微言大义

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国家新闻出版广电总局数字出版司副司长宋建新表示：截至2014年6月底，我国网络文学用户数已达2.89亿，较2013年底增长1498万人，网民网络文学使用率为45.8%。从产业规模上看，2013年網络文学收入规模达到46.3亿元，预计在2015年突破70亿元。

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为了让教育和数字出版得到更充分的融合，教育出版巨头培生集团提出了“三无”模式——无书包、无教师、无校园模式。而在我国十大出版集团的数字出版规划项目中，明确将“电子书包”“教育出版”“数字化教育内容服务”等业务列为重点的已达70%以上。

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在数字阅读的强力冲击下，传统图书出版市场近年来一直不太景气，但在持续低迷的市场中却有一匹“黑马”，即儿童出版市场保持着逆市上扬的趋势，在图书零售业总体走低的大背景下，童书已成为拉动市场的领跑板块。

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“一看封面和标题，就知道这是给男孩儿看的，还是给女孩儿看的”，儿童读物正悄悄地被出版商包装成有性别区分的产品。书本，是明智的必需品。但在性别化读物的教导下，人们形成的“智慧”恰恰是不客观和不公正的。

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出版者在大数据系统支撑下，有效把握读者需求，以自己的专业能力影响、引导着人们的兴趣与思维导向，他们通过自己的创意去凝聚知识、提炼思想。因此，“小、快、专、灵”的专业内容工作室将成为主要的出版组织形态，未来的出版社可能由以流程化职能为核心转向以专业能力为核心的工作室群体。

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近观中国编剧市场“抄袭”盛行，直接影响到国产剧市场并使其萎靡不振。相比之下，远观美剧创作市场，好的剧本源源不断，这与美国版权法对版权人的周密保护，以及对侵权人的苛刻惩罚有着密不可分的关系。