线装书籍形制结构及包装设计探究

赵岩

【摘 要】随着制纸工艺的不断发展，书本也变得更加轻，使用起来也便利了不少，装帧更加是变得越来越完美和成熟。因此，正是因为社会需求的不断改变和制作方式的变化导致册页书的书籍形态发生了改变。站在探索古今线装书创新应用的角度来分析的话，我们首先要对现代最具代表性的线装书籍设计进行研究，才能够找出最合理的线装书籍形态表现方式。

【关键词】线装书 书籍形态设计 线装书籍形制结构

线装书具备特有的外部造型和内部结构。它包括书籍的结构、版式、装订以及相关的构成元素，如纸张、印刷、墨、文字与插图等。不管是唐代的梵荚装书还是清代的线装书，其装帧的形态发展过程都不一样。线装书的形态已经有1200多年的历史跨越性发展，在最近的这100多年时间里，纸和墨的质量都提升了很多，品种也变得更为丰富多样，因此书籍的装帧发展物质条件也好了很多。在进行书籍册页的时候，最重要的承载物就是纸。

一本书在制作成型的过程中，如同一个建筑的搭建，有好的图纸也需要合理的材料。对于一个设计师来说，要提高设计的高度应该与时俱进，时刻关注书籍的新形态、新材料、新的工艺技术的更新，对制作工艺、油墨及纸张等多个方面进行了解，只有这样才能设计出更符合现代人审美的线装书籍。

1 传统线装书形制結构概述

中国传统的线装书构成以纸张及油墨为主，然后以纸捻或丝线装订成册。最早印刷工艺受制作印章中的启发，也就是人类史上最早发明的雕版印刷术，而后伟大技术的革新就是活字印刷术的发明。传统的线装书作为手工技艺，制作流程繁杂，其次传统造纸工艺对线装书起重要作用。造纸历经千年至明代的中期造纸的技术成熟且发展，纸张开始品种繁多起来。王宗沐的《江西大全》中记载纸张在明朝有20多种，归纳起来，有榜纸（厚纸）、开化纸（薄纸）、毛边纸、绵连纸（竹纸的一种）、中夹纸、奏本纸、油纸、藤皮纸、玉版纸、勘合纸以及各种纸张。纸的丰富多彩对于线装书的制作起了推动作用，给传统的线装书形式提供丰富材料。所以线装书的发展与印刷起着至关重要的作用，手抄本无法成就线装书的鼎盛，西谚说：“印刷乃文明进步之母”。中国传统的印刷有雕版和活字印刷两种，雕版印刷又由单色和套色，而活字印刷却是根据材料的不一样来区分，分别为泥活字、木活字、铜活字、锡活字、铅活字等。传统的线装书历经雕版印刷与活字印刷两种技术，传统线装书兴盛的明清时期，主要有官刻本、私刻本和坊刻本。官刻本主要是历代书院官家所设机构刻印的书；私家刻本以私人刻印记载名家诗文为主；坊间刻本，除经史读本和诗文以外，还有小说、戏曲、百科大全之类等民间读物。明代线装书是我国古代印刷业和印刷技术发展的高峰。清代的线装刻书事业沿袭明代的机制，有官刻、家刻、坊刻，三个各具特色而又互相补充。

线装书版本又分为官刻本、精刻本与坊刻本。线装官刻本是以皇帝名义编著有关政教礼制的书，官刻本是由皇帝钦定由政府支持的，所刻的线装书籍特点是字体秀丽，技术工整，装帧精良；私刻本非常盛行，应为宣纸与用墨俱佳所以是刻本当中的精品也称之为“精刻本”，“精刻本”多由名家制作，且用软体字书写，工艺精细，版式精雅悦目；坊刻本则是一般读物，为了降低成本顺应市民阶层流通用材及工艺不如官刻本和坊刻本精美，却深得普通大众的追捧。

2 当代线装书形制结构及包装设计

《梅兰芳（藏）戏曲史料图画集》（见图1）这本书曾经在2004年被评为世界最美的书，这也是一本以线装为装订形式的书籍。书籍运用的是中国传统装订方式，从右到左的阅读方式，封面运用烫金及凹版印刷工艺，读者能通过书籍的色调、纸张的触感，及“六合套”的函套等细节设计体会到设计师张志伟先生的别具匠心。《梅兰芳（藏）戏曲史料图画集》一函两册，鱼鳞纹的装饰纹样结合现代工艺美感，赋予此书珠联璧合的视觉形象，光彩照人却友不喧宾夺主，令人赏心悦目。

