对定格动画教学中材料运用的建议

张娜　高岩　李雪

摘要：如今我们正处于数字化技术高度发展的时代，定格动画给我们带来了比二维动画和三维动画更多的温暖感和亲切感，它以一种独特的魅力在动画门类中占据着重要地位，本文主要针对定格动画的材料提出应用建议，主要概述定格动画在表现中的材料分析、内涵表现、建议与应用等，并对材料的开发作了总结，表明建议的材料在定格动画中的重要意义。

关键词：定格动画 材料 表现形式

中图分类号：G420

文献标识码：A

文章编号：1003-0069（2015）10-0112-02

现如今，随着科技的发展，动画片的表现形式不断增多，动画产业不断变革，定格动画在借鉴木偶戏的基础上，发展起来，是通过逐格拍摄对象的空间位置变化来获得被拍摄对象连续运动假象的摄影术，在定格动画拍摄过程中，每次只拍摄一帧，故也称其为逐格动画或停格动画。

一 材料的魅力

1 肌理

所谓肌理，是物体表现质地的纹理结构，包括表面纹理组织的交错、高低、粗滑的变化，是物体的客观存在的表现形式，并且具体而细致地反映出不同物体的差异。对定格动画造型设计的形式因素来说，肌理—方面是作为材料的表现形式而被人们所喜爱，另一方面则体现在通过不同的工艺手法，产生新的肌理形态，并创造出丰富的造型形式。

通常对肌理的体验是通过两种方式来实现的：一是“视觉肌理”，是在人们触摸不到物体时，通过视觉的经验进行对实际触感的联想，从而激起不同的心理反应；另一种是触摸，通过触觉我们可以很容易地感觉到软度、粗糙、平滑、尖锐以及皮毛质感等。视觉肌理和实际肌理并不总是同一的，它可以轻松地欺骗人的眼睛，创作者也通常可以依次进行创作。动画《游移的光》就是通过“视觉肌理”表现光线的杰作。光线在房间里随意地移动着，并随着角度的变化而变化，从墙上上到楼梯到橱柜上，最终，从沙发掉到地上，一个女人走过来将光线扫走，才知道片中的光线是用无数小纸片拼成的，创作者灵巧地用小纸片模仿了光线玲珑纯净的质感，使短片充满了灵气。

2光线

光线不仅是用来照明物体，还是着递物体表面信息的媒介。例如，物体形状、质感、纹理、色彩、空间深度感等信息，以及物体影调的画面气氛、明暗分置等诸多方面，都必须通过光线的效应才能表现出来，所以许多材料在光线下可以显现出不一样的魅力。

二 材料的内涵

材料除了视觉、触觉两个外在要素外还被人们广泛赋予了各种精神内涵和象征意义，如，金牌象征胜利、鸽子象征和平、天平象征公平等，这种隐藏在内的材料张力，形成了人的一种重要的心理要素。我们都有过这样的感受：在生活中不起眼儿的物品甚至废弃的物品，通过艺术家的加工处理可以被赋予新的含义。著名的西班牙艺术家毕加索在1942年，用废弃的自行车把手和车座制作出了著名作品《牛头》（牛是西班牙民族精神的象征，具有特殊的文化含义）。作品突破了材料原本的属性，通过对材料物体形式各种微妙含义的理解和组合，使废弃物重新具有意義。如果运用现象力从物品实现的功能和物质属性上跳出来，材料的运用将变得充满魅力。

三 材料的建议与应用

关于具体的定格动画材料表现形式的影片我们熟知的有：黏土动画、木偶动画、折纸动画、剪纸动画等。在保留传统魅力的同时，也融入了新型的创作元素。比如塑料、沙子、毛线、布、蜡、铁、硅胶、工业材料等非常多的材料进行动画人物和场景的创作。生活中，只要富有创造力，思维广阔，任何材料都可以被定格动画拿来运用。同样，定格动画具备了其他动画的创作方式，而胜于其他动画的是，包括最先进的电脑cG技术都无法呈现的材料材质的美感。

