浅析欧美“迷你剧”创作的新趋势

董晓帆 （南京师范大学文学院 210097）

浅析欧美“迷你剧”创作的新趋势

董晓帆 （南京师范大学文学院 210097）

“迷你剧”作为一种影视作品的亚类型，在当今“影视合流”的背景下彰显了愈演愈烈的蓬勃发展之势。尤其是欧美地区的“迷你剧”，以成熟的制作手法和理念作为驱动，在制作方式、情节设置、视听语言等方面的变化已愈加明显，日益成为一种新兴的影视创作倾向。

欧美；迷你剧；新趋势；创作倾向

“迷你剧”(Miniseries)作为一种介于电影(Film)和电视剧集(Series)之间的影视作品亚类型，在当今“影视合流”的大背景下经历了数十年的发展，逐渐成为一种独具影视视听特色且又拥有相当受众基础的影视类型。近些年来，随着观众日益提高的审美需求，“迷你剧”的制作水平也不断提升，作品类型日趋丰富且制作精良，尤其是在欧美影视产业发达的地区，“迷你剧”已基本形成了一个独立的影视产业格局。本文试图从“迷你剧”的影视本体特征和影视产业规律出发，通过其自身特性的嬗变过程，彰显欧美“迷你剧”创作的新趋势。

一、“迷你剧”的基本概念

“迷你剧”通常是指介于电视剧与电影中的一种影视形式，简单说可以理解为“小投资制作的或者电影大投资制作的电视剧”1，其通常不在影院上映，只在电视台播放。从叙事方式上来讲，迷你剧“与季播剧的开放式叙事不同，这类剧集均为闭合式叙事”。2迷你剧所独具特色的影视本体特性使得其在电影和电视剧集二者的夹缝中杀出了一条血路，受众群体日趋巩固。从美国HBO电视台于2001年推出10集迷你剧《兄弟连》(Band of Brothers)为肇始，迷你剧的井喷发展势头随着新千年的瑰丽脚步而徐徐拉开大幕，先后出现了一大批叫好又叫座的作品。

二、“迷你剧”创作的新趋势

1.“迷你剧”制作方式的变革

(1)制作成本高昂化

由于投资方实力的不断壮大和投资思路的转变，新世纪以来的迷你剧拍摄的成本呈现高昂化的倾向。著名导演斯皮尔伯格和和著名演员、制片人汤姆·汉克斯联袂合作，于2001年推出《兄弟连》这部投资超过1.2亿美元的二战题材迷你剧。《兄弟连》被舆论普遍认为其是描写二战电视剧中的最优秀作品之一。之后的《太平洋战争》更是号称史上最贵的迷你剧，其投资总额超过2.5亿美元，足以媲美任何一部大制作的好莱坞大片。在当今受众愈加偏爱电影宏大场面的视觉奇观时代，为了营造良好的视觉体验，迷你剧制作成本的高昂化不可避免。因此，在资金投入方面迷你剧已经足以和电视电影分庭抗礼，日益走出一条精品化的道路。

(2)主创团队专业化

传统的欧美电视剧集由于种种条件的限制，加之预算所限，因此很难制作出高水准的影视产品。但迷你剧由于有强大的资金技术实力作为支撑，主创团队专业化程度有了质的提升。这种专业水平的提升带来的最显著的变化无疑是制作水平的极大提高，无论是动作设计、服装造型，抑或是整体结构、场面调度，无不体现出专业化水准。近些年来，著名电影导演跨界指导迷你剧的例子不胜枚举：从早期大卫·林奇的《双峰镇》到斯皮尔伯格的《兄弟连》；从大卫·芬奇操刀时下大热的剧集《纸牌屋》，到史蒂文·索德伯格的《尼克病院》等。正是由于这些著名导演及其创作团队的加盟使得迷你剧的创作提高到了一个全新的层次，使迷你剧受到观众们的广泛喜爱。

