动画片《大闹天宫》之创作背景的分析与研究

郭 梅 （南京高等职业技术学校 210019）

动画片《大闹天宫》之创作背景的分析与研究

郭 梅 （南京高等职业技术学校 210019）

文章针对当下动画片缘何不能再创经典的疑惑，对经典动画长片“大闹天宫”的相关创作背景进行分析研究，涉及创作者因素、经济因素、社会因素等方面，对特殊时期产生的经典影片的原因进行剖析，试图解决人们对此难以释怀反复纠结的问题。

创作缘由；资金保障；时局影响

《大闹天宫》上集于1961年12月美影摄制完成，下集于1964年9月美影摄制完成，是部只要提到中国动画史，甚至是国际动画史都不得不提的经典动画长片。目前大部分研究大多围绕：片子的制作过程、文化艺术风格、角色造型等方面，或者通过采访当年的主创者，试图让大众了解更多的片子背后的故事，本文结合影片制作的创作背景，结合政治、经济方面的元素进行分析，深入探究如此经典的影片是如何诞生的。从而思考为何人们都在疑惑，在技术经济越来越发达的今天，缘何不能再出现类似于“大闹天宫”这样优秀的动画片。

研究《大闹天宫》的创作背景，不得不提的是中国第一部动画长片《铁扇公主》。1938年迪斯尼的动画长片《白雪公主》在上海上映时盛况空前，票房价值很高，上海的影业公司或卡通部纷纷成立，新华联合影业公司也是在这种形势之下，聘用万古蟾为卡通部部主任，投拍动画长片《铁扇公主》，1939年6月万氏兄弟开始影片的前期筹备工作，1940年3月在报上公开招生，拍摄时发生经济危机，经理张善垠想中途退缩，万籁鸣据理力争，并且在上海名为“上元银公司”的财团的伸手援助下，最终财团与电影公司谈妥，经济方面由财团负责，并且派专人经营《铁扇公主》拍摄期间的一切制片费用，包括所有工作人员的薪金。条件是影片完成后必须由财团所辖的三家影院率先上映，1941年11月19日在大上海和沪光两家电影院同时上映。连续上映一个月，家家影院座无虚席。

新中国成立后，尝试拍摄了一系列具有民族特色的动画短片，当时的创作环境物资紧缺困难重重，可以说新中国的最初的几部动画片的诞生都和动画制作者积极主动的去发明创造、解决困难分不开的。1955年特伟导演提出“探民族风格之路，敲喜剧样式之门”，当时的美术片创作者都坚定要坚持中国传统，扩展美术片的种类，严定宪回忆提及“那时候各行业都在要说赶超英美”，1954年5月6日，政务院第215次会议通过了《有关生产的发明、技术改进及合理化建议的奖励暂行条例》；8月28日《人民日报》第1版发表《奖励创造性的劳动》，12月12日《人民日报》发表《必须把技术革新运动继续开展下去》的社论；1959年国内各行业开展技术革新运动。也正是在大环境鼓励各行各业进行发明创造，以及毛泽东关于“百花齐放，百家争鸣”的文艺方针指引下，中国的动画片进入发展期。《大闹天宫》创作过程中，严定宪尝试着将画好的一叠稿子放进点钞机，通过点钞机带动稿子运动生成连续影像，来检查自己的绘画是否到位3。

《铁扇公主》即使后期在得到资金保障的情况下，仍然因为经济、人员、技术多方受到限制，二万的许多好的创作设想，只得泡汤1。上海的另一位制片商看到《铁扇公主》的票房后，曾邀万氏兄弟绘制《大闹天宫》，在万氏兄弟着手筹划设计人物造型和各种背景，并训练人员、准备器材，一切就绪后，因物价暴涨，制片商考虑到把自己购置的胶片、洗印药品卖出比拍摄《大闹天宫》影片还能获得更多利润，遂中断计划停止拍摄1。由此我们看出，由于动画片制作时间长，耗费物资以及人员较大，所以除了技术的掌握之外资金的保障尤为重要。《大闹天宫》制作期间是统购统销。文化部下达计划，美影厂做预算，完成任务后统一收购。每年都有规定的任务和额度。需要同时考虑长片、短片的兼顾，所以具体的做法是两小时的片子分了四年来做，分四年来付这笔钱。当时片子完成后由中国电影发行放映公司统购包销，“一部动画片给三万元到五万元，水墨动画制作成本很高，中影公司给的收购价是按照实际成本另加30％的利润。用了多少实报实销，《牧笛》好像是用了30万元”。那个年代的工人月收入二三十元，动画师月收入也就十几元。如果“现在去看日本、迪斯尼的老片子记录，你们会发现他们的原画设计都有几十个人，动画设计又有几十个人，加起来都有上百号人。可我们只有二三十个人。只能努力去干，去加班……那是一个没有经济观念的时代，那样的影片只能出现在那样的时代”。让张光宇设计美猴王，让李可染画牧童，这样的事情，在如今大师画作寸纸寸金的年代再也不可能发生了。

如果说早期的文艺路线和科技创新的思路促进了动画片的繁荣发展，导致了《大闹天宫》的诞生，上集放映时，导演万籁鸣对于这个“死胎”的死而复生，激动的泪流满面。毛泽东于1963年12月和1964年6月对文学艺术的两次“批示”后，影片播放受到影响，许多影片停映。下集于1964年10月基本制作完成，后期做到1965年，然后就没有批文了。最终未能及时与观众见面。我们很难用现在人的思维去理解当时那个特殊的年代，《大闹天宫》的题材被质疑：在无产阶级专政的情况下，你要造谁的反？就像我们能难理解制作者们废寝忘食的在异常刻苦的条件中，努力创造发明去解决一切遇到的问题，在较短的时间内，以极高的效能去高质量的完成自己的那部分工作一样的思维逻辑。

结合《大闹天宫》主创人员以及参与人员的相关文献资料，我们知道《大闹天宫》这样的经典影片，就只能出现在当时的特定历史时期，是在宽松而积极促进文艺发展的大环境中，在统筹经济的保障下，几十年如一日执着与动画梦的大能们的带领下，在一群有着努力工作信念的从业者的支持下，影片诞生。上集播放时受到好评，具有民族性的作品必将流芳百世、举世瞩目。下集完成于一个火山即将发生毁灭性的爆发的环境中，受到冲击也在情理之中。但当毁灭性的火山爆发之后，一切归于平静，《大闹天宫》得以正式放映，客观而严谨的来说，《大闹天宫》上下集制作完成于20世纪60年代，正式诞生于80年代。随后真正迎来了中国动画史上最繁荣的时期。而这最繁荣时期的到来，与那段对文化界几乎可以说是毁灭性特殊时期相比，人们长期精神上的压抑得到了释放、大环境的逐步放松，对文化艺术发展的促进、人们精神桎梏的逐渐打开都有着密不可分的联系。

[1]《文汇报》.2015年7月6日. http：//wenhui.news365.com.cn/html/2015-07/06/content_51.htm

[2]“中国动画教育的先行者 严定宪 林文肖 段孝萱眼中的钱家骏”《美术观察》2012（08）.

[3]“摄影生涯 水墨人生——原美影厂总工程师，技术委员会主任段孝萱访谈录”《上海党史与党建》，2007年11月.

[4]“段孝萱访谈录”《当代电影》2012（03）.

[5]2011年11月10日 严定宪接受《华西都市报》记者的专访.

[6]“猴王初问世——原美影厂厂长.《大闹天宫》首席动画严定宪访谈录”.