陶瓷首饰的三种设计思维方法研究

陈 晶 薛圣言 （景德镇陶瓷学院科技艺术学院 333001）

一、陶瓷首饰的概念

服装与首饰是人类历史发展过程中的产物，每一次服装与首饰的进步都是人类的进步与技术的革新。从服装的起源来看，距今25000年前的北京山顶洞人时期被认为是中国服装史的发祥地。在此同时，原始人类用兽牙、骨管、石珠等穿孔作为饰物对人体进行装饰。

关于“陶瓷首饰”的理念是法国（Bernardaud）贝尔纳多的著名瓷艺师提出的，而首位陶瓷首饰设计师是德国的克劳斯·戴姆布朗斯基教授。如今社会，在国外如法国、德国、韩国、日本等国家都有自己的陶瓷首饰设计，可见陶瓷首饰市场发展迅速，已深受广大消费者青睐。

对于陶瓷首饰来说被认为是人体装饰中最可变，最具有生命力的部分。陶瓷首饰基于陶瓷原料天然、造型独特、取材方便、艺术灵动的特点，为它在进行人们服装搭配等装饰过程中，显示其富有变化、独特的魅力。

二、陶瓷首饰的三种设计思维方法

设计思维方法是设计者进行创作过程中的规划和构思，包括了发散思维法、收敛思维法、逆向思维法、联想思维法、灵感思维法和模糊思维法等众多方法。根据笔者对配饰陶瓷长期的实践与理论研究，归纳出三种对设计者行之有效的思维方法，包括仿生思维法、系列化思维法和发散收敛思维法。

1.仿生思维法

仿生思维法就是依据客观存在的各种形态，其中包括自然界的形态和人为创造的形态，研究其基本结构特征和视觉印象，根据设计造型的需要加以选择，进行概括、删除、转换和变形的一种思维方式，它利用分析与综合、比较与概括、抽象与具体等方法的相互交错并有机地构成漫无止境的思维历程。仿生设计思维以自然物为思维对象和灵感来源来创造新事物的过程，是一种创造性思维活动。

仿生思维法包括三个阶段，第一个阶段是直接模拟客观对象；第二阶段是抽象概况客观对象；第三阶段是提炼升华客观对象。

仿生思维法的第一阶段直接模拟客观对象，指的是直接运用原始客观对象，不经过修改、变形等再设计的方法。例如，可以将自然中的白云、太阳、动物、植物（如图一、二）等直接制作成陶瓷首饰的主体部分。

图一

图二

图三

仿生思维法的第二阶段抽象概括客观对象，指的是对模仿的自然或人造对象，进行概况、抽象变形的设计方法。这时的客观对象已经不再是直接模仿，而是让设计出的配饰具有装饰性、概括性、简洁性，更富有设计者的个人情感。如图三是将花朵和昆虫进行抽象与提炼，夸张地将昆虫拟人化，这样设计出的发夹更巧妙与可爱。

仿生思维法的第三阶段提炼升华客观对象，指的是设计者从模拟的客观对象的情感出发，感受、提炼与概括、提升出客观对象的特质，这样设计出的最后作品具有模拟对象的内在精神或局部特征。如图四的这件作品就是对布纹的一种概括与提炼，将已经只有布纹特征的泥坯做成戒面，使之既有个性又富有时尚感。

图四

2.系列化思维法

所谓系列化就是要在变化中求统一，以重复或相似的元素产生统一的风格给人以强烈的视觉冲击力。陶瓷首饰的系列化思维法指的是在设计好的单个或多个基础造型的基础上，进行连续、重复的组合，组合的形式包括相同元素的系列化组合、相似元素的系列化组合和相同主题元素的系列化组合。

陶瓷首饰的系列化思维法第一种表现为相同元素的系列化组合（如图五），重复组合的方式是在不改变单个造型的大小、色彩和质地的前提下，通过单个造型重复的组合来完成整体造型的设计。

陶瓷首饰的系列化思维法第二种表现为相似的系列化组合（如图六），相似的系列化组合可以包括单个陶瓷元素的造型相似和色彩相似，最后通过不同的组合方式将这些相似的陶瓷元素进行整体化。相似元素的组合方式较相同元素的组合方式来说，单个造型更丰富，组合形式更多样化。

