忆《孔雀公主》:与朱今明导演合作的日子

文 田联韬

忆《孔雀公主》:与朱今明导演合作的日子

文 田联韬

《孔雀公主》外景地，左一为朱今明，右一为唐国强，右二为李秀明

《孔雀公主》剧照

朱今明先生是著名的老一代电影摄影师和导演，有许多优秀的作品。电影《一江春水向东流》是朱今明担任摄影师的代表作品之一。30多年前，我为朱今明先生执导的电影《孔雀公主》作曲，前后两年多的合作，留下十分美好的回忆。今年是今明导演诞辰100周年，以此文表达敬仰、怀念之情。

序奏

我和今明导演结缘于1980年，缘起于电影《孔雀公主》。

1980年的夏季，我接到老一辈作曲家李群同志的电话，说是焕之同志（当时的全国音协主席）推荐我为北影著名的电影艺术家朱今明先生导演的影片《孔雀公主》作曲，问我的意见如何。我当然十分乐意接受这项创作任务。不久就接到剧组的邀请，去北影参加讨论剧本，认识了影片创作组的今明、苏菲、邢榕三位导演，和剧作家白桦。

得到这次为影片创作音乐的机会，非常难得。时处“文革”初罢，百废待兴，每年全国电影制片厂拍摄的故事片屈指可数。作为年轻的作曲家，我们当时很难有机会使自己创作的音乐得到实际的演奏，特别是需要动用数十人组成的交响乐队演奏的大型器乐作品，更是难以得到实践的机会。电影音乐的创作为作曲家提供了一切可能的演奏条件，让作曲家可以运用多种条件充分发挥艺术创造的想象力，可以听见自己写在乐谱纸面上的实际音响。因此当时每当有影片筹备拍摄的消息，许多作曲家都翘首以待。而我却意外地获得这个宝贵的机会，难抑心中的兴奋和喜悦。

我多年从事西南地区少数民族音乐的考察、收集和创作活动，对许多少数民族的音乐有着深厚的感情，也积累了许多第一手的音响与乐谱资料。其中，我特别钟情于藏族、傣族和苗族的音乐。1977年至1978年，我与谢飞、郑洞天两位青年导演合作了一部描写苗族儿童参加革命斗争的影片《火娃》。创作电影音乐时，我尽可能吸收苗族音乐的元素，在传统的基础上加以发展，创作了民族色彩比较浓郁的电影音乐。通过《火娃》的创作，也使我积累了一些电影音乐的写作经验。而《孔雀公主》的题材，是以傣族长篇史诗《召树屯与喃穆诺娜》为基础创作，剧情、人物更加丰富，色彩更为绚丽。我初看剧本，内心就升腾起饱满的创作热情。

记得第一次在北影厂二楼会议室讨论剧本，参加者有今明、苏菲、邢榕三位导演，剧作家白桦，上海美术制片厂动画指导陈正鸿，天津歌舞艺术剧院舞蹈编导齐兰，还有演员唐国强（饰演召树屯王子）、李秀明（饰演喃穆诺娜公主）、戴兆安（饰演猎人岩坎）和我。今明导演主持会议，组织大家对剧本的总体和各场各段的情节、人物等方面都做了细致的研究，同时也对影片中的音乐创作提出了要求，他希望音乐能够和剧情、人物融合在一起，为整个影片服务；同时希望音乐具有傣族的风格特色。在讨论剧本的过程中，今明导演时不时地提示我哪些地方音乐可以进入和退出，甚至他还提出希望哪些地方是强起或是弱起，哪些地方是强收或弱收。从这些可以看出今明导演掌控创作全局的经验和能力，他对电影音乐有十分清晰的理解和要求。我通过这次剧本的讨论获益匪浅，对以后的创作大有裨益。那时今明导演已是60多岁，但仍然精力旺盛，头脑清晰。他平易近人、亲切友好，给我留下深刻的印象。

