论中国元素在中日动画中的运用情况

汪楚红

【摘要】中国元素在日本动画中尤受青睐。日本动画通过撷取中国古典名著、展现中国历史事件、选取具体传统文化几种方式，灵活运用中国元素。反思国产动画，模仿痕迹严重、元素粗糙和主题弱势都令竞争失去了优势，如何运用好中国元素资源，国产动漫任重道远。

【关键词】中国元素；动画；日本；国产

中国元素是指由中国人创造、传承、反映中国人文精神和民俗心理、具有中国特质的文化成果，包括有形的物质符号和无形的精神内容。自1958年树下秦司的《白蛇传》起，近半个世纪的日本动画不断开拓运用中国元素的疆土，取材范围更加广泛，从宏大到细微，从历史到现代；借用方式也愈发多样，取材古典名著、历史事件或具体传统文化，皆取得了不俗的成绩。

一、日本动画运用中国元素的方式

日本动画擅长以卷帙浩繁的中国古典小说为灵感来源，改编原著情节。以三国为例，横山光辉的《三国志》在尊重原著的基础上增添了少年诸葛亮故事情节，突出诸葛亮和曹操乱世豪杰的形象，以诸葛亮病故五丈原收尾。另一部三国题材的动画《龙狼传》则通过流行的穿越模式，安排当代中学生在不改变历史进程前提下见证这一段惊心动魄的天下之争。或是沿用中国古典名著中的人物名字和物件名字，情节设计和原著基本无关。以鸟山明的《七龙珠》为例，主角“孙悟空”是遗落地球的赛亚人，武器是“金箍棒”，坐骑名“筋斗云”，还一些人物如猪八戒、牛魔王，名字同样来自《西游记》，但性格长相已完全不同，而“普尔”“乌龙”则取自中国名茶，“饺子”“天津饭”取自中国美食。这样的设定与原著已相距甚远，但借助同名的反差产生了意想不到的喜剧张力和惊奇效果。

或巧妙选取真实历史段落，描述中国历史事件。如皇名月的《黄土的旗帜》以明朝末年李信的视角，讲述了李自成起义推翻明朝统治的传奇，将历史的沉重性与动画的娱乐性结合得恰到好处。或以架空方式展现中国历史风貌，如《十二国记》虽是架空，却也不难看出原型源自中国春秋战国。动画中世界分为十二个国家：庆、奏、范、柳、雁、恭、才、巧、戴、舜、芳、涟，与春秋战国时期的秦、楚、齐、燕、赵、魏、韩、宋、卫、中山基本对应。每个国家都由麒麟选择最贤德的人为君主，君主昌明统治，便得庇佑升天成仙，反之暴政无道，将失去永生的福祉。这种政治得失的模式明显源自孟子“得道多助失道寡助”思想。

或选取具体一种传统文化贯穿始终。如表现中国传统饮食文化的《中华小当家》，通过主角“小当家”刘昴星南下与各地厨师比赛学习、最终以厨艺对抗黑暗料理界的故事为主线，将中国传统菜系文化和烹饪技艺展现得淋漓尽致。京剧是公认的中国国粹，在国内动画中的出现率基本为零，多次被日本动画收入，如上田宏的《武神戏曲》，一个热爱京剧的东京孩子在戴上项羽面具时穿越到了1923年的北京，见到了京剧大师梅兰芳。由此动画系统介绍了京剧的基本知识，如行当分类、戏曲起源、脸谱等，展现出上个世纪京剧鼎盛时期的动人风貌。

二、国产动画运用中国元素的不足

中国动画曾经很有中国特色，《大闹天宫》就是部原汁原味的中国动画，不仅人物是中国的，造型是传统的，动作打斗也模仿了京剧舞台的表演手法。水墨动画《小蝌蚪找妈妈》更是一时无两，将中国山水画的灵动透亮挥洒得生气盎然。

但这之后，国产动画在日本动画的冲击下，盲目向外模仿而逐渐失掉了自身特色。以1999年的《宝莲灯》为例，造型设计上，沉香和三圣母接近日本动画，孙悟空的造型基本沿用《大闹天宫》中的京剧脸谱，风格极不统一；动画配乐上，虽模仿好莱坞的音乐制作方式，邀请两岸三地明星倾情演唱，却难以与情节真正融合，而流行音乐与民族音乐交接的配乐剪辑，影响了整体性的音乐美感。

仅有的中国元素动画又过于粗糙。《围棋少年》讲的是天才少年江流儿通过围棋学习不断成长的故事，却将过多着墨于成人世界的尔虞我诈，缺少围棋精神的深入思考。主人公从头到尾只有两套衣服，且衣饰线条简单、色彩单一，毫无明朝服饰的特色，与日本动画繁多精致的服饰不可同日而语。场景设计也较单一，建筑和自然景物只是简单陪衬，缺少区分度和写实细腻之风。

更严重的在于中国元素背后的主题弱势。国产动画坐拥先天优势，却一味重复《喜羊羊和灰太狼》的低智，主题或简单肤浅或说教倾向严重。同样是救母（父）主题，《宝莲灯》缺乏《千与千寻》成长的细腻和感动，沉香的成长成熟仅依靠一首流行歌曲中的武打动作就完成，缺乏说服力，救母的来龙去脉也没有交代清楚，造成主题含混不清。土地公公、孙悟空等更是动不动就拿出“精诚所至金石为开”这样的语言说教，大大降低了动画的趣味性和自然性。情节的低级是因为中国动画面向的还是幼龄儿童、缺乏成熟广泛的观众基础；说教的严重则是由于文以载道和寓教于乐的观念框住了思维，习惯以达到社会伦理价值的普遍认同为终极目标，缺少对人性和命运、自然和世界的深层次思考。

日本动画的中国元素是一颗包裹着糖衣的黄连——我们为自己的文化得人赏识而感到欣慰，但同时又须记住我们的文化正在由别人来诠释的那种不甘。缺乏创造力的单纯模仿无法为国产动画带来生机，观念的老旧、打磨耐心的缺乏更是致命的桎梏。中国元素花开异地，国产动画道远任重。

【参考文献】

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[2] 肖 路. 国产动画电影传统美学特征及其文化探源[M]. 上海： 上海世纪出版社， 2008.

[3] 颜 慧， 索亚斌. 国产动画电影传统美学特征及其文化探源[M]. 北京： 中国电影出版社， 2005.