黄土唢呐

童莹

当唢呐成为地下的一块沉默的痂，谁还能为黄土注解。

一

空旷裸露，沟壑纵横。

黄土高原上，一股干热的气流由下而上席卷起灰黄的沙砾，弥漫的风尘阻挡着不远处的视线。渐渐地，眼前一点一点呈现出村落的轮廓，还有那些用黄土塑成的脸庞。

想象中，腾挪翻滚的安塞腰鼓，激越高昂的秦腔，震动着人的眼球和耳膜。刹那间，天地一片沉寂。一道尖锐的唢呐声如水银般灌入双耳，一阵苍白的凉意掠过前额，太阳穴内侧的神经开始猛烈地抽搐。

原来这世间，有一种乐音，比羁旅途中的一道机杼声更能浸透游子的身心，比荒野中的一声猿猱哀鸣更能刺透心灵。

二

一声唢呐，穿透黄沙。

历史的睫毛拨开迷蒙的沙尘，耳畔这嘹亮的乐音幻化成极致的红与白，朝着如盖的穹野延伸，逐渐地淡褪和隐没。在这两种色彩穿透耳膜的诉说中，麻木的人，受着它极端的情感冲击，恢复着血液的涌流，以至于血脉贲张，勒紧了自己松散的灵魂。

身在江南，我从未认识过一种乐器能够拥有如此大的悲喜跨度。这悲与喜，几乎没有过渡的余地，甚至可以对向着转化。这种转化并非异质的转化，而是在同一种生命的底色中，演绎着生与死的命题，演绎着大喜与大悲。

喜的时候，在唢呐喜庆的背景中，襁褓里婴儿的哭啼为生命的原点作下纯色的铺垫，乔迁新屋的鞭炮声暗喻着付诸的血汗，新婚宴席上碰杯的声响满是热烈的心愿。在唢呐跃动的节奏中，我仿佛看到有一个醉酒的老顽童，不谙世事，嬉笑着，舞闹着，眉飞色舞着，放声大笑，放声称赞，这是心花怒放的欢欣，是天花乱坠的痴狂。

悲的时候，在唢呐悲凉的基调中，失去了亲友的人们，歪斜着坐在灵柩旁边，恸哭声铺天盖地，毫无遮掩和防备，毫无伪装和顾忌，放声大哭，放声呻吟。痛了就痛了，任凭你喑哑了咽喉，任凭你乘着唢呐去祭奠亡灵。唢呐声后，逝者安息，生者继续经营着素日。在唢呐起伏的旋律中，继续上演着一次次生与死的轮回。

他们把悲喜演绎到了极致，各在两端，却共同融入了同一张灵魂的底片，那是生命的本色。这种悲喜的转换区别于乐极生悲，悲尽乐来。它们就是生命的同质状态，在漫漫长路中，合理而又和谐地存在着。喜，并非唯一的追求；悲，也不是始终被排斥的黑暗。乡村里的人们，就这样坦然地接受了生与死、忧与乐的安排，爱上了这命运的深刻，也就爱上了这所有的一切——恋了黄土，恋了故乡，恋了人情。

爱了就爱了，无关缠绵，无关风月。这种爱燃烧着，也使唢呐燃烧着，犹如灶台里柴薪爆破的剧烈声响，生命的声响。这便是黄土的粗犷与豪迈，黄土人的豪爽与深沉。

三

唢呐剧烈地在黄土地上燃烧着，成了乡村高昂嘹亮的咽喉，热诚而无悔。因为它脱胎于此，由一抔黄土浇铸而成，也和黄土人相依相伴，融为一体，歌唱着他们的心，他们的情。

如今电视里的唢呐声声，却早已和漫漫黄土无关，和生命的底色无关。当唢呐从黄土中抽离出来，单独被搬上舞台和银屏演奏的时候，座位中，一双双陌生的眼睛是否会盯得它浑身不自然，无处逃遁。那些疑惑甚至是怀疑的神情尚可被唢呐原谅和理解，因为失却了黄土的背景，便会遗忘了黄土的人情，人情的意蕴。而那些似懂非懂，连连点头鼓掌的人，或许可以使它彻底地绝望。

只有声响被抽离出来的时候，该如何去还原历史的真相。或许，它早已一次次想着走入家园的归途，而我们却没有听懂，没有听见，迟迟没有答应，也疏懒了，都疏懒了。

渐渐地，它背对着我们，走向茫茫的黄土深处，走向历史的尘埃中，最终是否会被埋在厚重的黄土层里，自顾自地歌唱着，呐喊着。当有一天它也沙哑了，生锈了，停止了震颤，那些人情都伴着它，成为了地下的一块凝重的痂。