秦朝，是中原文化融合；第二次在南北朝，佛教传入中国，是亚洲文化融合；现在是中西方文化的融合。文化有三个层面，表层物质文化；中层制度文化；深层精神文化［1］。现代建筑技术是从西方传入我国，我们需要其表层物质文化，却很难表现出本民族的文化特征。只有文化回归，有了强势文化，才有可能变被动为主动，才有可能让别人来回应我们的文化［2］。柱子在装修中如何处理，才能使人能够感受到是民族文化传承与融合的新中式风格，这是摆在广大设计者面前的一大难题。本文对在室内装修中如何处理现代楼体柱头与顶面的关系，使其体现出新中式风格的问题进行探讨。

1　我国传统建筑柱子的发展趋势

为了使现代楼体柱头体现出新中式风格，在室内设计中就需赋予柱子制度文化和精神文化的内涵。就需要了解我国传统柱子的结构和发展。

最早的时候，柱头是斗形的，也就是斗拱的斗。后来，由于柱头构造过分变化（斗拱成为单独构件），最后反而成为一种没有柱头的柱式［3］。中国柱子的柱头和西方的柱头不是一个涵义，指的是位置可以变动的斗拱。柱子的三部分，柱础、柱身、柱头。

1.1柱础

柱础是木架构与地面接触点，表现强烈的“承载”意义。殷代石础雕刻有“人像抱膝坐形”，借“坐”姿势表达力的传达，承托意义。南北朝佛教传入，柱础以佛教器物“莲花座”造型，谓之“莲花宝座”，不仅传达“尊敬、宝相”之意，也将莲花座“承托”菩萨之意赋于柱础之中。宋营造法式“覆盆”柱础，一般民宅中柱础表现在装饰雕刻上，如卷草、石榴、番莲、云、水纹、万字纹，菱花等。明代各式石造型，地面上最多，还有与石地面基本平齐的。

1.2柱身

从外观来说，柱身有直柱、梭柱、束竹柱、瓜柱、盘龙柱等，盘龙柱是级别最高的，工艺最为复杂，可与西方柱子一较长短，但与现代工艺联系不紧。只有两个柱子最有研究价值，直柱和梭柱。它们的断面圆形多见，还有方形、多边形；另外梭柱柱身分三等分，其上1/3收杀。柱径/柱高，汉代1/2-1/5；唐代1/9；清代北方1/10-1/11；清代南方1/15［4］。

1.3柱头

斗拱的文化来源，斗是北斗七星，北极的标志；拱是男根的表现，（男根纹，男根饰件）主要用于檐下，也可用于窗下，成为整个墙角的装饰物。斗一产生就与建筑有关，是由特殊柱子与大叉手之间承托性构件转化而来，最初只用在室内；拱，基本形象不是在建筑上形成，是由于建筑存在阳性象征要求，成为建筑檐下构件［5］。早期的斗拱有两个明显的特点，其一形体非常大，图1是四川柿子湾汉墓束竹，不难看出，整个造型像一个人举着双臂，头部下移到胸部；其二有性别的区分，图2右侧三腿代表男性，这由早期图腾的三足鸟而来，左侧两腿代表女性。图3是山西太原天龙山16石窟，北齐时的门、柱、斗拱，真实地反映出斗拱的性别特征。不过，斗拱发展到一定时期，就不具有原来的意义了，而是建筑等级的标志。斗拱是由若干斗和拱垒叠而成，总称铺作，柱头上的称柱头辅作；在柱与柱之间称补间铺作；在角柱上称转角铺作［6］。这说明了斗拱的位置灵活和多变。

总的来说，斗拱的发展趋势由大而小，由简而繁，由雄壮而纤巧，由结构而装饰，如昂部，分布由疏朗而繁密，显示尊贵，明清斗拱大部分失去结构作用，成为檐口下一条垫层与装饰带。我们知道，具有实际功用的装饰物，人们对它的喜好会更加长久，它的存在会更加有意义，它价值的体现也会更深远些［7］。通过以上的论述，我们不难发现，斗拱成为本文研究新中式风格的关键问题。这是一种真正地具有中国传统文化底蕴的中式构件，它既能体现中国传统神韵，又要具备现代感［8］。

