从角色设定探析《西游记之大圣归来》的成功之道

尤茜

摘要：《西游记之大圣归来》因打破内地动画电影票房纪录而成为现象级电影，它的成功离不开制作、投资、发行、受众各方的努力。本文仅从电影的本体出发，通过分析《大圣归来》中角色设定来探讨其成功之道。

关键词：动画电影;大圣归来;角色

一、《大圣归来》的逆袭

近年来，在内地上映的动画电影之中，引进动画电影尤其是好莱坞动画电影，无论在口碑还是票房上都仍远远高于国产动画电影，一直占据着内地票房的高位。

而今夏，一部国产动画电影撼动了引进动画电影在国内的“霸主”地位，在上映两周之后，就成功打破了《功夫熊猫2》在2011年拿下6.17亿票房的记录，一跃成为内地动画电影的票房总冠军。这部名为《西游记之大圣归来》的国产动画电影自上映以来凭借它前所未有的良好口碑和卓越战绩一路振奋着国人对于“国产”这一“品牌”的信心。

《大圣归来》的成功，是多重因素共同作用的成果：高质量的作品、适时的排片、适宜的宣传推广、良好的口碑等。在所有因素中，作品质量无疑是所有其他因素的根基，而一部优秀的动画电影作品，首先最重要的就是有充满戏剧性的角色设定。

二、《大圣归来》的角色设定

从整体上看，《大圣归来》的角色设定并不特别，而是遵循了好莱坞电影多年来应用娴熟并经过无数次市场验证的“团队-欢乐-冒险”和“超级英雄”的样式。本文试将角色分为正面、反面、辅助三类，来对本片并进行分析和探讨。

（一）主要正面角色

首先，主角即“超级英雄”。在本片中，“大圣”孙悟空无疑是“超级英雄”，但此“大圣“不同于之前所有的”大圣“形象，而是带有中国侠客悲情色彩的“超级英雄”。从造型、动作、语言等各个方面都体现着他孤傲、冷漠和爱面子的性格特点。

其次，另一个主角“江流儿”，作为唐僧的十世之一，“江流儿”保留了唐僧的慈悲之心，但更多的是啰嗦、童稚、坚韧的性格特点。“大圣”与“江流儿”的关系是互为导师型的，后者把前者奉为偶像和精神支柱，前者则从后者身上找回了本心，完成了自我蜕变。这两个角色，与《飞屋环游记》中老爷爷“卡尔”和少年“罗素”有着很多相似之处。

再次，是“猪八戒”，作为配角，他的形象与之前的作品中没有太大区别，也能在好莱坞动画电影里找到很多原型。好吃懒做、胆小、爱吹嘘，喜欢与“大圣”作对，但却有着的善良的本质，是典型的待成长型“帮手”。

（二）主要反面角色

首先，是大反派“混沌”，一个心狠手辣、自我欣赏的妖王，以吃童男童女维持其妖身妖术。但是在本片中，“混沌”的形象有些单薄，片中并没有解释他心狠手辣的缘由，对于他的两面性的设置也较为不足。反观影片《卑鄙的我》中的大反派“格鲁”的形象就立体得多，做尽坏事却是缘于儿时母亲对他的忽视造成的心理创伤，后来又被三个女孩感化而慢慢打开心结，虽是反派，却让观众一步步发现他的可爱之处。

其次，是“混沌”的手下。按照好莱坞惯用的手法，帮凶一般是蠢笨的，往往会越帮越忙，有时甚至会“弃暗投明”。本片中的“公山妖”、“母山妖”就是这样的两个形象，这些形象可为电影增添很多趣味性。例如《卑鄙的我》中的“小黄人”就深受观众的喜爱。这类形象也能反衬出大反派的心胸狭隘和控制欲——聪明的帮手会对自己造成威胁。

（三）主要辅助角色：辅助角色一般是帮助刻画人物和推动情节的，本片的辅助角色主要有以下几个：

首先，“江流儿”的师傅“法明”。一个善良、谦和却有些迂腐的老人，他的存在，主要是为“江流儿”的性格设定提供来源。

其次，“傻丫头”。“傻丫头”的存在构成了主角“冒险”行为的动机，同时也是主角行为的奖励，起着贯穿情节发展的作用。

再次，被唤醒的“山神”。“山神”象征着“大圣”心中的第一道枷锁和障碍，只有打破它，才能开始“冒险”。

最后，鼹鼠模样“土地公”。“土地公”的形象非常可爱，主要在一些次要的关键情节对主角起到引导的作用，并且有渲染情绪和氛围的作用。“土地公”这种戏少却深入人心的角色，在近年的好莱坞动画电影中屡见不鲜，如《花木兰》中的蟋蟀、《飞屋环游记》中的“道格”、《冰雪奇缘》中的“雪宝”和驯鹿和“地精”、《长发公主》中的白马等。这类角色的出现是源于动画电影本身的定位的，动画电影毕竟是适宜全年龄层观看的，因而需要更多活泼和有趣的元素来为适应各年龄层观众的口味。

三、以《大圣归来》为例探析角色设定的作用：

（一）构成矛盾，形成冒险动因：也就是电影叙事上的开端。在本片中“傻丫头”的设置就是“江流儿”冒险的直接起因——护送傻丫头回城，“混沌”一伙的行为则是根本起因。而“江流儿”这个角色的设定，是“大圣”“冒险”的起因——“大圣”逼于无奈要保护弱小因而同他们一起上路。

（二）设置悬念，推动情节发展：本片中的“大圣”角色没有以往的叱咤风云的形象，而是一个有着“枷锁”的冷漠形象，加上“江流儿”的啰嗦和“猪八戒”的挑衅使“冒险团队”增加了很多不确定性，引发观众无限想象的同时也不断推动着情节的发展。

（三）增强趣味性和可看性：“猪八戒”、“公山妖”、“母山妖”、“土地公”、“傻丫头”等角色的设定丰富了电影的元素构成，自然为电影增加了无数有趣、感人的细节，在气氛的渲染和烘托上也起到不可或缺的重要作用。

（四）完成电影主题的表达：电影角色的成长即是对电影主题的表达，在本片中，“大圣”受到“江流儿”的感化不再封闭自己，重新找回自己的英勇雄風，而“江流儿”也在“大圣”和自我内心的鼓舞下从“追星”到真正地勇敢、坚强，完成了自身的蜕变。

（五）为后续设置悬念：一部好的动画电影作品，在角色的设定上一定不能是封闭的，而应是开放的。本片最后的结局是开放性的，虽然解决了最大的矛盾，但一些不影响整体叙事的角色的自身矛盾并没有得到解决，这就为后续的再创作提供了前奏。我们在为“大圣”鼓掌的同时也期待着“大圣”“归来”之后更多的故事。

【参考文献】

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