浅析歌剧《假面舞会》中雷纳托的角色形象

徐曙明 （新乡学院 453000）

浅析歌剧《假面舞会》中雷纳托的角色形象

徐曙明 （新乡学院 453000）

歌剧《假面舞会》是他创作成熟时期的代表作，其中的几首经典作品更是经久传唱。本文的研究对象是雷纳托这个人物，从《假面舞会》歌剧背景、人物形象等方面进行分析，并在实践中对作品中人物塑造的创新问题发表看法，希望能在教学中能够给学生们更好的启迪，启发学生对人物塑造的再创作性。

威尔第；歌剧；假面舞会；人物塑造；演唱特点

一、威尔第的生平及创作

意大利的居塞比·威尔第是杰出的歌剧作曲家，他一生创作了26部歌剧，其中些已被列入世界著名歌剧之列，他被誉为歌剧之王。就其作品而言大致可分为早、中、晚三个时期，早期的作品有《纳布科》《埃尔纳尼》《阿蒂拉》《麦克白》等。其中期作品将意大利的歌剧带向了鼎盛时期，《弄臣》《茶花女》《假面舞会》《唐卡洛斯》等。威尔第晚期的作品有《奥瑟罗》《法尔斯塔夫》

二、对《假面舞会》中雷纳托角色塑造的分析

《假面舞会》被推崇为威尔第创作中期或者说是成熟期的杰作之一。在众多威尔第的作品中《假面舞会》是最受人欢迎的作品之一，一直以来观众反不仅《假面舞会》的旋律令人难忘，其剧中情节复杂多变、人物性格也都令人印象深刻。三幕悲剧，主要角色人物：里卡尔多--波士顿城市长 男高音，雷纳托--市长秘书，男中音，阿梅莉亚--雷纳托的妻子，女高音，乌利卡--女巫，女低音。歌剧《假面舞会》的主线是里卡尔多、阿梅利亚和雷纳托之间错综复杂不断变化的关系。歌剧的是以男女主角之间的爱情为线索，在剧中他们两个的戏份还是比较多的，也就是传统模式里的男女主角。雷纳托和剧中的主要人物都有着不可割舍的关系。歌剧《假面舞会》的剧情发展是围绕着雷纳托的性格变化及他与里卡尔多、阿梅利亚、反叛者等角色的矛盾展开。

（一）忠诚可靠的朋友

雷纳托在这部歌剧中的戏剧形象是不善言谈、工作中兢兢业业，对朋友忠诚相待，对爱人忠贞守护。他们之间矛盾的起因是阿梅利亚这个人物，为人之妻却心中情欲难耐对市长产生了感情，并在深夜里向里卡尔多做出了表白。里卡尔多要亲自去探访女巫看看女巫预言的真实性时，雷纳托尤为担心。他怕这次探访会给那些反叛者有可乘之机乘机将其杀害，于是一直尾随执政官。在雷纳托看来，执政官的安全比自己安全要重要的多，当得知反叛者会在城外断头台埋伏并刺杀里卡尔多时，便奋不顾身的前去救援，并使用金蝉脱壳之计让里卡尔多顺利逃过此节。随后的情景中，雷纳托的心理发生了巨大的转变，在他护送蒙面女子回城的途中被反叛者绑架，反叛者摘除了女人的面纱，阿梅利亚的面容展现在雷纳托的面前。随之，雷纳托的心理发生巨变，所有的友情、亲情都转化为了仇恨。他依然选择了与反叛者进行了合作，并约定好商议的时间地点，准备实施对里卡尔多的刺杀。这样的角色心理的巨大转变并没有使剧情显得突兀，反而让观众觉得很合理，也很刺激。

