自我保护的刚柔并济——我在《挡马》中饱尝杨八姐的内心体会

郑 玉

（海南省琼剧院 海南 海口 570203）

自我保护的刚柔并济
——我在《挡马》中饱尝杨八姐的内心体会

郑 玉

（海南省琼剧院 海南 海口 570203）

《挡马》一剧是全国有名的折子戏，源于清代钱德苍《缀白裘》十二编本第十一编“花部”专集：焦赞常弟名光普，原为宗将，被俘后流落塞外，隐姓埋名，酒肆栖身；杨八姐乔装潜入辽境，刺探军情，归途中奔马被挡，进店小憩。焦光普窥见客人过关的腰牌，几翻施计盗取。杨八姐发现酒保形迹鬼崇，倍加警觉，刺杀中探出真情，二人不胜惊喜，结伴同返宋营。

折子戏；人物；交流

1997年，当时在海南省文化艺术学校就读的我，有幸成为琼剧折子戏《挡马》剧组的演员，饰演杨八姐一角。这是学校的一个重点剧组，由外聘的京剧老师指导，我有幸学习了这出有名的武打折子戏。在学习身段之前，老师给我们讲述了《挡马》一剧杨八姐形象塑造的特点。《挡马》是清代地方戏中独创的杨家将剧目，以武打取胜，将杨家部将中一些平凡的“小人物”擢升为主角，这是民间艺人和文人作家对小说《杨家将》故事的创造和发展。两位京剧老师传授杨八姐的表演，双脚掏翎绝技、三寸厚靴走圆场、开打、椅子功，英武挺拨，极博众赏；塑造人物形体和内心精益求精，集唱、念、做、打、翻等尖端技巧，要能做到自我保护的刚柔并济！《挡马》一剧成为演出多场并随团出访外国的剧目，得到老师的赞赏和观众的肯定。因为《挡马》的成功出演，我以武旦行当被分配到海口市琼剧团。《挡马》也成为海口市琼剧团和我个人的保留剧目。

在多年出演《挡马》的过程中，我对杨八姐这个角色有了更深切的体会。要将武戏演好，不但要讲究武功架子，打得干净利索，更要走进人物内心世界。把握人物内心的心理活动，以此指导自己的表演，才能更加贴切地展示人物形象。现就本人多年来饰演杨八姐一角浅谈几点体会。

一是杨八姐人物的塑造。杨八姐在戏中为女扮男装，无论在出场时还是在剧中人物焦光普面前，都必须有男子汉气概，用的必须是完全的武生身段和动作，以显示出武生的刚。但在首段出场和内心独白的表演及演唱中，应流露出女子柔的感觉，在表演中需刚柔并济，念白时也要大小嗓相结合，以展现刚与柔的对比。为了将杨八姐这个形象刻画得更加生动鲜明，我在无数次练习中，慢慢感觉和体会，逐步掌握杨八姐这个人物的饰演技巧，并在多场演出中获得成功。

二是剧中的打斗场面的控制。杨八姐是进番打探军情的，女扮男装以保护自我。初次交锋的瞬间神态：焦光普回首，扑朔迷离之间，正欲辨别番将；杨八姐掏翎掀桌，威镇酒保，掩饰女儿行藏，四目对视，蓄势待发。在焦光普“偷牌”的过程中，杨八姐观画起舞，细微观察，焦光普紧跟不能得逞，两人身段的配合严密而又盎然有趣。两人并非你来我往地激烈打斗，杨八姐是怕被人发现身份自我保护；焦光普是发现八姐，想要解释清楚，却被劈头盖脸地打杀。两者没有真正的对抗，而是人物互相试探心理状态，八姐出剑时需恰到好处，轻重适宜，与焦光普的闪和躲形成漂亮的造型，以达到美且真实的展现。

三是善于把握与剧中人物的交流和观众的交流。与剧中人物的交流，有相互交流和影响交流，如《挡马》剧中，在客栈里，要善于观察焦光普的诡异行动，他心里在想什么？准备要干什么？不用言语而把自己的思想、意愿、态度、情感相互交流着、传递着，双方的行动交流在一起，这就是相互交流。还有就是影响交流，如焦光普三番四次想用手偷走八姐的腰牌，让八姐有所觉察。这种交流是同台者的一方以自己的行动有效地传达给对方，切实地影响对方，以达到改变对方行动的目的，是一种与观众的间接交流，它是通过与对手直接交流的同时产生的间接交流。还有与观众的交流，比如焦光普从杨八姐的言行举止中，凭自己的直觉和生活经验判断眼前这位番将不是八姐，就是九妹：“将军你岂是姓杨，我姓焦，你姓焦，将军，你岂是天波府杨八姐。”两人的交流是直接的，是自觉地进行的，与观众的交流则是间接的，是不自觉地进行的。这就是与观众的间接交流。

所谓十年磨一戏，艺术无止境。一出戏，要多演、多磨、多研究、多探索才能“出戏”！这样才能真正走进人物内心，用心去体会和感受才能更贴切地表现和塑造一个成功的艺术形象。

J8

A

1007-0125（2015）06-0011-01