《爸妈不在家》中“一花一世界”的艺术技巧与世界观

摘 要：《爸妈不在家》通过导演娴熟的平稳叙事的手法，如大量长镜头固定镜头以及生活当中琐碎细节的展示更加突出了生活的真实性，本文通过分析其所使用的部分艺术手法来探讨镜头之外的深层含义。

关键词：镜头语言；蒙太奇；场面调度

刚开始看到这个片子的时候，第一反应就是整个片子太逼真了，像极了一部记录片，几乎无法用正常电影的艺术技巧去描述它，分析它，非常平稳地展开叙事，但细嗅蔷薇，再看第二遍的时候还是可以发现其实它们是时时刻刻展现在视听语言当中的。

影片开头，家乐在学校闯了祸，一个告状电话打到了母亲惠玲所在的单位。镜头无论是对于一开始接电话的同事，还是惠玲，都将办公桌上的杂物调虚当前景，人物清楚地显示在后景当中，明确了主体地位。当拍摄到其他同事的时候也是如此，用这样的虚焦架构了一个一个的小世界，把每一个人所处的环境分成了一小格，把人心也分成了一小格一小格。配合上大家小声议论的画面，用这种镜头语言描述出了同事们对于惠玲生活的窥探。也正是由于惠玲怕落人话柄，告诉上司，才让请菲佣泰莉的情节顺理成章。

影片当中运用了大量的长镜头和跟镜头，机位也是很单一的，比如泰莉催促家乐做作业，家乐不听，骑上车子就跑，镜头模仿泰莉的运动与速度，与家乐展开了追逐，到了最后镜头摇晃的很厉害，家乐被车撞倒在地。本片中很多次的摇晃镜头都预示着并不美好的事情即将要发生。这样的跟镜头可以很详尽地突出主体，使得导演想要展现的对象保持在画框中心的位置，纪实感强，更加真实。而很多场景的切换与人物之间的动作展示、对话都是通过摇镜头来展现的。它扩大了叙事空间，而且在扩大视野的同时保证了小景别包含的信息，比如泰莉被家乐诬陷在超市偷东西后回到家，她愤怒地将家乐摁在床上，强硬地传达自己不是被人来欺负的。镜头使用了近景景别，可以让观众把演员的情绪看的清清楚楚，而且又通过摇镜头使得场景交代得以完整化。

影片11分钟的时候，家乐处处刁难泰莉，晚上睡觉宁愿和怀孕大着肚子的妈妈挤着睡也不要和泰莉一起睡，泰莉也没有睡着，她察觉到了这种排外，无奈打开了自己最爱听的音乐，叹了口气，孤独地侧趴在床上， 下一个镜头切了一个大全景：深夜的港口，灯火通明，为航船指路的灯塔之光在一闪一闪。这组镜头则体现出了蒙太奇的魅力，两个镜头单看并没有什么意义，但当组接在一起时，就赋予了对方深层的含义：泰莉与港口的结合，正是一种浓浓的漂泊无助之感，一人打工在异乡的复杂情感不用嘴巴说出来，全部巧妙地由画面展现， 让人感到一股秋意之凉。

其实这种家庭温情故事的叙事手法一定是先抑后扬，从僵局转大团圆，而这种从抑到扬的转折点就是家乐撞了车，手被包扎无法自己脱衣服洗澡，泰莉主动要求为他脱衣服，刚开始家乐是拒绝的，后来泰莉一句充满调笑的话：“我见过比你这个还大的。”让家乐放下架子，在狭小的浴室环境当中，家乐感受到的不止是来自于类似于母亲的照料，更多的是朋友间的肆无忌惮，这实质上代表了一种人文的平等关怀，两个人在洗澡过程中嬉笑打闹，从此以后，家乐就从心底里真正接纳了泰莉这个人。它通过镜头之间两个同样爱家乐的女人对家乐生活当中的不同态度产生了强烈对比的效果，同样是以爱为起点出发，但由于母亲要在外打工，身缠琐事，所以对家乐没有耐心，导致家乐叛逆、捣蛋，而家乐叛逆的原因也只是为了得到母亲更多的关注。另一个女人泰莉，因为照顾家乐是她的全职工作，所以她是有耐心的，她会去倾听家乐的心，会给予他这个年龄真正想要的，所以家乐渐渐听话，被泰莉的一言一行所感染。

在一家人祭拜完爷爷回来的路上，车抛锚了，男主人让泰莉上车去开，自己则和家乐在后面推，三个人、一辆车渐行渐远，惠玲自己打着伞站在原地，这个场面调度运用地非常好，一个点和一个三角构图，它根据人物的心理活动，根据惠玲在此时此刻的生活中，用来传达自己所处位置的现状所展现。此刻的惠玲作为家中的女主人，竟产生了一种被排斥在外的孤立感。因为种种的角色调度，所以家中的矛盾冲突变得可视化，体现了在巨大的经济压力与危机的压迫下家庭关系受到冲击的时代背景。同时，也正是由于电影的场面调度区别于戏剧的，是富有跳跃性的，所以我们才能从展现四人关系的全景一下子跳跃到惠玲失落的特写。这种跳跃性让人感官更加敏感强烈。其实惠玲的心理落差并不是这个时刻刚刚产生的，在家乐过生日的时候，一个紧促的空间，三个人，一张桌子，桌子这头是拍照的人，那头是可以和家乐一起合影的人，妈妈想和家乐合影，家乐却心心念念着泰莉，人们不停地变换着位置，狭小的场面，不规则的调度，让镜头看着很不舒服，更加突出强调了母亲这个时候对于自己地位被动摇的内心压抑。

一直到最后惠玲第二个儿子的降生，家乐再也不孤单了，他也不用将情感托付给电子鸡或者真实的鸡了，他会按照泰莉教他的方式，好好照顾弟弟。一切事物都走向了光明，代表着这个家庭关系的新生，以及城市经过萧条败落后孕育出来的新的希望。一花一世界，一叶一菩提，导演不但赋予了每个看似不露痕迹的艺术技巧更深刻的含义，让技巧不仅仅是技巧，更透过一个小小的家庭危机折射了1997年新加坡乃至东南亚的金融危机，樸实无华，让每位观影者都可以体会到当年矛盾的尖锐与新生活的展望。那么真实，就像是你和我的故事一样。

作者简介：薛依明（1994-）， 女，河北保定人，现就读于河北大学艺术学院广播电视编导 专业。