在这次讨论会上，还确定要我在影片开拍之前，写出四段需要前期录音的音乐：一段是孔雀公主将被作为祭坛牺牲品而处死的前夜，表现喃穆诺娜公主悲痛心情的女声独唱《在这里留下我美丽的梦》；一段是体现公主在祭坛上悲痛难抑的独舞《祭坛牺牲之舞》；一段是召树屯王子在王宫选美的女子群舞《王宫选美舞》；还有一段是表现王子为寻找公主而翻山越岭、披荆斩棘、克服重重阻碍与诱惑的《仙人掌妖女舞》。记得当时我在短期内就写出了这四段音乐，10月份进棚录音，保证了此后在云南外景现场拍摄时带音乐表演的需要。但是由于原定的上下集拍摄计划被厂领导要求压缩为一集，需要大大地减缩影片原有的长度，已经拍摄的第四段《仙人掌妖女舞》和影片中其他许多已经拍摄的段落都被删减。我觉得非常可惜，因为创作时为了使音乐体现出“仙人掌”、“妖女”、“诱惑”的非人间世俗的和异域的特色，我吸取了云南彝族音乐的音调、西班牙民间舞曲的节奏型和西方音乐意外转调的旋律发展手法，把这段音乐写成一首比较精致的、风格独特的乐曲。这段妖女群舞的影片在前期就已拍摄完成，舞蹈的编排、表演也颇具特色。这段舞蹈和音乐的插入，可以使整体是傣族风格的影片中出现一段新颖的、对比的段落，从而丰富全片的风格、色彩。记得那时今明导演和录音师傅英杰也对删减这段音乐与舞蹈感到惋惜和无奈。

在外景地

此前几年，我已经去过云南西双版纳傣族自治州和德宏傣族景颇族自治州两次，收集了许多傣族的民间音乐素材和创作资料，这次如果我留在北京进行电影的音乐创作也没有太多困难，但为了对傣族音乐做更深入的了解，使《孔雀公主》的音乐创作更为精致，我向剧组提出希望提前去傣族地区采风，这想法得到今明导演的大力支持。1980年12月我在剧组尚未出发前往外景地时，就直接去到德宏自治州进行创作的准备工作。前后两个多月，我走遍了全自治州的五个县份，深入到最基层的村寨，访问了许多民间艺人、歌手和农民，甚至采访了当时还被视为禁忌的傣族巫师和巫婆，采集到跳神祭祀时演唱的歌调。此外，还在1981年春节时意外地采录到境外的傣族歌舞班到我国表演的歌舞剧“喊扎（音za）”。他们演唱的音调和表演的舞蹈，与我国傣族具有不同的风格特色，令我耳目一新。

此次采风对我而言，是一次极其丰硕的艺术收获，使我对傣族音乐有了更为全面、更为深入的了解，并收集了极为丰富的创作素材。这些材料的精华部分大多被我吸收、运用于音乐创作之中。我为影片几个主要人物形象创作的音乐主题，虽然已经经过艺术加工而性格化，已与民间音乐素材的原型发生较大的变化，但仍然可以发现它们是根植于傣族传统音乐的基础之上保存了傣族音乐的神韵。

当1981年春季摄制组大队人马在今明导演的率领下到达云南时，我已经完成采风工作。摄制组很快就来到位于中缅边境的瑞丽县，在风光绮丽的大登罕村安营扎寨，搭盖起宏伟、华丽的王宫布景，开始了外景拍摄。我也来到拍摄的现场直接体会影片的人物角色、环境与现场气氛。多彩的形象和生动的感受，对后来的音乐创作极有助益。

当时的大登罕是瑞丽县举办大型节日活动的场所，周边村寨，甚至有些外县的傣族乡民都到现场来观赏电影拍摄，村寨内人山人海，热闹非凡。我以前曾多次参加傣族的节日活动，还没有见过如此轰动的场面。

在外景地，我看到整个摄制组紧张、有序的工作，也看到作为摄制组核心领导的今明等三位导演更是重担在身，日夜辛劳。我在外景地只做了短短几日的逗留，即返回北京开始写作音乐。

1980年，本文作者在德宏盈江采访傣族十二马歌舞

中、后期工作

《孔雀公主》的音乐创作，是我一生中一次十分享受的艺术创作经历。那一段时间，我每天都沉浸在剧本的故事情节和傣族音乐的氛围当中，体会剧中人物思想、感情的变化，用音乐语言表现人物的欢乐与悲伤。创作进行得比较顺利。

1981年下半年，《孔雀公主》的内景拍摄已基本完成，开始进入后期制作。我写作的钢琴缩编谱和交响乐队总谱也已基本完成。从影片后期剪辑，直到正式录音之前，这段时间是作曲家十分忙碌、紧张的阶段。因为电影音乐创作与一般音乐创作最大不同之处，是音乐与影片剧情需要十分密切的配合，不单需要音乐与剧情、人物的感情密切配合，而且对于每一段电影音乐的长度都有严格的要求，既不能过长也不能过短，作曲家经常需要使用秒表来计算每段音乐的长度。而后期剪辑的过程中，导演和剪辑师经常会对画面胶片的长度做出调整，因此与画面相配合的音乐的长度，也要根据胶片长度的改变而做出调整。

