既能险绝，复归平正——欧阳询书法艺术的“险劲”之美

徐思琴 （山东大学艺术学院 250100）

既能险绝，复归平正
——欧阳询书法艺术的“险劲”之美

徐思琴 （山东大学艺术学院 250100）

“至如初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正。初谓未及，中则过之，后乃通会。通会之际，人书俱老。”（孙过庭《书谱》）。意思是：开始学习字形结构的阶段，重点只应该是力求平稳端正。能够理解、掌握结构平稳端正的技巧了，就要追求字形的奇异险绝。能够理解、掌握结构奇异险绝的技巧了，还要再次回归到平稳端正的方向上来。初唐欧阳询的书法是险劲风格的杰出代表，其书“由平正求得险劲，险劲复归于平正”的特点，使其在书法世界中独树一帜。

欧阳询；险劲；平正

欧阳询（公元557—641年），自信本，潭州临湘（湖南长沙）人，陈宜帝太建三年，欧阳询之父欧阳纥任命为广州刺史，叛乱兵败，受诛于建安，欧阳询遇赦得免，由父友江总收养，教以书记。621年入唐官至太子率更，世称欧阳率更。欧阳询擅长书法，初学二王及北齐三公郎中刘珉，后自成面目，其书劲险刻厉，于平正中见险绝，人称其书为“欧体”或“率更体”，与虞世南、褚遂良、薛稷并称为唐初四大书家。其传世楷书作品：《九成宫体泉铭碑》《化度寺碑》《房彦谦碑》《皇甫府君碑》《温彦博碑》《心经》等，欧阳询楷书的主要特点是：瘦硬、纵长，严整，在险处求得平正，以《九成宫碑》最为突出。行书作品：《兰惹帖》《梦奠帖》《张翰帖》《卜商帖》《千字文》《付善奴帖》等，欧阳询行书的主要特点：行笔惊险，骨气俊冷，有威仪之势，以《千字文》为例，如一捺的疏朗潇洒，宝盖头的取下抑平横之势，一张一弛，一放一收，风骨清劲，笔笔精到，令观者肃然起敬。传世书论：《八诀》《三十六法》《传授诀》等。

中国的美学追求中和，对称，宁静之美，不过在《易经》的《需卦·缘辞》中说：“需，须也险在前也。刚健而不陷，其意不困穷矣！”而欧阳询将书法的“险峻”之美发挥到了极致。《新唐书.欧阳询传》记载：“初效王羲之书，后险劲过之，尺牍所传，人以为法。”欧阳询为陈，隋、东夏、唐四个王朝效忠过，能够在风云变幻的险峻的政治生涯中明哲保身，欧阳询的人生经历就如他的书法一样，险劲处求稳定。欧阳询《三十六法》的“偏者正之，正者偏之”，最好地证明了欧阳询追求险劲之书风的前提是“不避险，将灵活“造险”“破险”，这种艺术处理向美学理论升华”。很难想象，一个人在社会生活中，拥有怎样的智慧才能不断地“造险”，“避险”，让生命充满了惊奇与趣味。

因大多学习欧书者以《九成宫碑》为主要教材，遂以其为例做简要分析。《九成宫醴泉铭》是欧阳询楷书的代表，险中有稳，峭中有平，刻于贞观六年（632）四月，魏征撰文。楷书，二十四行，行四十九字，篆书题额“九成宫醴泉铭”六字。碑高270厘米，上宽87厘米，下宽93厘米，厚27厘米。碑身和碑首连成一体，碑首刻有六龙缠绕。今石尚存，在陕西西安碑林，但剜凿过多，已非原貌。

