试析舒曼钢琴作品中的文学性

吴彩燕

【摘要】19世纪的浪漫主义时期是文学、绘画、音乐等姊妹艺术结合得很好的一个时期，而舒曼就是这一时期的代表人物之一，他具有很深的文学功底，他的很多钢琴作品都直接或间接地和文学有着关系，音乐与文学的结合，使他的钢琴音乐带有浓厚的诗意和幻想性。

【关键词】舒曼  浪漫主义  钢琴作品   文学性

【中图分类号】G                        【文献标识码】A      【文章编号】2095-3089（2015）05-0231-01

罗伯特·舒曼是19世纪德国杰出的作曲家、音乐评论家，是浪漫主义音乐的代表人物。在书商家庭文化的熏陶下，使得他从小对文学与音乐就有特殊的执着与热爱，在音乐创作中或多或少的加入了文学的意味。当时浪漫主义文学作品的影响更加重了其作品的文学性。其中，文学家让保尔、霍夫曼的文学作品对舒曼的影响尤为突出。他曾在他的日记中写道：“读霍夫曼的作品，欲罢不能。简直诗歌新天地。”[1]

将文学的内容和表现手法引入到音乐当中，是舒曼的大多数钢琴作品所具有的特征，而这一尝试获得了同时期以至后来更多的浪漫主义音乐家的认同，并形成了浪漫主义时期音乐相对于古典主义时期发展的重要特征之一。

综上所述，诸多因素的影响，使舒曼的钢琴音乐作品常常表现出很强的文学性。笔者就舒曼钢琴作品与文学的联系，大致归纳了以下三种表现形式：

一、富有诗意的标题音乐

所谓标题音乐，是以文学性的小说、诗歌、绘画及民间传说等为题材，在音乐作品中用音响来描绘情节故事、自然形象或心理的客观途径等具体内容，并用文字（标题）说明创作意图，其音乐形式、题材和结构布局受故事及形象的制约。[3]

浪漫主义时期是标题音乐繁盛的时期，而舒曼的出现才真正带来大量有标题的钢琴作品。他非常喜爱写标题音乐，重视用文学来揭示音乐的内涵和自己的构思。他写道：“据说好的音乐不用这样的标题，但是好的音乐绝对不会因为有了标题而失去自己的好处，对于作曲家来说，这是预防曲解作品性质的最可靠的方法。诗人不也利用标题么？他们不是把自己的全部诗歌的意义表现在名字里面么？那么音乐家为什么不能这样做呢？” [4]

我们在演奏或欣赏舒曼的钢琴套曲时会发现，乐曲的标题有很好的提示作用，曲名会使我们脑海里浮现相关联的场景。如《童年情景》，正如标题所述，是回忆童年时代情景的钢琴小品集。带有标题的音乐把我们带入一个幻想中的儿童世界。

二、从文学作品中吸取灵感与素材

舒曼的许多音乐作品深受文学诗歌的影响。他从青少年时代起就深深迷恋着歌德、席勒、让·保尔等作家的作品。他总是对像霍夫曼、海涅等这些大诗人的作品进行细致的研究后才着手创作，他很注重从文学作品中吸取灵感和素材。这在作品《蝴蝶》、《幻想小品集op.12》中都有体现。

舒曼的钢琴小品《幻想小品集op.12》，是为了留念他与英国女钢琴家安娜·罗培纳·莱特罗之间曾经有过的一段美好回忆而作。此曲的标题是受到了德国小说家霍夫曼的小说《用卡罗式手法写成的幻想小品集》的启发。他用独特的文学式的创作方式描写着音乐中的诗和歌，使它充满文学式的气氛。

三、音乐字谜游戏

舒曼的音乐常常具有一种“隐秘的意图”，在创作中，他经常选择一些有创意、并且颇具神秘感的主题来隐喻。从他的作品中，我们经常会发现像阿贝格、克拉拉、蝴蝶等词语的出现。

例如作品《阿贝格变奏曲》曲题上的“阿贝格”一名的原文为“Abegg”，实际上它是一位令舒曼的朋友为之倾心的富家千金梅塔·阿贝格（Meta.Abegg），舒曼将她的名字Abegg译成了音乐符号。《阿贝格变奏曲》中，舒曼将A-B-E-G-G设计成此曲的主题，依照此主题作一系列的变奏，进而完成了此首钢琴作品。

谱例：

同样的，作品《蝴蝶》》则是运用了另一种文字手法——“一词多义”，它源于让·保尔小说的其中一章《假面舞会》（LarventanZ）。标题“Larve”，在德语中兼有昆虫幼虫和假面具的两重含义，因此该曲也被称作“幼虫之舞”。

四、结语

本人在前人研究的基础上，紧紧围绕舒曼钢琴作品中的文学性的表现形式：1.从文学作品中吸取灵感与素材2. 音乐字谜游戏3. 富有诗意的标题音乐，这三个方面进行了初浅的探索性的研究。通过对舒曼钢琴作品中文学性的分析，使我进一步了解了舒曼成长的历程、创作环境，也进一步了解了舒曼钢琴作品的创新亮点和主要特色，以及艺术底蕴和独特魅力。

在音乐事业不断进步的今天，加深对舒曼的分析与研究，对于我们进一步了解舒曼的音乐作品、十九世纪浪漫主义时期的进步音乐语言以及我国音乐事业的发展都具有非常重要的意义。他的钢琴作品中发出的热情打动了无数的演奏家和听众，对于文学与音乐的结合，舒曼无疑是后人学习的一个很好的典范，希望能进一步引起人们对他的关注，尽可能地发挥舒曼的模范作用。

参考文献：

[1] 刘晓婷.《幻想性与审美追求——浅析舒曼钢琴变奏中的幻想性》[J] 山东大学学报 2007年第5期

[2] 姚芳.《浪漫主义音乐盛宴——从钢琴套曲〈狂欢节〉看舒曼音乐浪漫主义风格》[J]  太原师范学院学报 2008年5月 第7卷 第三期

[3] 姚爱莲.《浅析浪漫派钢琴标题音乐及其教学》[J]  星海音乐学院学报  2001年9月 第3期

[4] 刘羽飞.《舒曼钢琴创作的特征》[J]   星海音乐学院学报  2001年9月第3期

[5]  [6] 黄琳华.《舒曼》[M]  东方出版社出版    1998年11月第一版，第154页、第224页.