浅析大平调的表演艺术特色

于俊魁　张海洋

【摘 要】大平调主要流行于豫北、鲁西、冀南等地区，以其独特的表演艺术魅力征服了广大的观众；大平调的表演很本色，形式简单，表演真实，舞台形象接近于农民的实际生活，符合广大农民的善恶标准。本文就以大平调传统剧目为例简要分析大平调的表演的艺术特色。

【关键词】大平调；功法绝活；表演风格；表演程式

中图分类号：J614.93 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2015）06-0036-01

大平调和其他戏曲剧种的舞台规律有相同之处，也有自己的独特风格，它的表演粗犷、豪迈、雄伟，动作幅度大，云手划大圈，盘腿跨大步，站立一尊塑，武打档子架子大，动作大，直来直往，真枪真刀，精炼紧张，加之战鼓、大锣、大饶、大钗的配合，尖子号嘶鸣，使战场气氛十分强烈，使观众犹如身临其境，精神振奋。

一、大平调的绝活功法

大平调的表演绝活非常多，不下几十种，由于历史的原因失传了很多，但是根据现有的绝活功法不难看出大平调很“霸道”。在传统剧目《殷郊下山》中，扮演殷郊的演员在表演时要有带铜眼、嗽獠牙的特技。过去，在棉油灯光的照耀下，殷郊铜眼闪光，獠牙伸缩，令人生畏。再者演员的表演特色是：小殷郊在涧内洗澡后，披着一件褶子，翻筋斗，而另一个殷郊借其褶子遮面冲上，猛一亮相，变成面目狞狰的大花脸，突兀而现的“变脸”动作，快，神。

《收卢俊义》中饰卢俊义与王英开打时，王英的枪被卢的刀砍断以后，他随即拔出一根柳椽，施出“二郎担山”、“束手背剑”等招式，与卢展开激战，然而柳椽被卢用镗镰（前头是拐子，后头是镰刀）削光。

大平调的表演也特别注重髯功，如《铡赵王》一剧中，张勇告状途中表演的“托须”、“飘须”、“颤须”、“摇须”等程式动作。此外还有变须，多用于人物情绪发生激烈变动时，在摇须、飘须、颤须等一系列贯穿动作中，将预先备好的髯口迅速换上，反复亮出青、黲、白蓝色髯口，使“黑三”变“黲三”，“黲三”变“自须”，充分表达人物的愤激之情。

二、大平调的表演风格

大平调是地方剧种，它主要来源于民间，因此很自然地就把武术、杂技等拿来作为表现民间英雄人物的主要艺术手段。武术和杂技使得大平调动作幅度大，往往会出现真刀真枪的场面，使观众犹如身临其境，精神振奋。

在《长坂坡》一剧中，赵云需要一口气飞奔到用桌椅堆起的三四米高的高台上，然后一跃而下，并且需要翻三到四个筋斗，在空中翻得越多越能显得演员的功底深厚。这里大平调的表演显然运用了杂技。

《收卢俊义》中的李逵在演出时往往脱下上衣、赤膊光背，所用兵器不乏真刀真枪，酷似武术对打表演。这些武戏场面的形体表演，在传统的武打戏中都被完整地保留了下来。

大平调的武打最初继承的是武术界“小洪拳”套路，建国以后才逐渐采用“小翻”、“大提”、“扑虎”、“云里翻”等舞台表演武打程式，但是其武打表演显得更为铿锵有力。

三、大平调的程式化表演

有些艺人很讲究程式的应用。以《下高平》为例，赵匡胤受到威胁后怀着恨、怒、气、急的复杂心情上场，赵挑帘唱头句腔，在尖子号强烈的气氛的烘托下，扬鞭催马，一溜小跑上场，紧跟着一个“抬头望月”架势，左环右顾，紧接着三个缩步，一个绕腿，勒马抬头再望，一个长胆大驾，收鞭勒马，栓马，昂首挺胸步入大殿，举目望见高行周，一个侧身，倒吸一口气，抬头再望，见高伏案而卧，正跨步向前，将身一屈，随手抽出宝刀，绕场跑步向前挥刀砍出，被高举锤一挡，赵勒腿，劈叉坐地，一手捋胡，仰望高，当高问起为何杀人时，赵一个转身藏刀动作；当高愿意借头时，赵暗喜，一个亮相架势面向高，接着跃上盘龙椅，作“丹田气”、“回龙”、“望景”、“天相”、“望视”、“回隐”、“单步”等架势，叫高看个仔细。赵将书信交给高时，暗抽宝刀猛刺过去，高用锤一挡，赵急转身，一个大鹏单展翅架势，捋胡亮刀；在高看书信时赵又趁其观书，趋步上腹一刀，又被高挡下，赵抽身退休，叹气！在高向赵要其妹许子为妻时的文书时，赵倒提笔管，手颤笔抖，一手勒胡，回眸四顾，再接翻转笔管，沾一下墨，写一句，抬头望一下高，继之越写越快，最后搁笔竖起拇指，借着行腔将腹中万千思虑一泄而出。

参考文献：

[1]武丰登主编.濮阳市戏曲志[M].郑州：中国戏曲志河南卷编辑委员会，1988.

[2]朱中月，李壮丽.浚县大平调[M].郑州：中州古籍出版社，2011.

[3]王丽萍.大平调研究[D].兰州：兰州大学，2010.

作者简介：

于俊魁（1993-），男，汉族，河南省濮阳市，大学本科，河南师范大学，研究方向：戏曲学；

张海洋（1993-），女，汉族，河南省南阳市，大学本科，河南师范大学，研究方向：戏曲类。

河南师范大学大学生国家级创新创业项目基金，项目编号：201310476066。

指导教师：河南师范大学文学院教授丁永祥endprint