论钢琴复调作品的演奏

李　媚

（贵州师范大学 音乐学院，贵州 贵阳 550000）

论钢琴复调作品的演奏

李媚

（贵州师范大学 音乐学院，贵州 贵阳 550000）

复调音乐最大的特点即是乐思发展的不间断性，而核心的音乐思想是对比和统一，因此这种音乐形式具有极大的辩证性。演奏复调音乐首先要注意层次问题，而后要注意协调和对比问题，本文试通过对以上两点的分析论述，探析复调音乐的演奏手法。

层次；结构；对比；清晰度；韵味

复调音乐是由两条或两条以上各自具有独立性或相对独立的旋律线有机地结合（同时结合或相继结合）在一起出现，协调地流动、展开所构成的多声部音乐。专业复调音乐是由欧洲发展起来的，公元九至十五世纪是它的孕育期和发展初期，教堂的宗教活动促进了这种多声部音乐的发展，十六至十八世纪复调音乐由意大利作曲家帕里斯特列那、比利时的拉索、德国的巴赫等推到一个光辉的发展时期。

复调音乐在我国早就存在于民间音乐中。如以西南地区少数民族（侗、瑶、壮、苗、毛南等）为代表的复调钢琴曲多声部民歌，还有传统音乐中的戏曲、曲艺音乐、宗教音乐和江南丝竹等都存在着大量的复调音乐形态（尤其以衬腔式支声复调为多见）。二十世纪以来，在东西方文化的交融中，欧洲复调音乐作品及其技术理论体系逐渐传入中国，中国作曲家将这一理论体系与民族音乐文化相结合，创作出了许多表现中国社会风貌的作品，形成了自己的新音乐传统。

复调音乐具有很强的个性，首先它在音乐思维上属于横向的、单线条的音乐模式。复调音乐是建立在欧洲和声基础之上的，众所周知，欧洲和声具有严密的逻辑和立体效果。因此，使用复调作品首先要解决的是和声的问题，弹奏复调音乐作品对演奏者的技术有更高的要求，因为复调音乐是多个声部的结合，与主调音乐比起来乐思更多，需要对比和统一。因此，在演奏前对作品进行要素分析是很有必要的：首先要弄清楚音乐的整体结构，其次是音乐的各个声部的层次性，最后要关注音乐的细节等问题。在结构上，复调音乐作品也有单二部曲式、单三部曲式、复三部曲式，但复调作品的曲式结构不像主调音乐作品那样明朗和清晰，这就需要演奏者根据声部进行横向和纵向两个维度的剖析。例如大家所熟知的复调钢琴曲《牧童短笛》就是一首典型的带再现的三部曲式结构，明白了曲式结构后会对作品有一个整体的感知，这将有助于演奏者把握作品的整体轮廓，更有助于背谱。

此外，演奏复调作品必须理清楚每一个声部的层次。主调音乐作品因为只有一个声部是主要声部，其他声部都是该主要声部的陪衬，从整个谱面上就可以比较明显地看出主旋律和伴奏织体，演奏者可以比较轻松地演奏和表达乐思，从而突出主旋律。而在复调作品中则不一样，复调作品的本质就是几个不同旋律的有机结合，既要对比又要协调统一，所以在复调作品中基本没有哪一个声部更为重要，只需要根据音乐表达的需要在不同的段落中突出不同的声部，所以从谱面上不太能轻易分辨出谁主谁次。各个声部都有独立性，又有依附性，这就要求演奏者既要关注各个声部的单向层次，又要关注每一个声部之间的结合。所以理清声部的层次在学习复调作品时尤为重要。

最后，在演奏复调作品的过程中，最难的是清晰地表达出多声部的层次感。主调音乐的声部本身有主次之分，就算对声部把握不好，依然可以很清楚地听到主旋律的形象。而复调音乐则不然，如果声部的独立性和清晰度没有很好地表达出来，就很容易将几个声部混合在一起，缠绕不清。所以在演奏时首先要经过上述两个步骤，对作品进行分析，进行拆解，演奏者自己要清楚每一个声部的形象。此外，还应该注意对和声的分析。复调音乐作品往往有三个到四个声部，而每一个声部都是不同的音符纵向结合，很多声部的结合其实是和声的结合。当然这种结合跟主调音乐中的和声支持又有所不同，主调音乐的和声相对比较明了单纯，和声节奏也较为疏松，而复调作品中的和声更为严密，因为和声既要保持横向的序进，又要考虑纵向的融合，所以复调作品的和声往往比较隐蔽，在分析复调作品中的和声时一定要考虑横向和纵向两个因素，还要对前后的音符进行考虑和兼顾才能更加清晰地把握和声。有了对和声的了解，演奏者在演奏中就会对音乐有比较明晰的认识，从而更好地表达音乐。

除了分析音乐本体的因素以外，演奏复调音乐时要特别注意对各种演奏符号和力度符号的把握。复调作品因为声部之间要不停地转换和对比，声部的重点经常在各个声部之间游走，所以作品中的各种演奏符号和表情力度符号就显得非常重要。只有通过对这些符号的严格把握才能够准确表达出声部之间的层次感和对比性，才能使声部表达体现出横向的线条性和纵向的对比性，否则就会出现“一团糟”的情况。

总之，复调作品的演奏需要宏观的把控，又需要关注细节，既要有横向的线条感，又要有纵向的协调感，还要特别注意谱面上各种演奏符号的要求，只有这样才能将作品表达得既对比又统一。

[1]张韵璇.复调音乐分析[M].上海：上海音乐出版社，2009.

[2]段平泰.复调音乐教程[M].北京：中央音乐学院出版社，2013.

[3]林华，叶思敏.复调艺术概论[M].上海：上海音乐出版社，2010.

J624.1

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1007-0125(2015)04-0094-01