探析话剧《茶馆》的结构艺术

边昱泽

摘要：《茶馆 》是中国话剧史上的一部经典作品，剧中的故事全部发生在一个茶馆里。人来人往的茶馆里，汇聚了来自五湖四海的各色人物，一个大茶馆成了一个小社会的浓缩。老舍把半个世纪的时间跨度，六七十个主次人物高度浓缩在茶馆这个场景中，展现了当时跌宕起伏的时代背景下的一些生活场景，涵盖了中国动荡年代各阶层、势力的对立、冲突，揭示了中国的历史命运。《茶馆》这部话剧的成功更多的是语言的成功。一般来说话剧全凭台词塑造人物形象，台词到位了，人物就活了；人物鲜活了，全剧也就成功了，被誉为语言艺术大师的老舍的的确确将语言功力发挥到极致。《茶馆》中每个人物的台词都设计得非常生动传神、富于个性，同时又简洁凝练，意蕴深长。本文主要从结构艺术上探析老舍的话剧代表作《茶馆》。

关键词：茶馆；话剧；结构艺术；分析

老舍是从小说领域跨入戏剧创作领域的，在小说创作中，老舍取材于市民生活，通过描绘城市贫民的生活和命运表现深受封建宗法观念影响的中下层平民矛盾的内心世界。他深知自己的长处在于抓在戏剧创作中他试图创造 “世相戏剧”的新形式，以不同时期的底层芸芸众生相来展现社会的整体变迁。这也使得老舍的作品视野宽广，充满“独出心裁、别开生面”的创新精神。

一、戏剧人物带动故事发展

在《茶馆》里比较活跃的人物有王利发、常四爷、秦仲义、康顺子等四个，他们从壮年到老年的几十年也是茶馆从兴盛到衰落的几十年。剧情围绕着几个比较固定的中心角色展开；在剧中出现了一些增加剧本饱满度的性格鲜明的反面人物，虽然没有在每一幕中都详细地描写这些人物，但是用父子相承，子承父业的纵向发展使得人物在不同时代延续：小二德是打手二德子的儿子，虽然没有了像他父亲一样可以为非作歹的权力，但是在破坏爱国学生运动的时候他又披上政治的外衣继续扮演打手的角色；小刘麻子美名其曰是“花花公司”的经理，但是背地里却在给国民党特务搜集各种情报，统管妓女、舞女、女招待，成为“新时代”的掮客；子承父业的还有清政府的特务宋恩子、吴祥子的后代小宋恩子和小吴祥，他们重走父辈的道路成为国民党的特务，对人们的欺诈和残酷压榨毫不逊于父辈。这种“父子相承”的手法加强了不同时期人物特点的延续性，弥补了这些反派人物没有在不同的片段出现的断片，也从人物特点的时代贯穿上反映了时代变化本身的延续性，反映出中国由封建社会向半殖民地半封建社会转变的过程。

二、巧妙地处理剧中人物关系

在创作中，为了更好地突出作品的主题，塑造饱满的人物艺术形象，必须恰当处理人物之间的关系，做到前后的平稳过渡和照应。

在《茶馆》中，老舍合理地设置了人物形象，人物角色的分配上考虑到了茶馆这个故事发生地点人员的复杂性，把各个阶层、各种职业的代表人物合理地安排在各个剧幕中出现，丰富了故事，让故事的发展更加连贯。合理地出场安排，独具特色的人物关系，都对剧情的发展起了良好的铺垫和推动作用，而不是反复地堆叠。

结构的好坏，直接关系到艺术作品的成败优劣。人物关系巧妙的结构处理，也是《茶馆》成功的重要部分。

三、台词深化人物形象

话剧中台词是人物的语言，是剧中人物表现个性，展现性格的途经。老舍的语言具有俗白精致，雅俗共赏的特点。在《茶馆》中，各个人物的语言对白就很好的体现了这一点。

（一）在《茶馆》中，老舍根据各个人物的身份、地位、性格、心理活动，设置了个性化的语言台词。王利发作为茶馆的掌柜，从商多年，与八方来客打交道，为人机敏，语言带有服务者的谦恭，但又不失一个把茶馆生意打理的井井有条的小老板的细心周到。常四爷闯荡江湖多年，他的语言侠气十足，沉重的沧桑感也从豪爽耿直的言谈间流露出来。狡猾的宋恩子、吴祥子的形象也都通过合理的语言设置被刻画的栩栩如生。

（二）剧本中浓郁的北京方言成为语言的一大特色。作为剧本的创作者，生长在北京多年的老舍本人对北京方言非常熟悉，北京市民地道的方言在《茶馆》中熟练地运用，拉近了现实与文学作品间的距离，使得茶馆的形象更加生活化。

四、剧本结构特点

《茶馆》采用一种叫做“图卷戏”的戏剧结构，这种剧本结构特点的作品没有一个比较完整的情节线索，而是以众多人物的活动带动故事的发展。在《茶馆》第二幕中，先后有三十多个人物出场，有台词的二十余人并没有因为台词的多少显示出主次之分，大多都是一闪而过，各说各话。但是这无数个画面组合起来，便构成了一幅随着剧情逐步展开的卷轴画。

五、小结

《茶馆》是现当代话剧舞台上比较成功的代表作，它的成功与老舍先生在创作时合理的艺术结构的设置分不开。我国的话剧、戏剧创作远落后于欧洲国家，近年来对剧本的创作上也缺乏创新，出现了停滞状态，所以对《茶馆》的艺术结构进行分析，可以为我国话剧的创新发展提供更多的借鉴，推动我国话剧的发展。

参考文献：

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