牙齿矫正期的小号练习问题与建议

高 韧 （四川音乐学院 610000）

牙齿矫正期的小号练习问题与建议

高 韧 （四川音乐学院 610000）

在牙齿矫正期间，对小号的学习会起到非常大的影响。如果处理不恰当，可能会打击到学生的信心，减弱对学习的兴趣，影响到演奏的前途。我们必须先要有一个正确的态度来面对这个现实。需要不停的鼓励自己，其他人能克服的困难，自己也可以做到。戴牙套可能也是一个纠正自我演奏习惯的机会。当我们戴上牙套后，我们被动改变了吹奏小号的口型，此时，应该相应的改变我们的练习方式。从低音域的长音开始练习，以轻柔的力度进行吹奏，直到寻求到最舒适的演奏状态。建议以五线谱高音谱号的一线到四线间的音作为练习材料。使用连音的练习方法来建立嘴唇良好的基础柔韧性。建议以赫伯特-克拉克编著的《小号技巧练习》作为教材。仔细聆听自己的声音，和自己意识中想得到的音色做对比。每次练习时间不宜过长。在牙齿矫正医生那里寻求一些帮助。

小号练习；牙齿矫正；问题；解决方法

作为一名小号老师，在教学中，我们会遇到一些年龄小的学生因为生长发育而需要做牙齿矫正—戴钢丝牙套。在此矫正期间，对小号的学习会起到非常大的影响。如果处理不恰当，可能会打击到学生的信心，减弱对学习的兴趣，影响到演奏的前途。该文对此问题将从三个方面进行分析和讲解，希望能对老师和学生提供行之有效的解决方法和演奏上的帮助。

第一，我们从一名学生角度出发，如果我戴上了钢丝牙套应该怎么办？我认为最重要的是，我们必须先要有一个正确的态度来面对这个现实。

设想一下，我们刚刚戴上了牙套，嘴里感觉很奇怪，牙齿也疼，甚至可能被别人取笑。自己完全无法想象，如何以这样的状态来演奏小号。几天之后，牙齿的疼痛可能有所减弱，这时你打开箱子拿出小号，放在嘴唇上，但此时的感觉却像自己从来没有演奏过小号一样。吸一口气，吹进小号里，尝试着发出一个音，声音非常糟糕，和以前自己的演奏水平相去甚远，所有的演奏感觉都变得奇怪。你尝试多演奏几个低音，听起来都非常糟糕，再尝试往高音演奏，嘴唇的震动却因压迫而停止，什么音都发布出来，此时嘴唇和牙齿因为压迫而感到不同程度的疼痛。再尝试演奏几个低音，然后往高音演奏，同样的效果再次出现，此时你感觉到牙套在自己嘴唇里面已经压出了一个个小坑。再尝试一次，没有声音，有的只是疼痛。会感到无比的沮丧。

在这样糟糕的情况下，我们需要不停的鼓励自己。戴牙套是很多学生在不同阶段都可能遇到的问题，我们需要以积极的态度应对。可能会花费你很长一段时间才能恢复到自己最好的演奏状态，几乎所有戴过牙套的学生都认为，在对待此问题上，必须要有积极的态度和百折不挠的耐心。小号演奏家迈克尔-哈格曾有过两次戴牙套的经历，他建议当你感到沮丧无望时，去聆听优美的小号音乐，从中放松自己，找到小号带给自己的感动，从而重新树立起自己的信心。

从另一个角度来讲，戴牙套可能也是一个纠正自我演奏习惯的机会。一位戴过牙套的学生曾说过，我在戴牙套之后，由于无法给嘴唇太大的压力，所以我改正了必须使劲挤压才能发音的坏习惯。同时他还因为戴牙套，演奏时必须使用更多的气才能演奏，从而使自己能够更加熟练的掌握对气息的运用。此外，还有一点也是非常重要的，那就是要充分运用到嘴角的肌肉来对号嘴进行必要的支撑，如果嘴角肌肉对号嘴支撑不足，会导致嘴唇内部由于牙套和号嘴的过度挤压而造成永久性的伤害。总之，嘴角肌肉支撑越好，声音的质量就越好，而我们嘴唇收到的伤害也就越少。

