扬州漆砂砚的雕刻工艺

许文娟 （扬州职业大学 225009）

扬州漆砂砚的雕刻工艺

许文娟 （扬州职业大学 225009）

漆砂砚是中国古代漆产业高度发达的产物，是一种特殊工艺，它将漆工艺和制砚工艺结合起来，并创新使用了金刚砂工艺，融入了书法、绘画等多种艺术形式，形成了自己独特的艺术风格，为中国古代文人追捧。扬州漆砂砚结合了漆器的多种工艺技法，其中雕刻工艺是一项主要工艺，现代扬州的雕刻继承了传统的精湛技艺，又有新的发展，有很高的艺术价值和收藏价值。

漆砂砚；木刻；刻漆；剔红

漆砂砚是扬州汉代漆器中的一项首创。漆砂砚的底胎原料一般是用麻布或者木材，其砚面使用的原料主要是大漆，需要在大漆中加入砂质髹，并研磨调制。漆砂砚优点明显，由于使用木质的底胎，所以较轻，携带较为方便，不沉于水，冬日也不易上冻；由于大漆调制，其发墨较为坚固耐磨，磨制的墨汁较为细腻，不易伤毫，非常润泽，非常实用，同时也是可供欣赏的艺术珍品。漆砂砚的砚身结合了漆器的多种工艺进行装饰，砚盒也常以髹漆为主。

漆砂砚的制作工艺多种，其中雕刻是其中一项主要的工艺，常采用的雕刻工艺有木刻、刻漆、剔红等。

1.木雕

扬州雕刻在全国享有盛誉，品种丰富，门类齐全，其中“扬州八刻”（指牙、竹、木、核、砖、石、瓷、骨、贝、角等种类的雕刻）最为著名。自古以来，扬州就是全国木雕的重要产地，汉唐出现过许多精美的木甬和雕刻的木构件；入清，步入鼎盛期，工艺精湛，千姿百态，万种风情，每一件木雕产品，都展现出张扬的个性和独特的风格。

扬州如今的漆砂砚制作，砚身多用楠木制胎，质地细致，纹理美观。工艺美术大师们会首先设计出砚身的设计稿，然后根据设计稿对砚身使用扬州传统的雕刻工艺如浮雕、镂雕、线刻等技法进行雕刻，雕刻完成后，会按照砚体的造型因地制宜的制作砚盒，砚盒一般是使用一块整木进行挖制，也就是传统意义上的说法抠工，这样抠出来的砚盒才能够与砚身套扣的很紧密。

例如：漆砂砚《泰山揽胜》，由我国著名的书画家卢星堂设计，扬州工艺美术界的赵如柏、任宝明和殷春风三位大师精心制作完成，砚面使用了一整块古楠木进行雕刻，在中下部将楠木掏空，形成砚池，周边精雕细琢出松柏的枝叶环绕，工艺精美，对比强烈，造型古朴。

2.刻漆

扬州刻漆漆器多以八怪书画为粉本，或撒螺钿屑，铺满图像外的漆地，或用水色晕染，熏烟做旧，单纯古朴的色调与清逸简洁的笔意相映成趣。

刻漆分深刻、浅刻两种，是漆器产品常使用的一种工艺。浅刻也被称为漆皮雕，是用多种刀具来刮刻漆皮，最终形成画面，图案大多摹仿文人书画。浅刻是清代扬州漆器业十分擅长的漆艺，在文房用具上常用浅刻工艺。又因为浅刻漆器造价低廉，浅刻文房用具如笔架、笔格、笔屏、笔船、笔筒、臂搁等，广泛进入较为清寒的人士家庭，扬州民间多有遗存。浅刻最宜以刀代笔，皴擦勾剔，不露穿凿痕迹。文房器具上常浅刻山水、树木、花鸟、石头、人物、书法，无不随物相宜，清新淡雅。同时，书法家参与设计，留下了为数不少的浅刻作品。

