《张大千》创作手记

江山春

2014年12月1日

为“大师”造像，颇感荣耀，但也随之在大师声名的笼罩下畏首畏尾、战战兢兢，行笔用色，动辄得咎。如此，不如为“人”造像，血肉丰满，精气充实，缺陷瑕疵与经营气派并举，虚幻迷离与言之凿凿汇合——人之面孔，一如历史，瞬息万变，激荡精微，亦非人力可为，大师之像，就在历史的外造与个体的内修之间融塑，远远望去，莫名其妙。

2014年12月10日

油画写真，水墨会意，以油画之真写意会之人，套用一个“他者”的时髦词汇，可以把这种绘画实践的情景形容成“已然的他者对未然的他者投来突然的注视，这厢茫然，那厢茫然。”百年画史，中西激荡，以大千先辈的境遇，浸淫传统，旁睹外洋，自信自足，自成体系;我辈后学之境遇，中学不通，西学不达，顾盼左右，东西不是。于是不清不楚、不尴不尬、不洋不土、不偏不倚，或以中庸自慰，不过多了一个误会——恁尔才情万丈，不免茫然四望。于无趣间寻趣味，在没谱里强有谱，也是一番诚意——难，竟也难得。

2015年1月4日

大千写意，大写意，千意万意总归一意;吾辈写实，倍儿写实，一笔一划不离真实。抽象具象，虚象实象，无非是“象”，路径不一，殊途同归而已。写实妙趣在写，结体为实，旨趣依旧是象。为大千造像，虚虚实实，亦真亦幻。自觉资质平平，恭顺温良，未敢令大师虚幻，于是亦步亦趋，笔笔落实在范围之内、规矩之中，背景兼以淋漓气象，寻些妙趣偶得，虽难取浑然之效，亦有几分初衷残留，勉强交代罢了。

2015年1月13日

图像证史，自有影像以来，对形象的叙述变得多元而开放，一个人可以留下若干个瞬间，每个瞬间都有真实的一面，都以自己的角度阐释现实。对于大千先生，遗留影像颇多，尤以晚年鹤发童颜、仙风道骨者为个中翘楚，广为流传。我也不敢不从，选了一张飘逸风流的形象以为参照，但私底下，我更珍视那些未曾刻意经营的影像，有些是大千先生的亲朋，静静看去会有更多的信息隐含其中，记得有一帧是大千先生的十弟张君绶，为了反对包办婚姻而蹈海自尽的，照片里礼帽马褂，面目清秀，神态逼仄，一派少年轻狂，可爱得紧。不知大千先生可有少年的影像留存，找不到，最早的也已近中年，长须及胸，面目一派浑朴。真想看看少年的大师，是否也似他的十弟那般精气外露，自信张扬，那一定是另一种美。