（二）忠贞妻子的爱人

歌剧中雷纳托与阿梅利亚的对手戏并不多，但是与阿梅利亚的情感冲突却贯穿了歌剧的全过程。雷纳托发现自己的妻子竟与好友幽会，他感到自己收到了极大侮辱，并愤怒的把妻子带回家中。回到家中，雷纳托要用妻子的血来补偿对自己的不忠，并令她自己了断。但是面对妻子的坦然和忏悔，他又动了恻隐之心，同意妻子想见儿子最后一面的的请求。在妻子去看望孩子的时候，雷纳托回忆起与妻子共度的美好时光，并伤心的道出：“多么美好的时光，可惜不会再回来了。”尽管雷纳托十分不耻妻子的行为，但他还是把所有的罪过归到了里卡尔多的身上。可见雷纳托十分疼爱自己的妻子。

（三）与反叛者同谋的杀人凶手

在剧中雷纳托是里卡尔多的守护神，反叛者的对抗者。反叛者暗杀计划多次的落空，里卡尔多的多次逃生，这都是雷纳托的功劳。反叛者的屡次失手使他们痛恨死了雷纳托，把他看作是刺杀里卡尔多的最大障碍。然而，很快阿梅利亚与好友约会偷情的事实被呈现在雷纳托的眼前，这时他的态度发生了逆转。当即决定与反叛者寻求合作，并约定好时间地点商谈刺杀里卡尔多的事宜。最后经过商议抽签决定由谁去刺杀，雷纳托的妻子意外的替丈夫摸到了生死签，此时的雷纳托已经沦为和反叛者同谋的杀人凶手了。

三、在实践演唱中的二度创作

（一）对角色的二度创作

要做到对作品中角色的二度创作，第一要了解整个事件的发生过程，人物的性格特点，人物与人物之间的戏剧冲突，人物内心及情感的变化过程。其次，我们应从该剧的脚本内容开始，对于作者赋予雷纳托这个人物的形象进行定位，对其唱段在整部歌剧中的前后关系，理解这部歌剧的整体的音乐风格，体会作者表达的主题。最后，通过对歌剧的了解在演唱过程中加入自己的观念与情感，以作品本身的主题思想和人物刻画为基础，经过自身对作品的细心揣摩加入自身对作品的理解，让剧中的角色塑造富有新的生命力使其真实、鲜活。也可结合国内外歌唱家的不同版本来和自己塑造的角色特点进行对比。

（二）对演唱技巧及情感处理上的二度创作

速度、音量、音色、语气及腔调等等方面的控制能力是演唱者所必须具备的，我们称它们为演唱技巧。所谓演唱技巧上的二度创作是基于作曲家原作的要求为基础的，结合自身的条件和技能，按照原作的要求进行合理的技巧再次创作，唱出属于自己特点的歌剧作品。在演唱过程中，我们要理解词曲作者的意图，包括谱子里的每一个音乐速语，渐弱、渐强、加快、渐慢等等；而且要根据自己能力所达到的范围来对作品进行二度创作把作品唱出多样性。除了以上说的技巧和剧情角色的二度创作，情感创作也是很重要的一个环节。二度创作不等同于机械的重复原作的各个要求，是要赋予作品生命力的，也就是说把作品刻画的有思想、有情感、有生活等等。必须对演唱作品进行剖析和挖掘内涵，通过对作品的实践演唱理解把握作品的声与情，然后加入自己对作品的理解，唱出属于自己特色的歌剧人物。将我们的理解加入到演唱中。在歌声中流露出自己的心声，使观众产生共鸣。

结语

《假面舞会》是个很好的例子，这部作品时威尔第创作成熟期的代表作品，通过浓重戏剧色彩的描述把雷纳托这个角色表现的生动、鲜活、富有生命力，使他的这部作品传唱至今。通过对《假面舞会》这部作品的分析，以及对雷纳托这个人物的全面剖析，希望能给其他的声乐学习者带来帮助。在最后一章的内容里我们也探讨过对于歌剧人物在演唱中的二度创作问题，我发表了一些看法，不够系统只是本人的一些浅见，如果能够启发别人我会倍感荣幸。

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