《故乡壶》的心性气质

史建中

江苏宜兴 宜兴 214221

宜兴紫砂艺术最大特点是素色素饰，不上彩不施釉、质朴无华的品格，使人对它情有独钟，古今有多少诗人、画家对它的喜爱达到痴迷的地步，可见影响力之大。

文化元素是紫砂生命之源，论紫砂的艺术性，其造型艺术之美，形制之多，文化气息之丰富，是其它陶瓷品类无法相比的。紫砂器的造型，主要分为几何形体、自然形体、筋纹形体三大类。这是历代紫砂艺人，细心观察和研究各种物象的形态，吸取了中国传统工艺品的艺术特点而创作的。

紫砂壶的成型方法大体上可以归纳为打身筒和镶身筒两类。这两种成型方法在宜兴地区历史悠久的日用陶生产中早就采用，但在紫砂成型工艺中，已将此发展到了淋漓尽致的地步。

在五彩缤纷的宜兴紫砂壶造型中，人们最常见的便是“光货”，所谓光货，主要是艺人们依据点、线、面的造型三要素，设计制作各式圆柱体、圆球体、长方体和正方体等多种几何体形茶具。它虽没有华丽的外表，却以其朴素自然的形态，简洁明快的线条述说自己独特的造型语言，使之具有高雅脱俗的艺术魅力和独特的文化风格。

艺人们在制作光货紫砂作品时，以便合理适用造型的点、线、面三要素，进行概括、提炼，变化造型设计，把复杂的甚至对立的东西提炼成和谐的平衡的整体。而平衡感恰恰是产生和谐的一个手段，蕴含着丰富的内涵，保持着有机的联系，局部细节处理要适宜，使之产生愉悦的美感。在造型处理上稍有不慎，或是细部线条处理不当，或是整体表现手法不完善，经高温烧成后，作品就会留下瑕疵。而光货壶是没有任何掩饰的“裸体”，如有一丝缺陷就无法掩盖了。所以一件上乘的紫砂光货作品，就紫砂陶而言，是最具功力的。难怪清代人吴梅鼎在《阳羡茗壶赋》里赞曰:“乍阴乍阳，忽葡萄而绀紫，倏忽橘柚而苍黄，摇嫩绿于新桐，晓滴琅玕之翠，积流黄于葵露。”

笔者的《故乡壶》呈半圆型，似古时的青铜鼎，饱满的壶身上泥土的颗粒仿佛清晰可见，给人以端重、沉稳的感受。壶的整体曲线流畅，大方舒展，显得端庄大气。那温润的色泽，内敛的气度，犹如古时的君子，它的光芒是凛于内而非形而外的，它不露锋芒，不事张扬，具有成熟豁达的风流气度。此壶虽然古朴，却没有拙态，精致的细节处理给人坦荡的君子底蕴，谦谦君子，温润如玉，悠远的意境，让人不禁觉得亲切自如。

《故乡壶》壶体简约而不粗糙，对于细节的处理精致严谨，只用简单的线与面的变化，就将古老的文化融在壶中，它古朴高贵，端重而纯正，意蕴悠远，富有深意。壶身装饰的线条，不仅在静态的紫砂壶上装饰出了如同音符般的跳跃感，同时也留下了沧海桑田的岁月流逝的意味。

“造化钟神秀”。大自然赋予宜兴一抔紫砂土，让宜兴成为了举世瞩目的陶都，而一代代紫砂艺人用智慧与汗水给予了紫砂无与伦比的传神雅韵。《故乡壶》是笔者对古老文化的继承，是从文化的角度，站在历史的高度进行的艺术层面的创新，古老的题材，传统的文化，却创造出了新的经典。

[1]《鉴赏·紫砂搜壶》雅昌艺术网