湖南省凤凰县土家族婚嫁音乐简述

李涵婧

（西南交通大学 人文学院，四川 成都 611700）

湖南省凤凰县土家族婚嫁音乐简述

李涵婧

（西南交通大学 人文学院，四川 成都 611700）

我国55个少数民族中，许多民族都拥有自己的婚嫁音乐，其中土家族婚嫁音乐特点鲜明，音乐内容丰富，演唱形式多样。在土家族婚嫁仪俗中，“哭嫁”是最典型最具影响力的活动现象。“哭嫁”环节所使用的“哭嫁歌”是土家族婚嫁音乐最具代表的音乐种类。在我们所能接触到的现代婚礼中，哭是忌讳的，而土家族却是在喜事中用哭来表达她们的情感。本文主要对湖南省凤凰县的土家族婚嫁音乐进行调查和研究。

哭嫁歌；土家族婚嫁音乐；婚嫁仪俗

一、土家族婚嫁音乐简述

土家族婚嫁歌，又称“哭嫁”﹑“出嫁歌”，土家语称“毕基卡锉柱祭”。主要使用汉语和土家语来演唱，伴奏乐器多为锣﹑唢呐﹑竹号﹑鼓等。婚嫁歌属于土家族山歌的一种，其中“哭嫁歌”是土家族婚嫁歌曲的主要部分。

我国56个民族里不乏也有“哭嫁歌”的民族，而要论最具鲜明特色和别致风格的唯有土家族的“哭嫁歌”当之无愧。董珞曾在《与猛虎有不解之缘的土家族》一书中这样评价过“哭嫁是许多民族都有的婚俗，可是土家族新娘的哭嫁出类拔萃，其他任何民族的新娘见了都会甘拜下风的。”

“哭嫁歌”的演唱方式大致分为三种——只哭不唱﹑只唱不哭﹑又唱又哭。演唱形式可分为一人哭唱﹑两人哭唱﹑多人哭唱三种形式。

哭嫁歌的内容十分丰富，包括有：哭爹娘，表达女儿就要离开父母的依依不舍之情；哭亲朋，感谢亲朋好友的照顾；哭自己，自哭自唱来表达对未来婚姻的惶恐，或是对父母包办婚姻的不满，哭自己不平等的待遇和地位，也有以哭来祝福自己的，哭得越凶越伤心未来就越幸福。诸如此类，哭嫁歌的内容还有许多许多。

土家族的婚嫁音乐虽以“哭嫁歌”著名，但不止有“哭嫁歌”而已。陈宇京﹑谢亚平的《土家族传统婚俗仪礼音乐文化概述》里提到的“骂煤音乐﹑陪十姊妹音乐﹑陪十兄弟音乐”都属于土家族婚嫁音乐。

二、哭嫁歌

土家女子一般是喜事前一个星期就开始哭唱，每到天黑新娘的母亲和好友姐妹都会随着新娘一同哭唱，也叫陪哭。哭嫁是土家人的一件大事，远近听到哭嫁的亲戚都会前来陪哭，劝慰嫁女的母亲不要太伤心，也表达了对新娘的祝福。到了结婚当日，新娘便要使出浑身解数来哭，哭自己，哭爹娘哥嫂姐妹和亲戚，不仅哭人，还要哭上轿﹑哭入席﹑哭穿衣。

哭嫁的程序大致为：一哭开声﹑二哭自己﹑三哭爹娘﹑四哭哥嫂亲友﹑五哭姐妹﹑六骂煤婆。“哭开声”指的是出嫁女子的在闺房的第一声哭唱，没有唱词，这第一声哭唱是十分重要的，越是音调高音量大越能得到长辈亲朋的认可。“哭自己”是新娘的独唱，一般是自说自话又哭又唱，是新娘情感的宣泄，旋律节奏随新娘情感时快时慢，常使用混合拍子，也有的为2/4拍和4/4拍，某种程度上来说“哭自己”类似于西方古典音乐里的宣叙调。

三、婚嫁歌艺术特点及演唱情感谱例分析

（一）艺术特点

哭嫁歌一般没有歌名，混合拍子使用最为频繁，节奏多为2/4或4/4拍，也有三连音，但以四拍子居多，四拍子的音响特点是强﹑弱﹑次强﹑弱符合演唱者情绪宣泄的需要。哭嫁歌一般属于即兴演唱，极少的片段受到规范，随演唱者的情绪变化而变化。其次，哭嫁歌曲调色彩灰暗﹑深沉哀愁，符合演唱者悲伤的情感需要。曲调整体旋律进行以下行旋律进行居多。托音使用广泛。

（二）演唱情感分析图

1　谱例哭爹娘

谱例1为婚嫁音乐哭嫁歌的“哭爹娘”片段（摘自《凤凰县资料本》佚名演唱）。

演唱这个片段的时候情绪不能过于悲伤，第一小节“我的妈哎”只有两个音，保持音近两拍半，演唱这里的时候略带哭腔。看似简单的一小段哭唱，节奏的变换是十分丰富的，4/4拍与3/4拍相互转换，演唱时要注意节奏的变化，突出节拍的固有特点。最后一小节3/4拍转2/4拍，演唱时要做渐慢的处理，三连音要唱得干脆。音色要求不能太尖锐，演唱时因注意气口，延长因稳稳保持住，多一些戏剧化的演绎。

[1]董珞著.与猛虎有不解之缘的土家族[M].武汉：湖北教育出版社.

[2]陈宇京,谢亚平.土家族传统婚俗仪礼音乐文化概述[J].湖北民族学院学报，2008(6).

[3]李慧丹.土家族“哭嫁歌”——湘西州古丈县实地考察与研究[J].苏州大学，2013(3).

J642.2

A

1007-0125(2015)08-0056-01

李涵婧（1991-），女，湖南岳阳人，西南交通大学在读研究生，研究方向：音乐与舞蹈学声乐方向。