2　柱头新中式风格的处理

构成现代建筑形象的手法多种多样，而最能反映文脉的莫过于体形、符号、颜色、尺度和气质［9］。所以，在引入斗拱时主要考虑两个要素，尺度和装饰。图4就尺度和装饰给出了一个参考。新中式风格并不是简单的引入中式元素，更需要考虑的是中式的设计思想，中式构件营造的空间氛围是中式的。

我们知道，中国传统柱子以木结构为主，使木材在室内装修中占有非常重要位置，所以，这里就以柱子外包装饰板材，然后涂漆装修工艺进行探讨。室内装修中界面相交有三种处理手法，硬碰、相减、相加。

2.1硬碰

硬碰能够很好地体现出现代建筑的施工水平，达不到设计要求时，室内装修中再包裹一次板材，达到遮丑的目的。

2.2相减

■图1　汉墓束竹柱

■图2　早期斗拱两种样式

■图3　天龙山石窟斗拱

■图4　定型的斗拱样式

■图5　减去斗拱的柱头

■图6　伸入顶棚的柱头

■图7　方柱外包圆形的柱头

■图8　铺装方柱的柱头

■图9　装饰斗拱的柱头

■图10　减化斗拱的柱头

■图11　圆盘柱头

■图12　圆盘减化斗拱柱头

■图13　两层减化斗拱柱头

■图14　三层减化斗拱柱头

■图15　海天阁中餐厅入口

■图16　海天阁中餐厅柱廊围合空间

■图17　相加相减柱廊方案

■图18　相减柱廊方案

做减法，一是对柱头，二是对顶面；因为去掉了一些内容，给人留有想像的余地，就会产生丰富的联想，这是非常好的处理手法。体现了中式设计思想中的宜简不宜繁，宜藏不宜露。

图5是柱头留有安装斗拱的位置，会使人联想到斗拱的样子，处理很简洁，空间上却很丰富；图6是对顶面吊顶，柱头出了一个圆洞，很含蓄地表达了柱头不尽之尽之意，符合中国人的审美情趣。

图7柱头留有一定余地不包，大概是柱径的1/3-1/2。如果是方柱，如图8，一是柱头留有一定余地不包；二是板材高度方向贴几块装饰板，参照唐代柱径/柱高=1/9，如高3500mm，截面是420mm×420mm方柱，贴8块，柱头、柱础各余70mm。

2.3相加

对柱头做加法，以此来丰富空间层次。

图9是在图4的基础上再次简化，还有比较明显的斗拱造型；图10是对图9的再次简化，通过联想，才能想到是柱头上的斗拱，这种处理手法与图5手法正好相反，当然凸出部分的下面根据需要也可安装筒灯。

图11柱头的圆形可以和柱身或者顶面的材质感觉一样，体现了中式设计思想的因地制宜，宜自然不宜雕琢。按照这种思路，方柱柱头换成图11的形式不就是自己的新中式风格吗？图12柱头圆形可以和顶面材质感觉一样，加上四条木装饰，使人联想到斗拱。

实际装修时，可以演变出很多方案。把现代材料结合进来，如图12，圆形可以用玻璃，四条木装饰上可以各安装一个筒灯。图13柱头三层圆形用不锈钢，当然也可以用玻璃，上两层与木材结合。图14与图13稍有不同，上三层与木材结合，当这两种柱头连续排列的时候，就有一种韵律的变化等等。