1纸类动画的建议

1.1折纸动画的应用

折纸动画是通过对纸片的卷曲、折叠、揉搓、粘贴等创造作品中需要的场景和角色。而折纸动画中最大的局限性是对细腻的动画场面表现不足。但这却也是折纸动画的独特魅力，例如动画影片《三只狼》的情节：狼被一锄头打到后转化为一张狼皮倒地而死。这一戏剧性的情节设计使观众有视觉冲击力，让人们对折纸动画片有了新的认识，使折纸动画充满了吸引力。

1.2剪纸动画的应用

中国的剪纸艺术，是民族文化的瑰宝，有着悠久的历史历程，并且以独特的艺术特色占据着世界艺术文化的一席，是我们学习跟借鉴的源泉。

剪纸作品的表现方式有阳刻剪纸和阴刻剪纸两种。无论是何种形式的剪纸都共有的几点艺术审美特征：简练的造型和概括性带来完美的整体感；色彩的完美夸张带来的绝对强烈的视觉效果；浓厚的民族文化体现着中华民族的特色。

我国的第一部剪纸动画片是1985年问世的《猪八戒吃西瓜》，这部作品把剪纸艺术与皮影艺术相结合，使剪纸人物第一次被赋予生命，连贯的动作表现在我们面前。我国的第一部剪纸动画片的系列片《葫芦兄弟》是创作于1985-1990年期间。作品对人物和场景的制作工艺提出了新的要求，从而实现了更为卡通化、艺术化、戏曲化、平面化的全面综合。

目前国际上流行的很多动画作品中都同时运用了不同软件的混合制作，以满足影片所需的效果。采用软件进行剪纸动画创作的好处在于：与剪纸动画片相比较，在软件中我们可以将设计好的场景以及人物的各个关节部位存储在电脑里，再依据分镜表的内容从计算机中提取所需要的部分进行设置。这样可以省去拍摄这一步骤，还可以避免在定格动画摆拍过程中易出现的抖动、跳帧等状况。软件的使用，改善了中国剪纸动画拍摄的时长以及高投入成本的状况。为我们的使用带来了更便捷的基础。

2偶类动画的建议

偶类动画通过立体的人偶或动物偶造型的表演来完成。偶动画是由逐帧拍摄制作而成的。影片的立体造像材质主要包括泥偶、木偶、布偶等，是我们通常可以使用的材料。

2.1泥偶动画的应用

泥偶动画又称黏土动画，主要的表现形式是黏土人偶，虽然制作成本和周期相对较大，有时甚至需要几百个不同的版本。但黏土华丽丰富的色彩以及较好的可塑性是许多动画艺术家们之所以不断创作出杰出黏土动画片的原因z--。有利有弊，也正是黏土动画的魅力所在。

手工制作决定了黏土动画具有淳朴、原始、色彩丰富、自然、立体、梦幻般的艺术特色。黏土动画集中了文学、绘画、音乐、摄影、电影等多种艺术特征于一体的综合表现形式，从而达到高视觉享受。例如《华莱士和阿高》、《电锯女仆》、《小羊肖恩大电影》等。

2.2木偶动画的应用

木偶动画是继承了传统木偶戏的表演模式，带有民族特色的材料，有很鲜明的艺术特点：面部表情不变，形体动作非常机械夸张，有较强的喜剧舞台感。现代木偶动画制作虽然工艺复杂，制作与拍摄相当费时费工，但带来的视觉影响不容忽视，具有独特的艺术魅力。

木偶主要采用橡胶、塑料、木料、石膏、海绵和银丝或金属关節等材料制成，木偶肢体的关节依靠机械或软性的铜丝、银丝等金属材料而活动自如，操纵者搬动木偶的关节，使木偶做出一个个按照顺序分解动作，用逐格拍摄的方法一一拍摄下来，通过连续放映还原活动的影像。拍摄原理与剪纸片相同。都是带有民族特色的定格动画材料。

2.3布偶动画的应用

要溯布偶的发展历史，就不得不从中国的绢人开始说起。从中国民间布偶的产生到现在，时隔几百年甚至是几千年。现在的布偶大部分都是用来装饰的，或者使用取悦小孩子的玩具，视觉呈现程式化、意象化和内涵主题的教化功能是中国影视动画民族风格的两大特征。所谓程式就是规则、法式。艺术程式是指从语言中提炼出来，经过艺术夸张的、规范性的表现方法，明确地塑造形象、表达作品思想感情。经典的同时给人以新的视觉感受。

