浅谈电影摄影中小津安二郎电影镜头的运用

2015-07-25 00:36王若璇
戏剧之家 2015年12期
关键词:二郎摄影日本

王若璇

(中国传媒大学 戏剧影视学院摄影系,北京 100024)

浅谈电影摄影中小津安二郎电影镜头的运用

王若璇

(中国传媒大学 戏剧影视学院摄影系,北京 100024)

日本电影受自身文化的影响呈现出崇尚物哀、幽玄、风雅的特征,小津安二郎作为“最具日本特色的电影导演”更是运用镜头将这种特征淋漓尽致地展现在其影视作品的画面中,其独特的风格不仅征服了日本国民,而且对世界电影的发展起到了重要的作用,本文将对电影摄影中小津安二郎电影镜头的运用展开分析。

小津安二郎;电影镜头;电影摄影

小津安二郎是与大岛渚、黑泽明等齐名的日本二十世纪国际大师级电影导演,其影视作品《东京物语》、《忏悔的白刃》、《晚春》等都在国际上引起了较大轰动,其仰拍、固定机位、间隔、镜头组接等镜头风格直至今日仍然在影视摄影中受到追捧。

一、小津安二郎电影中画面的独特风格

小津安二郎作为日本本土导演,其特殊的生活经历决定其所拍摄的影视作品都是以反映日本真实的风俗习惯和世态人情为主,这对于熟悉日本文化的观众来说是非常有价值的,而不熟悉日本文化的观众起初可能会产生一定的兴趣,但即使勉强观赏完也不能真正地领会小津安二郎细腻微妙的情感铺设。他的镜头并不是行云流水地夸大事实,而是把画面统一在一种固定的形式中,这种“顽固”的视觉造型经过其娴熟的摄影技巧加工和对摄影独特的见解运用,不仅不会让观众失去兴趣,反而会使他们被内容吸引[1]。小津安二郎由于亲身经历过战争,自身对对立、反抗比较敏感,所以在他的影视作品中很难发现有激烈的行为,甚至大幅度的动作都非常稀少,他以仰拍的形式将远景显得更加具有距离感,近景显得更加高大,这种全新的画面感自然会引起观众的视觉兴趣。除此之外,利用固定机位的形式,更加注重远景、近景的错落有致,更加有日本幽婉清丽、富于恬淡的民族文化韵味,这在一定程度上体现了小津安二郎在构图上的高超技能,保证任何一个画面的出现都会给人和谐、安详之感,其“窗帘”镜头更是像一幅幅抽象画一样给观众带来感官上美的享受和脑海中无限的遐想。日本的榻榻米文化在世界上是独一无二的,小津安二郎在影视作品中即使是常规家庭情节也会对榻榻米文化予以重视,即使画面人物坐着会影响画面效果,但他也会通过仰拍、固定机位、画面构成等独特的镜头风格对细腻的表情变化、小幅度的动作进行塑造,进而展现人物的心理变化,这是小津安二郎镜头所特有的风格,即使所有的表情、动作都中规中矩,也阻止不了影片的动态发展,动蕴含在静止中,优雅、经典吸引着观众以平和的心态全神贯注地去品味、欣赏[2]。

二、物哀观与平安文化对其电影的影响

物哀观是日本江户时代国学大家本居宣长所提出的文学理念,后期一直贯穿于日本的传统文化中,小津安二郎作为最具日本特色的导演,其影视作品也自然深受其影响。“物哀”实质上就是人在接触某些事物时所触发的情感,是一种认识或感知,日本审美文化中讲究自然而然或情不自禁地产生有神玄静的情感,小津安二郎的《东京物语》直接以“物语”命名,就流露出了其物哀观,他利用空镜头来酝酿当下的情绪,引发观众思考,但并不会刻意预留观众缓冲的时间,反而将画面呈现得愈加强烈,工整的和式榻榻米房间、整洁干净的神龛茶几、小桥流水的庭院都展现着日本的古典美,而小津安二郎却将太多的情感赋予到“物”中,使画面中的人物与环境产生浓浓的和谐之美,“物哀’情绪缓缓化开,直达观众的内心[3]。

平安文化是日本本土对外来文化消化吸收后产生的一种文化观念,在小津安二郎对画面元素重组的过程中可以找到明显的痕迹,没有大幅度的动作,没有激烈的声音,甚至在画面切换的过程中都有带来视觉美感的“窗帘”画面,后现代的建筑风格中唐文化的痕迹随处可寻,小津安二郎的构图受到平安文化的深刻影响,没有繁琐复杂的结构逻辑、没有大篇幅的渲染烘托,单纯追求线条的流畅简单,即使在色彩方面也只注重对正面散射光线的运用,舒缓的背景音乐、流畅且自然的动作、亲切的小桥流水庭院环境会使观众不自觉地跟着画面走进独属于日本的生活中,又不会产生任何违和感。属于民族的就是属于世界的,在小津安二郎的影视作品中被完美地呈现。

三、结论

小津安二郎的作品在美国引起了极大的轰动,他以日本式的创作手法和文化底蕴将对传统家庭的眷恋、对时间匆匆一去不返的哀叹进行展示,把自己的人生态度赋予给画面,使观众通过其镜头中饱满圆润的人物、和谐恬静的画面,感受到生活的惬意、亲近、自然,这是观众所追寻的,也是小津安二郎的个人追求。

[1]李栗.论小津安二郎电影中的日本传统审美意识[D].上海:华东师范大学,2013.

[2]王华进.生活诗学视野中的小津安二郎电影研究[D].济南:山东艺术学院,2012.

[3]豆耀君.从《秋刀鱼之味》看小津安二郎电影的剧作模式[J].电影文学,2011,10(05):101-103.

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