3　案例分析

在空间中放置体量巨大的建筑构件或放大原本微小的物体，对人的视觉造成冲击，形成强烈的趣味性，从而达到吸引人们的注意力的目的［10］。如图15，北京海天阁中餐厅入口处放大的梁柱，用尺度的变化，简化的装饰来表现新中式风格，方形柱柱头直接硬碰到顶面；而室内柱廊围合的空间，如图16，承重柱的处理手法和入口处一致，装饰性的柱和梁虽然形成了虚拟空间，但处理手法相比前者有些复杂，有没有更简洁的装修方案呢？

按照前面的论述，柱廊围合空间不做中式的假梁，设计了两种改进方案，其一，采用相加和相减相结合的方法，在顶面上做文章，采用图10的柱头方案，感觉上即有斗拱又有梁，改进方案如图17；其二，采用相减的方法，保留原来的顶面，采用图13、图14的柱头方案，直接在柱头表现出一种韵律感，符合中国美学的气韵生动，改进方案如图18。这就是本文所要探讨的柱头新中式风格，它是建筑师对本民族文化的关注、理解、感受之后所形成的一种文化气质［11］。

4　小结

本文以斗拱为关键点，用室内装修相减、相加的处理手法来研究柱头和顶面的关系，并将自己的研究成果结合实际案例做以分析，希望为今后室内装修中能够体现出文化传承和融合的柱头新中式风格找出一些规律和方法。

（责任编辑：北 方）

［1］吴庆洲.建筑哲理、意匠与文化［M］.北京：中国建筑工业出版社，2005：2.

［2］林作新.对深度迷失的文化反思——新中式设计的诞生［J］.家具与室内装饰，2013，（05）：11-13.

［3］李允鉌.中国古典建筑设计原理分析［M］.天津：天津大学出版社，2005：234.

［4］潘谷西.中国建筑史［M］.北京：中国建筑工业出版社，2004：257.

［5］王鲁民.中国古典建筑文化探源［M］.上海：同济大学出版社，1998：91.

［6］梁思成.中国建筑史［M］.天津：百花文艺出版社，2005：17.

［7］陆文莺.试论中国古代建筑形制与装饰的“情理相依”［J］.家具与室内装饰，2013，（10）：51-53.

［8］唐彩云，马晓聪，韩莹莹，邱意君.现代中式装饰构件设计要点解析［J］.家具与室内装饰，2013，（08）：114-115.

［9］唐西娅，戴向东.建筑历史文脉的延续与现代建筑的自我实现——以苏州博物馆设计为例［J］.家具与室内装饰，2012，（09）：72-75.

［10］王珊珊，张品.隔断形式在现代餐饮空间中的适用性探析［J］.家具与室内装饰，2012，（08）：54-55.

［11］朱亮，刘宗明.当代建筑师语义表达中的民族情愫——《普利茨克建筑奖》中寻找［J］.家具与室内装饰，2014，（09）：66-68.

Discussion on the New Chinese Style of Interior Finishing Chapiter

The pillars play a very important role in the modern architecture structure of our country. How to show the finishing of pillars becomes difficult in Interior finishing. And how to reflect the new Chinese style through chapiter processing is the most important. From the cultural level to the specific shape progressively， the evolution of the pillars ， Put forward the viewpoint of the key parts of the chapiter proposed brackets is the research on the key issues. Combined w ith the commonly used gimmick of interior finishing to subtraction and addition for analyzing the brackets style， in order to solve the relationship of chapiter and the top of surface and take on new Chinese style finishing of the pillars. Finally， according to the colonnade of Beijing Haitian Pavilion Restaurant to analyze the beauty rhythm of chapiter， which would provide a theoretical reference for handling the relationship of chapiter and the top of surface w ith the new Chinese style interior finishing.

Pillar； Brackets； The Top of Surface ； The New Chinese Style

TS664.01；TU238+.2

A

1006-8260（2015）07-0024-02

2013吉林省教育厅项目（编号：2013436）

引文格式：乐 磊.室内装修柱头新中式风格的探讨［J］.家具与室内装饰，2015，（07）：24-25.