因此线装书的确十分适合这本书所要表达的思想理念。再者，线装书的功能并不是仅仅只有实现装订，它还具有帮助编排文字、运用色彩和辅助设计者将书本的内容更好地展示出来的作用，能实现内容和形式的完美结合。利用这种线装的设计方式，一方面可以对我国的传统民族文化精髓进行传承，另一方面又可以将传统民族特色和现代风格的书籍设计完美地结合在一起，可谓一举两得。

在设计传统题材书籍的时候，设计者必须对相关的传统文化有比较好的了解，才能够做好传统文化的继承。书籍设计的形式和内容是十分宽广的，例如材料、印刷、工艺和装订等多个方面都还需要我们不断去拓展。抽象化的艺术语言要求我们在探究结构和形态之美的时候，必须站在抽象的角度出发，才能抓住书籍设计的核心内容。

以线的形态为基础来划分线装书的种类，我们可以将它划分为多线结合走线方式和直线型走线方式，直线走线方式又可以分为以下几种走线方式：单纯垂直走线和水平走线；或者采用传统的垂直与水平相结合的走线方式；我们知道传统线装书的四眼走线方式是绕书头书脚的，现代线装书可以突破绕这种方式，只在书籍右侧或左侧自由地组织走线，或长或短，或交集或并列等等都可以作为现代线装直线走线的一种尝试。

随着打孔数量多少的不断变化以及带孔位置的转移，走线的形式也随着发生了改变。设计师在设计走线方式的时候，同时考虑了变动线段的倾斜度、长短和相互之间的距离这几个因素，进而设计出多种我们意想不到的走线方式。这三个因素可能会重叠、可能会分离，也可能会并列在一起。最具代表性的书籍就是《意匠文字》（见图2）这本书中的文字全部来自中国民间，从中可以看出中国文字美丽的历史和智慧的民间文化与信仰。

为了将我国传统的民间艺术文字表达出来，这本书使用了传统的线装书形式。该书籍的走线方式先是借鉴了我国传统的线装书籍六眼订，并在这个基础上不断进行改良。但是由于这本书籍比较厚重，采用六眼订有可能会不够牢固，最后设计者在中间的位置上添加了两个眼，改变为八眼订。从线的走势情况中我们能够看出，是完全对称的。和传统的六眼订法比较，虽然这种走线方式的形式改变不大，但是设计师也可能就是希望进行一种新方式的挖掘和探索。不可否认的是，设计师的这种选择极大地增加了书本的形式美。

结语

线装书籍的创新发展随着时代的不断进步和人们审美眼光的提升而发生改变。在进行书籍设计的时候，为了适应书籍的内容，设计师应该尽量去挖掘一些新的能够让人为之一振的表现方式来吸引读者的目光。虽然传统的线装装订方式现在已经不再流行，但是在很多设计师的心中，线装形式的精髓是非常有价值的。如果我们能够好好地利用它，为之添加一些新的元素，植入一些传达文字信息的内容，还是能够将传统的线装装订方法重新发展起来的。对于一个有实力的设计师来说，最不应该害怕的事情就是不断尝试和创新，有创新才会有突破和成功。

一些现代的线装书走线方式在书籍设计中植入文字信息，在保证基本装订功能的前提下还能够实现信息传达的目的。对于大部分的书籍来说，承载书本信息的地方就是封面。因此，设计师通常都会在书籍封面的时候添加上一些作者、出版社和书名等平面信息。读者能够第一眼看到這些信息，几乎现在所有的书籍都是这样定义封面的。但是，现代线装书在植入书籍封面信息的时候是以三维的形式来进行的。文字信息从打字孔中显示出来，读者不仅能够从中感受到强烈的视觉冲击，同时还能够获取到一种新鲜感。所以，在设计书本封面的时候，应该尽量让读者能够亲自触摸线材，引导它们感受传统工艺的魅力；除此之外，我们在设计书籍封面的时候，还要学会从平面到立体，还需要学会从二维到三维，才能够最大限度地吸引读者的眼球。

一本书的设计，不光是要求华丽或吸引目光，更应该回归到原本扮演的角色，让人们重新思考其存在的意义与本质，当读者在拿起、触摸、翻阅书籍的一串过程中，人书间的相处会产生一种莫名而美好的感觉和经验，所以我们越来越不需要只是印刷完、阅读后即被丢弃的书籍。在表现形式上与材质运用上有许多可能性，书籍设计不是装饰艺术，应该从表到里，赋予这本书一个生命，在材质上尝试创新、把书籍当成一个生命体看待，设计应当有深厚的文化底蕴，努力掌握一本书的灵魂，将书籍的灵魂、本身的个性完整地呈现出来。

参考文献

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