记得当时今明导演和我多次坐在剪辑机前，从片头起，逐段研究影片中音乐的运用和影片长度的尺数（用尺数换算时间长度）。之后，我再去修改或调整乐谱。

1981年12月，音乐正式录音的时刻到了。音乐由郑小瑛指挥的中央歌剧院交响乐队演奏。实录的前一天，先由乐队在录音棚排练。三位导演都坐在录音控制室监听。那时，我的心情有些紧张，不知导演们对音乐是否满意，也不知各段音乐是否能恰当地、准确地配合好画面。结果还不错，排练之后，今明导演只对其中一段音乐的写法有意见，这段音乐的标题是《嬉游金湖》。今明导演说：“这段音乐怎么像是大气球在滚动？”这个意见提得很准确，是我的乐队配器出了问题。这段影片是七位孔雀公主从天际飞来在湖水中游泳的画面，带有虚幻的色彩和浪漫的气质，音乐本应具有轻柔、抒情的气质，和透明、清亮的色调，而我在乐队的伴奏声部中用了过多的木管乐器与弦乐器重复演奏分解和弦式的织体，因而产生了混浊的、滚动的音响效果。对于这段音乐的修改，我把伴奏声部的木管乐器全部撤销，弦乐器的伴奏声部也由拉奏改为拨弦的演奏法。整段音乐以弦乐器与竖琴以及个别木管乐器为主，使音响效果彻底改变而比较符合影片的画面，达到了导演的要求。

除了这一段音乐有较大改动之外，还有一些音乐段落的长度与画面配合不够准确。在第二天即将正式录音的情况下，我一个人留在录音棚，通宵赶着修改乐队总谱和每位乐手使用的分谱，直到黎明时分才完成全部修订工作，保证了第二天的工作。

录音完成后，音乐得到导演、录音师和指挥的肯定。乐团的指挥郑小瑛说，她最喜欢《召树屯王子进龙宫》那段音乐，好像真把人带到海底的龙宫去了。后来录音师傅英杰告诉我，《孔雀公主》的音乐被评为北影厂当年最佳音乐创作。

尾声

《孔雀公主》上映后，受到广泛好评。在云南的傣族地区更是成为群众极为热爱的影片。当年摄制组曾带着刚完成的影片，前往云南德宏州瑞丽县放映，表示对当地群众的答谢。据说有许多群众跟着放映队一个村一个寨地走，连续多次观看影片。据我所知，《孔雀公主》至今仍是德宏州和西双版纳州电视台经常播放的保留节目，长盛不衰。当年摄制组在大登罕村寨搭盖的王宫布景多年来一直在当地保留着。大登罕已经成为德宏州一个颇受游客欢迎的景点。

影片上映后，北京和云南的音乐家对影片的音乐也给予比较高的评价。《人民音乐》发表了评论文章，认为本片的音乐“是体现民族音乐风格的范例”。德宏州的作曲家王育明当年曾陪我去各县采风，他说，《孔雀公主》的音乐对于傣族音乐的吸收和发展，是“写神了”。据州文化局的朋友们告诉我，德宏州的傣族群众说“这是我们傣家人的音乐”。

此后，云南电视台多次把《孔雀公主》的音乐用于各种傣族的新闻和文艺节目中。云南台摄制的电视剧《水啊，纯洁的水》的音乐，几乎全部采用了《孔雀公主》的音乐。著名舞蹈编导马跃、方云琴先后把《孔雀公主》的音乐编辑成独立的傣族舞蹈音乐，在北京和香港正式公演。

1983年，香港百代唱片公司发行了《孔雀公主》电影音乐的盒式带和密纹唱片。1985年，中国唱片总公司发行了《孔雀公主》音乐盒式带。2005年，中国唱片总公司为纪念中国电影诞生100周年，以“中国电影音乐经典系列”、“中唱典藏”的名义发行了《孔雀公主》音乐的精装光盘。

我以为，艺术创作能够得到广大群众，特别是本民族群众的喜爱与肯定，是对艺术家分量最重的褒奖。

今明导演能够选择我担任影片《孔雀公主》的作曲，和他共同经历了一次非常愉快、非常融洽的合作，使我完成了一部具有一定保留价值的电影音乐作品，这种可贵的缘分是永志不忘的。

责任编辑/斯 日