唯韵清扬

野舟

山谷云：“书画以韵为主”，“书者能以韵观之，当得放佛”。中国的书画诗歌戏曲等艺术以追求“韵律”“韵味”“韵致”为目标，从而具有了中国式审美范式。

在中国传统艺术中，气韵审美是一种体认宇宙万物、万象、万态及其深层生命内涵的审美形态。南齐谢赫在其《古画品录》中就首推“气韵生动”为第一要点，从而为中国书画艺术的创作奠定了品评的基础。

书法之韵在于线。而线与线的构成及其由若干构成所形成的完整书法作品，其生命力与感染力，皆因线之气韵而产生。古人谈韵必从迹象以外的虚空处求得，从不著一字处去领会韵外之致。庄子曰：“虚空生白，唯道集虚。”书法的“虚”就黑白对比而言，就是指章法中的空白，也指用笔上的虚锋和不着力处，同时还包括萧散、天真、简淡生拙的风格追求以及“欲断还连”的玩味。韵是一种精神的抒泄，也是书写者学养内涵的一种体现。

在中国书法发展的历史长河中，曾有过不少阶段性的风尚潮流，如：魏晋尚韵、隋唐尚法、宋元尚意以及明清尚态等等。然而，无论如何改良与创新，其主流书风都始终以追求韵致、韵味为目的。因为，这是中国书法乃至中国文化的核心所在。

倪文华先生在长期的书法实践中，始终追求并把握着书法的气与韵。他所创作的行草，可谓承二王旭素之髓，行笔落墨大气法备，而又不失萧散飘逸之气。他所创作的篆隶，亦可谓苍古厚拙、自然质朴，充满了强烈的金石之韵。更为难能的是他的楷书，既融魏碑晋楷之形，又具孰煌写经之静，既雄劲开张，又不失静雅秀逸。凡作书自有一种韵味洋溢其字里行间。

作为一名文化工作者，对书法的热爱与执守，透露出他对中国文化的自觉与担当。三十年如一日，将大量的业余时间用来临池读书，他深知东坡先生“腹有诗书气自华”的真理，只有这样，艺术之路才能行之更远，攀之更高。

2014年10月25日于名画轩