第二，当我们戴上牙套后，我们被动改变了吹奏小号的口型，所以此时，应该相应的改变我们的练习方式。

1.从低音域的长音开始练习，以轻柔的力度进行吹奏，直到寻求到最舒适的演奏状态。要找到这种状态其实并不容易，因为我们的嘴唇周围的肌肉，因为口型的变化而彻底失去了以前的记忆，所以，我们不能急于求成，要让我们肌肉从反复而长时间的练习中，建立起新的记忆。

2.把我们练习的重点都放在低音域中来完成，建议以五线谱高音谱号的一线到四线间的音作为练习材料。但是，不要以过低的音作为练习材料来使用，如果吹奏过低的音，会导致我们的嘴唇过于松弛，口缝也会以一种不健康的方式变得过于开放。此时的我们一定要非常的谨慎，不能允许自己再养成更多的不正确的演奏习惯。

3.继续以低音域作为练习材料，使用连音的练习方法来建立嘴唇良好的基础柔韧性。以音程距离较近的音来练习为宜，如八度音程类型的音就不太适合，在此不建议使用。

4.通过以上的练习，当你能够正确的发音后，建议以赫伯特-克拉克编著的《小号技巧练习》作为教材，以轻柔，平稳的风格练习开头的几页。这些练习对我们嘴唇的震动，气息的运用和音色调整有非常重要的意义。

5.吐音同样会受到牙套的影响。当我们吐音时，从实践的角度讲，为了让舌头避开牙齿后面的铁丝，舌头在上牙下沿吐音效果比在上颚顶部吐音效果要好得多。在吐音练习中，以轻巧的练习方式吹奏八分音符和十六分音符，对我们的吐音会有非常大的帮助。在此应该提醒自己，吐音应该在清晰的前提下进行速度的加快。

6.仔细聆听自己的声音，和自己意识中想得到的音色做对比。越是在音色上加强练习，就越会得到更好的声音效果。如果自己意识中的音色并不是非常优美，建议听一些优美的录音或高水平的音乐会，优美的音色会逐渐在意识中成型。

7.每次练习时间不宜过长（15至20分钟，一开始可以只练习5分钟），做好充分的休息，不要伤害到自己的嘴唇。不要在感觉非常疲惫或压力很大的情况下练习，以少吃多餐的形式每天练习2到4次。千万不可过度练习。

第三， 在牙齿矫正医生那里寻求一些帮助。

我们发现许多上下牙都做了矫正的学生，最初会比只做了上牙矫正的学生在口型上更容易调整。但是，有的学生在下牙牙套取掉后，开始艰难调整自己的口型，稍有起色却又需要取掉上牙牙套，这时会再次面临口型的调整，这是一个难以忍受的过程。所以，我们需要和牙医进行协商，做出最合适的矫正方案，避免对我们的小号吹奏造成更长时间的不良影响。

另外，现代牙齿医学发展迅速，最新的牙齿矫正技术中，运用到了一种新的材料，被称作Lingual。这种新材料被放置到牙齿的背面来对牙齿进行矫正。这种新材料的发明为我们的小号演奏者排除了因牙齿矫正而需要调整口型的麻烦，但是我们的舌头不得不忍受巨大的疼痛。另外，这种新型材料的花费比普通牙套要高出很多。简言之，新型材料免去了改变口型的麻烦，但舌头会承受长时间的痛苦；普通牙套则需要花费很长时间来改变口型。两者各有利弊，希望大家能够找到适合自己的矫正方案。

总之，矫正牙齿让吹奏口型改变是一个非常煎熬的过程，无论是刚刚戴上牙套还是经过矫正后取掉牙套，都需要一段很长的时间来调整和适应。在这种情况下，不管你是否愿意，都必须对口型做出非常大的改变。在改变的整个过程中，进度或快或慢，可能充满了挫折和沮丧。需要我们拥有良好的态度和耐心，以基本练习为基础，循序渐进的进行练习，最终达到理想的效果。

[1]安东尼-拜恩斯.《铜管乐器-历史及发展》.伦敦：Faber and Faber出版社，1978.

[2]爱德华-贝特.《牙科周刊》.伦敦：MacMillan出版社，2011.