浅析通俗唱法混声的运用

孙启刚

（邵阳学院 湖南 邵阳 422000）

一、通俗唱法及其混声概述

通俗唱法也被称为流行唱法，演唱使用类似说话的自然声音。通俗唱法对共鸣的要求没有美声、民族唱法那么严格，所以音量较小，常常借助于电声扩音器，即麦克风，强调歌曲的情感，增强感染力。通俗唱法的咬字、吐字方法与美声、民族唱法相比，也是大同小异的。在气息的运用方面，通俗唱法对气息的依赖性明显不如美声、民族唱法那么强烈。

通俗唱法的声音运用，接近于人们日常说话的声音，质朴，贴切。在社会文化百家争鸣的大环境下，通俗唱法吸取融合了多种艺术形式的发声方法，不断完善升华，可是它的本质仍旧没变。

“混声”是一个专业的音乐术语，混声就是介于真假声之间的声音，也就是胸腔共鸣和头腔共鸣相结合产生的效果。单有头腔共鸣的声音虽然明亮，但不够浑厚坚实；单用胸腔共鸣的声音显得低沉暗淡，缺乏穿透力。只有把两种共鸣腔体混合运用时，才能产生明亮、坚实、富有穿透力的“天籁”之音。

混声不但可以让声音统一、流畅、均匀，并且始终保持着真声的色彩，这种真声的色彩可以使声音富有穿透力，音量增大，并且容易找到稳定的气息支撑点，使声音源源不断地飘向任何地方，产生一种天籁之声。这种声音，只有能把两种共鸣腔体运用得恰到好处时才会产生。那么我们怎样训练才能得到这种声音呢？

混声的训练要以真声为基础，在真声的基础上掺进假声。我们把唱假声时喉头的位置由自然地向上移动改为向下移动，并且能够移动到与唱真声时喉头的位置相连接的地方，在这个适当的位置保持不动。这个位置就是喉头与整个共鸣腔体形成的管道正好能够唱出高音的混声和低音的混声，如果找到了这种均匀的声音，那么就是这个位置。我们换个通俗的说法，比如在中音区唱一个“ei”的母音，我们先在胸口的位置找到发声的基点，然后再在两眉之间寻找声音的集中点，能够把这两点顺畅地连接起来，你就找到了混声的发声状态。

二、通俗唱法中混声的运用

通俗唱法中包含多种多样的技巧，有颤音、气声、哭腔、混声等等。混声技巧是一种难度较大的技巧，在通俗唱法中占有很重要的位置，它的优越性远远超过了只用真声或者只用假声。

首先，它避免了真声和假声发声法的弊端，综合了两种发声方法的优势，可以把低音的色彩带到高音，同时把高音的色彩带到低音，使得声音听起来既有真声的明亮、结实，又有假声的柔和、圆润。

其次，混声中的轻机能、重机能，即假声机能和真声机能的高度协调，使发出的声音安放部位高，能获得更多的高位共鸣，而且离声带振动点远，因而能使声音的发声效率高、能更持久地演唱。

在通俗歌曲中，许多歌曲都会在音调上有很大的跨度，而有些音调甚至比正常人真声音域的顶峰还要高，比如男声到了小字二组的a，再往上就是假声区域了，假声区域的音色就会显得薄弱、飘渺。有些歌曲由于情感需要爆发，利用假声达不到所要表达的效果，而混声的出现让这些声音显得坚实有力，比如沙宝亮演唱的《让每个人都心碎》，最后一句歌词“从此就再也说不出，我爱谁”表现的同样是一种呐喊的情绪，“我爱谁”中的“谁”在乐曲音调上明显到达了假声区域，为了情感的爆发，就不能用假声带过，混声的使用把歌曲推向了最后的高潮。

混声技巧也在不断地完善，比如关闭技巧。关闭技巧，就是在中声区的发音基础上，唱到高声区时，加强胸部的呼吸支持，降低喉头，打开会厌，扩大喉腔，使声音得到丰富的高泛音，产生头腔共鸣。曾经的摇滚天团信乐团，主唱歌手阿信有着很宽的音域，他的很多歌曲都用到了混声，比如《千年之恋》副歌部分音调很高：“蝴蝶依旧狂恋着花，你却错过我的年华”中的“我”字就运用到了特殊混声技巧——关闭技巧，也是这种技巧产生的独特声音让他的摇滚歌曲传遍大街小巷。

混声技巧在通俗唱法日益繁盛的形势下，越来越多地被不同歌手接受并展现在人们的面前。伴随着通俗歌曲的铺天盖地，混声技巧变幻着无穷的形式，在人们的面前呈现出绚丽的色彩。

[1]薛良.流行歌曲与通俗唱法[J].中国音乐，1985(04).

[2]白丽萍.论通俗唱法[J].乐府新声（沈阳音乐学院学报），2001(02).