3.剔红

剔红就是雕红漆，是雕漆中最为常用的一种工艺。此技艺始于唐代，兴于明代，明代黄大成曾在其撰写的《髹饰录》中有记载：“剔红，即雕红漆也，髹层之厚薄，朱色之明暗，雕镂之精粗，亦甚有巧拙，唐制多印板刻平锦朱色，雕法古拙可赏，后有陷阳地黄锦者。”清代以后，雕漆技艺与明代相比，在传承基础上有了巨大了发展，沈德符在《敝帚斋馀谈》写道：“明清以后，技艺精湛，独具特色……永乐之剔红……”

扬州是雕漆的重要产地。由于明、清皇家制作的倡导，使得剔红技艺精进，作品精美，真正成为雕漆的代表品类。扬州的剔红特点明显，调制的色彩较纯，刀法细腻纯熟，雕工细致入微，讲究的是“薄物厚做”，喜写实风格，擅长将多层次山水亭台等场景通过薄浮雕进行再现，讲究整体气韵，追求浑然天成。

剔红要在加工好的漆器素胎上涂数十道朱色漆，器物越大髹漆所需层次越多，甚至达到一二百道的层次，而后再进行雕镂纹样，通体通常会成为朱色浅浮雕的效果。白坯光漆与明油按照各半的比例混合，再加入颜料，然后在胎骨上反复髹涂几十层之几百层，干燥以后，刻、起、片、雕，刮磨推光，成为层次严谨丰富的画面。朱砂入漆，价格便宜，也颇耐久，颜色不及银朱鲜亮，调朱肝漆、红铜漆好。研磨前，要用磁铁在粉碎后的朱砂上反复吸附去砂中铁质。扬州漆工多以赤朱（R银朱）入漆，一斤漆兑一两银朱、二两赤朱、五钱耐晒黄。调配黄、蓝、绿色油光漆，漆内要兑入少量钛白粉，以增加遮盖力。油光漆不易干燥，由于较软，容易雕刻，冬季减油加漆，每天髹漆两次，夏秋季加油减漆，每天髹漆三次。要求漆液调淳适度，流平性好，不留刷痕。每道漆厚度0.1至0.15毫米，最厚不得超过0.25毫米。髹涂下道，不待上道干透，否则漆层脱壳。漆层干燥，不待完全干固便可以雕刻，干固则刻不动。雕刻完成以后，要将其放置好几个月，等到漆的质地较硬后进行刳（KU）磨，然后放入烘箱烘烤，烘烤的温度控制在60℃，待干固后取出，按照程序依次使用刀具、砂纸和灰条刮磨，然后使用稻草、竹节草和板刷蘸瓦灰刷、擦，最后推光上蜡，直至推光完成之后，再理入花筋、叶脉、羽丝和发丝。最后还要放置一段时间，等漆色完全吐出，便可以包装。因此，漆器工艺生产周期较长，有时候完成一件大型的漆器作品甚至需要好多年的时间。

例如：纯雕漆《溪山清远》漆砂砚，在2013年的“‘百花漆花杯’中国漆器艺术精品奖”中荣获银奖。该漆砂砚的红雕漆砚盖内容选自郑板桥的兰花图案，清新淡雅。工艺采用了扬州漆器传统的雕漆工艺，将数百层中国大漆漆于底坯之上，在髹涂好大漆的漆坯上精心雕刻而成。

总之，扬州漆砂砚制作中的雕刻工艺集技术和艺术于一身，是传统非物质文化的优秀品种。扬州独具地方特色的雕刻工艺，是扬州传统工艺文化的重要组成，在其发展的历史进程中，不断的改进和完善，凝聚了数代人的智慧和努力，为扬州本地漆砂砚工艺的发展提供了充足的养分。

[1]张燕.扬州漆器史[M].南京：江苏科学技术出版社，1995.10.

[2]中国科学院考古研究所.满城汉墓发掘报告[M].北京：文物出版社，1980.

[3]季羡林，周世荣.长江漆文化[M]．湖北教育出版社，2004.10.

[4]王琥.漆艺概要[M].江苏美术出版社．1999.

[5]潘天波.现代漆艺美学[M].广西师范大学出版社，2012.11.

许文娟（1980.9——），女，汉族，籍贯：安徽无为，研究生，讲师，研究方向：视觉传达方向。