论演员如何组织舞台行动

韩 笑

（哈尔滨话剧院 黑龙江 哈尔滨 150000）

“任何导演构思，假如不在演员身上表现出来，便没有任何实际的艺术价值”。导演组织舞台行动的对象是演员。斯坦尼曾经说过：导演和演员接触的时候，没有权力“像填火鸡一样”把自己的知识填给演员，也没有权力“像夜莺一样”在他们面前卖弄自己的歌喉，宣讲自己的导演说明。

当演员对戏剧中的行动有了透彻研究后，就应当对剧本进行行动性分析。“深刻地体会剧本的主题思想，了解到登场人物的性格，感觉到剧本行动的进程。”“剧本行动的进程”不是别的，就是行动线。这是导演帮助演员理解剧本思想内涵、掌握角色任务的途径。

斯坦尼体系告诫演员：“善于在舞台条件下，合乎逻辑地、有顺序地完成以实现具体任务为目的的行动线，乃是在舞台条件下解放我们的创作天性、建立自我感觉的非常重要的前提。”演员在创造角色进行表演时，有一系列的内部元素，“假使”、“注意力”、“交流”、“适应”、“单位与任务”等等在发挥作用。作为“行动线”与诸多元素有什么关系呢？戏剧的本质告诉我们：起主导作用的仍然是行动，如果没有行动，即使有其它表演元素，所表演的也并不是戏剧。行动线是轴线，它把诸多的元素串接在一起，融会贯通发挥协调统一的整体作用。其它元素因为有行动的刺激才会显得更加活跃。

同时，当一个演员去接触剧本、研究行动时，就会发现行动不是标语口号，而是一个心理活动流程，是不断的、持续的、贯串的，如同大动脉似的给剧本带来生命。斯氏体系把行动与行动线的概念延伸，应用了贯串行动线的术语，这是体系的行话。斯坦尼斯拉夫斯基说：“对演员本人来说，贯串行动是心理生活动力意向的线的直接的继续，而这些是来自从事创作的演员的智慧、意志和情感的。”“没有贯串行动，剧本的一切单位任务和一切规定情境、交流、适应、真实感与信念等都将一个个凋萎，毫无复苏的希望。”“贯串行动线就像一根串连零散的珠粒的线似的，把一切元素串连起来，导向最高任务。”贯串线（贯串行动线的简称），是一个形象化的术语，通俗易懂，有动作性，且能感觉它的作用和力量，已经普遍使用了。

美国著名导演哈巴德·克勒曼（1901—1980）曾说：“导演最重要的职责首先要找到一部戏的基本主线。我把它称作一部戏的贯串线，……无论如何，导演在他的实际的舞台‘效果’中，一定会受到他已经为剧本选定的这种‘贯串线’的鼓舞。它是整个演出的基础。选准一部戏的贯串线，确实能够像哈罗德·克勒曼所说的那样得到鼓舞，并产生良好的舞台效果。但是贯串行动线也不是一下子就能定准的，往往要通过排练实践逐步分析、探索、理解才能把握准确的。那么怎样才能确立一部戏的贯串行动和贯串行动线呢？“贯彻行动”是主要人物的基本意向。

把主要人物在事件和冲突的态度、行动、目的连接成一条线，就可以看出一个人物行为的发展逻辑。那么，人物的意向也就显现了，贯串行动和贯串行动线也就可以明确了。这条线是从主要人物身上寻找的，自然也是全剧的正贯串动作和贯串线。对立人物在事件和冲突中的态度、行动、目的梳理一下，也就看出这一方面人物的行为发展逻辑，反贯串行动也可以明确了。

表演中的行动是指：在规定情境的制约下，演员为完成既定的任务而进行的心理、形体（包括言语）活动，动作有两个基本的特征：即行动是由意志产生的和行动是有一定目的的行动，它分为:内部行动（也称“心理行动”或“内心行动”和“外部行动”（也称“形体行动”）以及“语言行动”，内部行动是指:在规定情境中，人物的器官受到客观事物刺激和作用，所引起的人的主观意识（思想和情感的）活动。内心行动主要靠言语表达出来或者通过形体动作表现出来。“形体行动”是指外部机体（包括五官、四肢、身躯等）的看得见的活动，“语言行动”是人物通过声音、语言表达思想感情的方法，是演员表现力中可能性最丰富的因素和影响对手最完善的手段，所以是行动的最高形式。

行动是表演艺术的基础，古希腊文“戏剧”的意思是“完成着的行动”，生活里人的行动是指机体的活动，它可以是有意识的，也可以是无意识的，斯坦尼斯拉夫斯基把“行动”作为体系中最基本的元素，视其为表演艺术的实质和基础。