初学《九成宫》者，往往易被其中正之体吸引，执笔描摹，偶有似之，沾沾自喜，以为得其要领，实则不然。点的变化多样，有时用竖点，有时用横点；横画以左低右高取势；竖画稍作细微的粗细变化，直画多作垂露，偶用悬针；撇捺画多圆笔；钩法取于隶，直钩画多用折法，出钩较短；竖弯钩画用转法向右外抛出，略带隶书笔意。三点水旁更特殊，第一点多作短斜撇点，第二点作上钝下锐的直点，乘势而下衔接末点的挑笔，表现出清劲秀健的动势。从欧书的特点来看，“戈戟森严”的笔势，“险峻庄重”的结构，带有浓重的北方碑体笔意。这显然是由于欧阳询在其书风形成的过程中大部分时间生活在隋朝，较多地接受了魏碑体粗犷豪放、隶意浓重等特点的缘故。欧阳询吸取了隋碑方正峻利的特点，又融合二王书法的秀骨清神，形成平正中寓险劲的独特风格，又称“率更体”。他还注重对楷书法度的研究，他的《三十六法》探讨了楷书结构、章法中的欹与正、虚与实、主与次、向与背等多种关系。欧阳询的书法自成一家，受到唐以后历代书家的广泛关注。

《九成宫》是欧阳询76岁时得唐太宗敕命所书，书写严谨，一丝不苟，意态精密是必然的，然而深观欧阳询一生不避险的风格，以及细观每个字的点画与结构，险峻之势处处可见，朱长文在《续书断》中说：“询师法逸少，尤务劲险……其正书，纤浓得中，刚劲不挠”。虽得中而又刚劲，虽险绝又归平正，每个笔划落到纸面上，似有岌岌可危之感，就如张怀瓘在《书断》中说：“惊奇跳骏，不避危险”，又如杨景曾在《二十四书品.奇险》中说：“危崖驻马，脱矢惊鸿”，令人拍案叫绝。如“饮”“之”“东”“汉”“光”“武”等字的点、撇笔划，正是“为撇必惊，贵险而劲”，甚至如“利剑截断犀象之角牙”；又如“观”“记”“光”“武”等的勾笔，则如“利剑长戈，强弓硬矢”甚至如“百钧之弩初张”，使全字具有介胄不可犯之色。总之，观赏该碑，令人“如观武库，但睹矛戟”（《世说新语.赏誉》）。“饮”其左边的“食”较为端稳，右下部有空缺，显得不稳，似乎亟待右旁的“欠”来补掇、救应。“光”字重心偏左，下面撇偏短，致使左下部凌空，处于不稳定状态，但这正好腾出空间让浮鹅钩充分伸展，达到动态平衡。

欧阳询之子欧阳通继承了欧体书风，只是“欧阳通学父未融”，宋朱长文在《墨池编》中记载：“子通蚤孤，母徐教以父书，惧其惰，常遗钱使市父遗迹，通乃刻意临仿以求售，数年遂继父名，号大小欧阳。体虽得询之劲锐，而意态不及也。然亦可以臻妙品矣。晚节自贵重，以狸毛为笔，覆以免毫，管用象犀，非是未尝书也。欧阳父子以风节、学艺相继为唐名臣，美哉!”当代大书家启功先生在《学书自述》中说：“功学书初临欧颜石刻。启功先生六岁开始习字，从模仿其祖父自临的欧阳询九成宫体入门，二十多岁时临习宋拓欧阳询九成宫碑，奠定了其楷书基础。从启功的书法作品看，他并不是泛泛地学习欧体之书，而是得其要领，博采众家之长，融会贯通之后自成一家。所以在学习欧阳询的书法时，首先要了解其作品的风格，即追求线条与结构的形似，又要注重气韵的特点；既追求庄严之美，又追求典雅之意。

总之，欧阳询的书法无论是用笔、点画之险劲，还是结构之险峻，都是为“平正”而服务的，例如“光”字充分的表现出了“势展”之美，尤其是在控制全字的上下、高低、长短、左右、轻重、欹正……它们八面呼应相通，体现出了“既能险绝，复归平正”（孙过庭《书谱》）之妙。

[l]朱关田.欧阳询年谱[J].中国书画，2010（92）.

[2]蔡显良.从“九成宫”看欧阳询楷书笔法的渊源与传承[J].中国书画，2008（08）

[3]金学智，沈海牧.书法美学引论[M].湖南美术出版社，2009.[4]萧元.初唐书论[M].湖南美术出版社，1997.

[4]文师华.平中遇险，骨秀神清-欧阳询及其《九成宫体泉铭》[J].名作欣赏，2010年（04）.