语言，小品文的表述工具

王兴德

文学是语言的世界，作家是语言的魔术师;小品文不是文学样式中语言的极致者，却也是大家高手们竭力追求的文体。

为文有高下种种，但可从语言的精到或粗放，隽永或芜杂，以及文野雅俗来区分。语言不专是一个表达技巧，它也渗透着作者的情感成分、才学天赋，语言的优劣精芜，是写家与大家的分水岭。

文学的艺术，是语言的艺术。不能设想一个驾驭不了语言的人能够创作出成功的文学作品，更不能设想一个语言贫乏的人，能够表现出色彩绚丽的生活。同时，随着时代的发展，人民群众文化水平的提高，对文学作品的语言也会有更高的要求，这一点是无须置疑的。总之，由于语言在艺术描写中所占有的特殊重要地位，决定了从事文学创作的人必须在语言上进行艰苦的基本训练，这一点更是无须置疑的。

从修辞学的角度来讲，文学语言应当在充分注意消极修辞的基础上，努力搞好积极修辞。但是，从一些初学写作者投寄给编辑部的稿件来看，恰恰是只注意消极修辞。作品的语言虽通顺、流畅、明确、平匀，同时在语法上也无可挑剔，然而，只是非常冷静而又旁观地记录着生活中的人物和事件，读来犹如抽象化、概念化的请示报告一般。这样的语言既没有生活鲜明的形象，也没有真实强烈的感情色彩，很难达到感人的目地，因此，不能属于文学语言的范畴。而文学语言则是在人民群众口头语言的基础上，经过加工、提炼的语言。从修辞学上讲，要充分利用语言文学的感性因素，如声音、形体、动作、色彩等等，从而使语言有着强烈的体验性和具体性，不仅要达到使人理会的目的，更主要的还是要使人有着深刻的感受。

小品文语言首先要精练，流水账式的枝蔓令人生畏。语言要有以一当十的效果。其次是精致有味。常见有些小品文语言枯涩，叙事拉杂，结构板结，写人平淡苍白如履历表，说理像论文式的干巴，记事如新闻式的浅近，其原因是缺少语言的灵动和张力。当年鲁迅、梁实秋、周作人、林语堂等大家的文章中，我们看到的不只是对于人生的特殊感悟，更是雅致的语言和精致的情怀，令人回味无穷。有时候，一个形象的语言表示，就可以成为文章的一个文眼，比如，董桥关于中年是下午茶的语言意象，足可以成为一篇文章的经典表达。语言是作品的面貌和气质。风华无限，意象峻拔，而情怀悠悠，可以吸引读者，可以成为经典。一篇作品，如果说情怀是其内修的话，而语言却是一个显见的外形，这也是小品文大家们所看重的。