二人台舞蹈表演艺术研究

周慧敏

【摘要】二人台舞蹈的形成过程和许多地方的风土人情、地理环境等因素密切相关，像蒙古地带、山西、陕西等地区，都对二人台舞蹈的形成和发展有很大的影响。本文从四个方面探讨二人台舞蹈表演艺术的特点。

【关键词】二人台；舞蹈；艺术；特色

二人台舞蹈是一种民间舞蹈，它也拥有属于自己的独特的艺术特征和表演规律，我们只有掌握了二人台舞蹈的艺术特征，才能够在二人台舞蹈的基础上开拓出一片新的天地。二人台舞蹈的形成过程和许多地方的风土人情、地理环境等因素密切相关，像蒙古地带、山西、陕西等地区，都对二人台舞蹈的形成和发展有很大的影响。拿内蒙古高原来说，那里交通非常不便利，终年气候严寒，地域很辽阔但是人烟稀少，文化与这个时代脱轨，由于这样的地理环境，那里的人们普遍都胸襟宽阔、气概豪放，性格直率。天气非常冷，地点又是在土滩上，在这样的环境中演出，想要吸引观众们的目光，就必须使表演非常有节奏感，热情奔放才可以。由于这样的地理环境和人文条件，二人台舞蹈具有非常鲜明的地方特色和民族特点。二人台舞蹈在漫长的历史发展过程中，逐渐形成了一种特别的表演规律，就是通过缓慢地起舞来吸引观众的目光；用中速的舞步平铺直叙迷住观众；慢慢地，一点一点地提升速度，直到达到高潮，这样使观众与二人台舞蹈的表演达成共鸣，表演接近尾声的时候，音乐要突然停止，无论是台上的表演者，还是台下的观众，都意犹未尽。二人台艺术的分布范围非常广阔：东边一直到张家口一带、西边一直到阿拉旗一带；南边一直到榆林一带；北边一直到武川一带，涉及到四个省区。受各种地理因素和人文因素的影响，二人台舞蹈经过长期的历史发展，逐渐地形成了东西两种风格。东路的二人台舞蹈艺术在山西以及河北等地区盛行，西路二人台舞蹈艺术则在内蒙古、山西等地区非常盛行。两种二人台舞蹈的风格也截然不同。东路二人台舞蹈艺术细腻、优美，非常小巧灵活；而西路二人台舞蹈艺术则粗狂豪放、动作幅度非常大。两路二人台舞蹈艺术还有诸多不同之处，以下一一介绍。

一、载歌载舞

载歌载舞是二人台舞蹈最初的特点。在我国北部生活的人们性格豪放，对待宾客非常热情，那时候人们的舞蹈动作并不能够抒发内心的感情，但是他们却能够把民间舞蹈的元素融入到民歌当中，载歌载舞就这样产生了。这就要求表演者不仅能够跳的好还要能够唱的好。在表演的过程中，一边唱歌，一边跳舞，歌声带动舞蹈，舞蹈衬托歌声，把自身的情感融入到歌舞中，使感情进一步升华。

二、舞戏交融

舞戏交融是二人台舞蹈艺术和其他的舞蹈的不同之处。就拿舞蹈《打金线》举个例子，这个舞蹈通过戏剧的念白等多种手段把马家夫妇的生活表现出来，与此同时，通过亮相各种造型，给观众一种舞蹈美的享受。再者说歌舞《打秋千》，在表演的过程中，不仅戏曲的成分一应俱全，而且也应用了多种多样的造型来亮相，把两个少女的内心情感体现得淋漓尽致。这些例子说明了我国的舞蹈的发展进程，也说明了多种元素有机地结合在一起，才是舞蹈艺术的最高境界。

三、造型独特

二人台舞蹈艺术拥有丰富的词汇、默契的表演、独特的造型，融合咯秧歌、杂技和民间舞蹈多种元素。在二人台舞蹈艺术中，最为重要的要数造型的亮相。在表演的最开始是一段很长时间的造型的亮相，不仅优美而且稳定，这段亮相使得每个角色都走进观众的心中，给观众留下深刻印象。不仅交代了故事发生的时间、地点、人物，而且有机地点明了主题。在表演过程中出现的造型的亮相，把故事平铺直叙，而且使每个人物的形象都更加鲜明，使舞台的节奏感更强，很好地调动了舞台的气氛，使剧情能够行云流水般发展下去；在表演的末尾出现的造型的亮相呼应了开头的造型亮相，也呼应了中间的造型亮相，使观众对每个角色的特点更加了解，也进一步升华了主题思想，让观众体会到了一种独特的艺术美。这些独一无二的造型的亮相，在二人台舞蹈的表演中可以说是一份珍贵的财富。

四、情景游离

情景游离是二人台舞蹈艺术的另外一个独到的特点。一般会出现在二人台舞蹈艺术表演的高潮中，然而它不但不会对剧情进行破坏，降低舞台的效果，反而会使人物的形象更加鲜明，更具有画面感，除此之外，烘托了舞台的氛围，使剧情的展开更加顺畅，与观众达成共鸣。拿《打金线》来举个例子，在这个舞台剧中，有关于绸条的表演，无论是妻子的跳圈，还是丈夫的项圈，都是具有高超的技巧性，与剧情相结合，逐渐地把剧情推到高潮，这时观众也会沉醉在这种美好的氛围中，开始向往新生活，仿佛看到了生活的希望，暂时忘记了夫妻二人的生活的艰辛。特别是在结尾的时候，霸王鞭的表演也非常有力，分为了上、中、下三路，把舞台的节奏不断地加快，这种快节奏使得舞台的气氛更加活跃欢快，这就象征着表演即将结束。通过精彩绝伦的霸王鞭的表演，我们看到了勇敢无畏的劳动人民的纯朴形象，他们对于幸福生活的追求深深地打动了观众，表达了他们积极乐观的心态。所以，综上所述，二人台舞蹈表演艺术的美不仅是它拥有高超的表演技巧，更重要的是舞蹈动作和情感体验的有机结合，表达出了人们最纯朴的美，表达了人们对美好生活的向往。因此，情景游离在舞台剧的表演中的地位不容小觑，可以说情景游离是二人台舞蹈表演的灵魂所在。

本文系河北省文化艺术科学规划项目：“二人台舞蹈表演艺术研究（项目编号：HBWY2014-Y-G008）”

【参考文献】

[1] 李红梅. 二人台审美风格之探究[J]. 戏曲研究， 2008（02）.

[2] 穆乃胜. 浅析二人台的产生与发展[J]. 戏剧文学， 2008（08）.

[3] 吕 勇. 论二人台的唱腔特点及演唱方法[J]. 中国音乐， 2008（03）.

[4] 杜梦甦. 当代社会变迁中的二人台研究——河曲民间戏班与地域文化之互动关系[J]. 中央音乐学院学报， 2007（03）.

[5] 张晋俐. “二人台”《走西口》的艺术特色分析[J]. 中国音乐， 2006（02）.