图五

图六

图七

陶瓷首饰的系列化思维法第三种表现为相同主题元素的系列化组合，相同主题是指整套陶瓷首饰设计都是围绕一个主题元素，例如图七就是围绕粉色雏菊进行系列化设计，设计过程中将雏菊提炼概括成简约的花型，最终设计出的粉红雏菊系列包括项链、耳坠、发夹等。

系列化思维方法除了设计元素可以具有以上这三种变化外，在组合方式上还包括并列组合、穿插组合和叠加组合这三种，最终可以通过不同的组合方式设计出不同形态的陶瓷首饰。

并列组合方式是将许多相同的单个陶瓷造型串联、组合起来，图八的这条陶瓷手链串联后具有整齐、规范的秩序感；穿插组合方式是在单个陶瓷造型之间加入一个辅助配件，这个配件包括塑料小珠子、水晶小珠子、金属小珠子等，加入的这些小配件让整个陶瓷首饰更新颖且富有变化；叠加组合方式（如图九）是将相同的单个陶瓷造型进行立体的串联组合，串联组合的方式除了左右方向，也包括上下方向，整个陶瓷首饰的立体串联后让整个造型显得更饱满，带来了单个陶瓷造型元素所不能表现的韵味。

图八

图九

3.发散收敛思维法

发散思维法是指不受现有知识范围和传统观念的束缚，在陶瓷首饰设计的过程中让设计者的思维变得更开放与活跃，引导设计者从各个角度衍生出新设想，因此发散思维方式称之为辐射思维、求异思维、立体思维和横向思维；收敛思维法是以某一思考对象为中心，利用设计者自身知识结构和经验为指导，从陶瓷的工艺技术、陶瓷首饰的功能、佩戴的舒适度等角度去思考与检验，因此收敛思维法也称之为定向思维、求同思维、几种思维和纵向思维。

发散和收敛思维法是两种不同的思维方法，将这两种思维方法同时运用到陶瓷首饰设计中，是想通过发散思维来让设计者获得更多的设计灵感，让设计变得更开放、灵活，这是陶瓷首饰设计运用该思维方法的第一步。这时设计者可以大量地设计草图，这些草图应该从各个角度去思考、探索与挖掘新的造型形式。

接下来第二步就是通过对陶瓷工艺技术、陶瓷首饰的功能角度、佩戴的舒适度等方面进行收敛思考，这时设计者应理性的对前一步发散的草图进行对比、修改，呈现出最优化的设计方案。

由此可见，发散收敛思维方法是一个辩证的统一体，两种思维方法在设计过程中虽可独立进行，但最终必须将两者有效地结合起来。该设计方法在陶瓷配件设计过程中缺一不可，只有经过第一步的发散思维，才能运用下一步的收敛思维方法，发散收敛思维法在实际陶瓷首饰设计过程中运用既简便又有成效，不论是陶瓷首饰设计初学者还是已有经验的设计者都非常实用。

三、思维方法在陶瓷首饰设计过程中的作用

设计思维方法在陶瓷首饰设计过程中是一种抽象的概念，它是指导设计者从无到有的过程，一件陶瓷首饰作品的诞生和设计者的思维方式息息相关。设计思维方法根据研究现状可见，其相关研究较多并且较为广泛，可见设计思维方法对于设计者来说非常重要。陶瓷首饰设计是一门较新的设计门类，关于该设计门类如何进行设计思维方法的相关研究较为少见，因此笔者根据陶瓷首饰现状提出的仿生、系列化、发散收敛思维方法，不仅是从理论的角度，更是从实践经验研究得出三种行之有效的思维方法。

在陶瓷首饰设计的过程中，运用这三种思维方法首先可以让设计者有计划、有目的的规划和进行设计活动，让设计者不再盲目的寻找设计方向；其次设计的过程中利用这三种思维方法可以节约更多的时间，在有限的时间里设计出更多、更活跃、富有灵感的设计图纸；最后在设计完成时可以优选出最佳的设计方案。

[1]张婧婧编著.时尚陶艺.服饰配件[M].武汉理工大学出版社，2006（05）.

[2]陈望衡主编.艺术设计美学[M].武汉大学出版社，2001（07）.