2.“迷你剧”情节设置的演进

(1)情节结构闭合化

近来，欧美“迷你剧”在情节设置的变化上愈加表现出新的特点，其中最显著的一个特征便是其情节结构的闭合化趋势。具体说来，迷你剧剧情展现日益脱离传统电视剧集的讲述结构，在单集内具有较为完整的叙事线索与叙事逻辑的支撑，从原本注重开放发散的“电视剧式”剧情结构向闭合回环的“电影式”剧情结构转变。在当今快餐化、网格化的社会生态中，人们已经逐步丧失了对于经典作品的解读兴趣和接受耐性，在生存压力日益增大的现实生活中，受众已无意对人生、哲学、精神等形而上学的高深内容作辩证思考，取而代之的是对世俗生活、网络文化等展现出浓厚兴趣。正因如此，诸如最近两年比较火热的《黑镜子》《神探福尔摩斯》等，都尽量使得在每集的短时间里即可使观众体验到由于情节的闭合感带来的起承转合所引发的心理刺激。

(2)矛盾冲突尖锐化

“迷你剧”中的故事情节推动相较于一般剧集来讲更为迅速和深入，矛盾设置也更加集中尖锐，将观众从“温吞水式”的电视连续剧情节发展模式中解脱出来，满足受众审美耐心日益扁平化、碎片化、“电影化”的观感需求。这种矛盾冲突的尖锐化与上文中的情节结构闭合化是一体两面、互为表里的。尖锐的矛盾冲突促使影片情节的发展变化，使之具有快速发展的急切动力；反过来，情节结构闭合化的趋势必然会迫使矛盾冲突骤然升级，使得剧集更富观赏性。这种层层叠加、相互推动的关系使得迷你剧在情节设置方面彻底跳出了原本老套陈腐的窠臼，在迎合观众审美趋势的道路上更进一步。

3.“迷你剧”视听语言的嬗变

(1)画面呈现奇观化

“迷你剧”与电影相比，其最大的优势便在于可以充分利用细节描写来弥补电影由于在影片时长上的限制而略显粗糙之处，使之更富有生活气息和与生活魅力。另一方面，迷你剧有着传统剧集难以企及的大手笔预算，因此其在大场面的表现上具有先天优势。尤其是在画面呈现上具有表现史诗类题材的巨大潜质，可以运用相对丰厚的预算制造宏大的场面，在画面塑造上展现出了独具一格的画面表现力。

(2)拍摄手法多样化

“迷你剧”在不断丰富视听语言的过程中，已经逐渐摒弃了受众对于一般剧集习以为常的展现方式，如中近景别中人物的无休止对话或固定场景下的单调乏味的场面调度等，更加注重运用复杂长镜头调度、景深镜头、移动镜头等变化多样的拍摄方式，使画面展现更加纷繁丰富。试想一下，经历过《兄弟连》的漫天炮火洗礼之后，你是否还会因为看到《拯救大兵瑞恩》中的登陆作战场面而激动不已？单单以《纸牌屋》一分半钟的片头用时半年的光景拍摄制作的过程来看，迷你剧已经一跃成为“良心制作”的代名词，在视听语言的不断嬗变中精益求精，不断前进。

三、“迷你剧”创作的未来展望

欧美“迷你剧”作为一种介于电视剧集和电影之间的一个剧作类型，其在制作方式、情节设置、视听语言展现等环节已经有与传统电影逐步并拢的趋势，并成为一种极具生命力的新兴影像表现形式，成为今后一个时期甚至未来影视剧创作的主力军。它的发展与演变的过程，在某种程度上来讲就是电影工业不断进步、电影技术不断发展、电影生态不断建构、电影协同不断完善这个大方向发展过程中的一个典范。“迷你剧”必将成为在今日不断发展、日益壮大的过程中始终在荧幕上发挥着重要且独特的作用，未来的前景不可限量。

注释：

1.张海潮，白芳芹，潘超编著.剧领天下——中外电视剧产业发展报告(2012-2013)[M].中国民主法制出版社，2013.06：425.

2.张海潮，白芳芹，潘超编著.剧领天下——中外电视剧产业发展报告(2012-2013)[M].中国民主法制出版社，2013.06：408.