三 直接绘制材料动画的建议

直接绘制材料动画是定格动画中比较新颖的材料，所采用的材料大多是易于寻找的软质松散材料，例如油彩、纸屑、沙子、面粉、盐等。生活中很常见，也极易表现效果。

3.1沙动画的应用

制作沙动画大多采用靠背箱透光的方法，是以黑白胶片拍摄为主，这样以来透光的部分变成白色，而有沙的部分再做影像处理。为了避免绘制的动作错误，可以在拷贝箱上加一层玻璃，将事先画好的参考图案放在玻璃下面，再用手指、刷子、筛子等工具移动沙。沙动画的最大特点就是：动画师必须在摄影机前现场勾勒，因此大部分形象无法事前做好而形成特有的波浪形边缘，使人物轮廓显得格外自然柔和，如果适当的改变沙的量，可以制作出光影的层次感。

3.2玻璃油彩动画的应用

在玻璃上绘制的动画，通常使用油彩。油彩在玻璃上容易干燥，使用过后盖上一层潮湿的布，可以保持油彩的湿润性。制作玻璃油彩动画需要手指或是其他工具涂抹油彩，一帧一帧的改变物体形状或是动作，给做者更大的创作能力。

玻璃油彩动画的特点是：在使用工具改变油彩的形状时，能够表现出流动的质感。这种流动的质感特别适合表现出韵律感的动作。利用人物的大小变化和景物的逐次出现，可以任意的模拟摄影运动作为转场，效果真实并且流畅，更可以实现一些真实摄影机运动所不能达到的运动方式和拍摄效果。

在不同材质的玻璃上绘制油彩，也会改变影片的效果。如俄罗斯亚历山大。佩特洛夫的《老人与海》，是在毛玻璃上做油彩的绘制，制作出—种虚幻的视觉效果，人物造型虽然偏向写实，但影片的气氛却又如梦般唯美。

另外，我们可以尝试其他材料，例如彩色珠子、土、粮食、豆子、扣子等等，使用在拷贝箱的正上方打光的方法，可以展现材料的颜色和质感。

四 实物动画的建议

实物动画则是利用身边的固定形态的物质给与加工，甚至不做加工，完全以原始形态进行表演，超出物质本身形态的新生命体现。这些物品可以是我们生活中的点点滴滴，更可以是“我们”本身。早期动画片《邻居》则是典型的真人实物拍摄。“人”在片中成为一个名词，与影片中的}对、花、纸片做的房子一样，都成为导演手中的道具。加拿大动画大师麦克拉伦的影片《人和椅子》，把一把普通的椅子变成了有生命的精灵，与人展开了周旋。与影片中的人不同的是，动画中的逐格拍摄可以是任何道具全新的角度，产生平等之后以符号化的碰撞而发生不可思议的魔幻关系。史云梅耶创作于1982年的作品《对话的可能性》偶类短片，曾荣获1983年昂西动画节评委会大奖。是一部用各种食物，器皿、文具等生活杂物构成的偶片。导演在这部影片中采用了拟人化和象征性的艺术处理手法，蔬果、炊具以技术和文具的特性发挥到了极致。用我们非常熟悉的材料创作出了不一样的生活，用真实而又客观的物件表达了抽象而又深刻的含义。法国马罗电影制作公司出品的《垃圾箱的故事》就是使用看似极一般的废弃材料创作的造型。手套、塑料弯头、铁通、电线、软木塞构成了活蹦乱跳的小鹿，皮尺在这里扮演了蜥蜴的脑袋。影片中富有想象、夸张的艺术处理，启发了我们的审美思维。在看的过程中，我们会被影片的镜像艺术所吸引。

五 结语

材料在定格动画中起到的举足轻重的作用，并通过具体描述艺术表现形式，使人们了解材质在动画中的艺术魅力。虽然当今时代以三维动画为主流，但定格动画的艺术魅力始终难以被取代，定格动画可用的材质多种多样，不同的材质给观众带来不同的感受。每一种材质都有不同的效果。我们生活中应当多采用不同的材料制作定格动画，令定格动画变得多彩多样，丰富了我们的视觉。如今，中国特色的剪纸动画、折纸动画、粘土动画等又重新与时代接轨，再—次屹立于世界动画的舞台，这对我国动画事业的发展有着积极而深远的意义。