戏曲“跟头”的艺术魅力

刘成忠（湖北艺术职业学院　湖北 武汉 430000）

戏曲“跟头”的艺术魅力

刘成忠
（湖北艺术职业学院湖北 武汉 430000）

戏曲中的“跟头”是戏曲艺术的重要技艺之一，有着独特的艺术魅力。“跟头”不仅培养了戏曲演员坚强的意志品质和强健的体魄，而且能够通过虚拟性表演使观众产生“真实感受”，获得审美愉悦，更能将人物性格外化，使观众“为之动情”。

戏曲；跟头；艺术魅力

每当戏曲舞台上出现演员们那令人眼花缭乱的翻腾动作表演时，观众往往会情不自禁地高声喝彩和热烈鼓掌，整个剧场气氛亦随之达到高潮。演员们的翻腾动作，就是我们平时所说的“跟头”。“跟头”又名“筋斗”，是人体翻腾技巧的通俗称谓，是戏曲艺术的重要技艺之一。但是戏曲跟头仅仅只是技巧表演吗？演员从学戏开始“冬练三九夏练三伏”，花这么多的时间练功，仅仅只是技巧表演吗？戏曲跟头的艺术魅力在哪里？它在戏曲中能起哪些作用？

中国戏曲是融合了文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及人物扮演等多种因素的综合性艺术。先秦时期，以表现搏击为主要内容的“角抵”盛行，既为搏击，当然也就少不得会有各种扑跌翻滚的动作；从汉代壁画、砖刻、石刻、陶俑等出土文物中，时常看到艺人的倒立、扑跌姿态，可见在汉代“百戏”中，跟头已经在表演中占有相当重要的位置。唐、宋之际，戏曲艺术逐渐成形，到了元代，中国戏曲大致定型为今天所见的舞台样式。从隐约可见“明清传奇”身影的昆曲的许多剧目中，更能见到跟头的表演。至于近百年来新编的古装戏、时装戏、现代戏中，跟头更是随处可见。

戏曲跟头的种类繁多，就跟头的种类而言，主要分为：大跟头（含软翻类、手翻类、空翻类）、小跟头（含滚翻类、头手翻类和小跟头组合类）、弹板跟头、双人跟头、高台跟头等；按跟头的翻转方向而论，可分为前翻、后翻和向左右两侧翻“四门跟头”；按跟头的样式而定，又可分为单跟头和由两个以上跟头连接的串跟头。

为什么跟头会与戏曲结下不解之缘？或许是由于跟头具有其特殊的艺术魅力。

一、虚拟性表演，让观众产生“真实感受”，获得审美愉悦

虚拟性表演在戏曲中经常可见，如：进门出门、穿针引线、骑马乘船……表现战争更不可能当场杀人，只能用虚拟性表演，于是戏曲有了“武打”。大凡戏曲的武打戏，唱和说白都不多，像京剧《雁荡山》这样的大武戏，竟然没有一句唱和说，全部靠演员的形体动作解决问题，其中跟头所起的作用非常巨大。“探听敌情”、“水中搏斗”、“抢占山头”、“消灭敌人”，跟头几乎无处不在！尤其是最后的“决战”，多人多样式的跟头，把武打场面瞬间激化，将观众情绪推向高潮。让观众在观赏刀光剑影与翻腾扑跌中“真切地”感受到冷兵器时代战争的激烈、残酷的同时，荻得艺术欣赏的审美愉悦。设想如果没有跟头，《雁荡山》的观赏性必将大大减色，甚至无法演出。

二、将人物性格外化，使观众“为之动情”

跟头不仅在武戏中起推波助澜的作用，在文戏中的作用也不可小视。跟头能够将人物的内心世界外化为形体动作直接展示给观众，让观众在受到感官的强烈刺激的同时，砰然心动。在《扫雪打碗》中，一位白发苍苍的老人，顶风冒雪追赶上了离家出走的侄儿，老人紧紧地抓着侄儿的手，要他回家。侄儿不愿回去受人虐待，猛地用力向上一甩胳膊，本意是想挣脱老人，谁料这一甩胳膊，竟然将老人掀翻在地……这一生活中很平凡的现象，到了戏曲舞台上可就不平凡了。侄儿一甩胳膊，老人就地来了一个高难度跟头──“转身180度硬抢背”既表现了侄儿的急躁情绪，又表现了老人的猝不及防，更重要的是为后面的戏作了一个很好的铺垫──老人背侄儿回家。想一想，一个老人被如此“重重地”掀翻在雪地后，不顾伤痛还要坚决把侄儿背回家。任你观众铁石心肠，也不能不为之动情了。从戏曲成形至今，经过长达数百年舞台实践的积累，今日戏曲舞台上的跟头，可谓花样翻新、琳琅满目。仅就跟头的“人体翻腾技巧”层面而言，戏曲的跟头很可能逊色于体育竞技项目中的“体操”乃至杂技。但体操中的跟头能取代戏曲中的跟头吗？回答是否定的。因为戏曲中的跟头从头到尾都是和“戏”紧密结合在一起的，跟头只是整出戏的一部分。离开了戏情、戏理，跟头也就失去了存在价值。它决不仅仅是单纯的技巧表演，也不是简单地以追求高动作难度为目标。

戏曲跟头在运用上有很强的目的性。“跟头的运用都是戏的需要”，运用跟头是为塑造人物服务、为表达人物的情感服务，这才是戏曲跟头真正的价值所在。设想在《空城记》中，如果让诸葛亮来一个“高台云里翻”下城楼的话，翻得再好，观众恐怕也不会认可！

三、跟头培养了戏曲演员坚强的意志品质和强健的体魄

戏曲的武生、武旦、武净、武丑各行当均有自己的武戏，如《伐子都》、《铁弓缘》、《挡马》、《白蛇传》（《盗仙草》《盗库银》《水斗》等折）、《武松打店》、《挡马》、《闹天宫》、《八仙过海》、《雁荡山》等。如演员不具备深厚的“跟头”功底，就很难完成表演任务。因此，戏曲演员必须要“夏练三伏、冬练三九”，以翻、扑、腾、跌的各种跟头训练，使戏曲演员周身关节舒展，增强腰腿的力量和柔韧性，发展身体各部位的协调性和灵活性，增进内脏器官对各种翻扑的适应能力，在掌握各种门类跟头的同时，培养了戏曲演员坚强的意志品质和强健的体魄，才能轻松熟练地完成难度很大的表演。

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1007-0125(2015)05-0037-01